Романський |
італ. романеска
Назва різноманітних поширених у зап. Європа 17-18 ст. інстр. танцювальні п'єси, варіаційні цикли, а також арії та пісні з інстр. акомпанемент, в основі якого лежить певна мелодико-гармон. модель, споріднена з фоліаном і старим пасамеццо (passamezzo antico).
Етимологія назви і походження Р. не зовсім ясні. Мабуть, воно виникло в Італії чи Іспанії; відповідно, назва тлумачиться як синонім визначення «в римському стилі» (alla maniera Romana) або як похідне від іспанської. романтика.
Трактат Ф. Салінаса «De Musica» (1577) містить численні. зразки народних мелодій Р. – у стилі португал. folia, споріднене з італ. galliarde, іспанський villancico, pavane та ін., які часто обробляв проф. композитори. У розклад. Р. мелодії набувають індивідуальних рис у зв'язку з ритміч. змінюючи ступінчасту прогресію, що лежить в їх основі, в обсязі кварти, вводячи неакордові звуки, прикраси тощо. У цьому випадку, однак, опорні звуки зазвичай входять через рівні проміжки часу. Одним із перших відхилень від цього є дует Монтеверді «Ohimi dov'i il mio ben» у концерті з 7-ї книги мадригалів (1619).
Більш стійкою виявилася басова фігура (перестрибуючи на кварту), яка служила основною. розрізняти. ознака Р.; проте з початку 17 століття ходи бас-кварти часто наповнювалися проміжними звуками. Музи. Форма Р. встановилася раніше її назви; Спочатку близькі до Р. п'єси створювалися під ін. Найперші твори під назвою «R.» є танці для лютні (А. де Беккі, 1568). На початку. Р. 17 ст більш поширені для співу з генеральним басом, для цитари (Дж. Фрескобальді, збірки 1615, 1630 і 1634), у 2-й пол. XVII ст. – для клавішних (Б. Сторас, 17). У 1664—19 вв.(століття) переробки старовинних віршів здійснили Ж. Д. Алар (для скрипки і фортепіано) і А. К. Глазунов (р. з балету «Раймонда»).
Список використаної літератури: Riеmann H., “Basso ostinato” і початок кантати, “SIMG”, 1911/12, рік 13; Нетл Р., Дві іспанські остинатні теми, «ZfMw», 1918/19, том. 1, стор. 694-98; Гомбозі О., Італія: patria del basso ostinato, «Rass. муз.», 1934, т. 7; Hоrsley J., The 16th-century variation, «JAMS», 1959, v. 12, p. 118-32.
