Глісандо |
Глісандо (італ. glissando, від фр. glisser – ковзати) – особлива техніка гри, яка полягає в швидкому ковзанні пальцем по струнах або клавішах музики. інструмент. На відміну від портаменто, яке є засобом вираження. виконання, не зафіксоване композитором в нотному записі і часто помилково зване Г., власне Г. зафіксоване в потних нотах, що представляють собою невід'ємну частину нотного тексту. У fp. Гра Г. досягається ковзанням зовнішньої сторони нігтьової фаланги великого або третього пальця (звичайно правої руки) по білих або чорних клавішах. У виробництві для клавішних інструментів Г. вперше зустрічається у франц. композитора Ж. Б. Моро в його збірці. «Перша книга п’єс для клавесина» («Premier livre pièces de clavecin», 3). Спеціальна техніка. труднощі представляє виконання на ф.п. Г. ладоподібних послідовностей подвійних нот (терцій, шостих, октав) однією рукою (при твердо фіксованому її положенні), що вимагають одночасного ковзання двох пальців по клавішах (цей вид Г. також виконується двома руками) .
Г. порівняно легко виконується на фортепіано. старі конструкції з їх більш податливими, т. зв. Віденська механіка. Можливо, тому Г. в паралельних сікстах використовувався вже В. А. Моцартом (варіації «Лізон дрімає»). Октавні звукоряди зустрічаються у Л. Бетховена (Концерт до мажор, Соната ор. 53), К. М. Вебера («Концертний твір», ор. 79), Г. терцій і кварт у М. Равеля («Дзеркала») та ін.
Якщо на клавішних інструментах з їх темперованим строєм за допомогою Г. виділяється звукоряд з певною висотою, то на смичкових, для яких характерний вільний лад, за допомогою Г. виділяється хроматика. послідовність звуків, з роєм, точне виконання півтонів не потрібне (аплікатурну техніку не змішувати з г. на смичкових інструментах – виконання хроматичного ладу ковзанням пальця). Тому значення g. при грі на смичкових інструментах Ch. обр. в колористичному ефекті. Виконання Г. окремих пасажів на смичкових інструментах, крім хроматичних. звукоряд, можливий лише при грі з гармоніками. Один із найдавніших зразків Г. на смичкових інструментах — італ. композитор К. Фаріна (в «Надзвичайному капричіо», «Capriccio stravagante», 1627, для скр. соло), використовуючи Г. як натуралістичн. отримання звуку. У класиці Г. майже не зустрічається в музиці для смичкових інструментів (рідкісний випадок висхідного Г. хроматичного ряду по октавах у шифрі 1-ї частини концерту для А. Дворжака). Як прийом блискучої віртуозної гри партизанщина широко використовувалася в творах скрипалів і віолончелістів-романтиків. напрямки (Г. Венявський, А. Вйотан, П. Сарасате, Ф. Серве та ін.). Особливо різноманітно Г. використовується як темброве забарвлення в муз. літератури 20 ст для смичкових інструментів і як колорист. прийом в оркестрованні (С. С. Прокоф’єв – Скерцо з 1-го концерту для скрипки; К. Шимановський – концерти та п’єси для скрипки; М. Равель – Рапсодія «Циганка» для скрипки; З. Кодали – Г. акорди в сонаті для соло, Гл. скрипки і контрабаси в «Іспанській рапсодії» Равеля). Одним із найхарактерніших прикладів Г. влч. міститься в 2-й частині сонати для ВК. і fp. Д. Д. Шостаковича. Особливою технікою є G. flageolets, наприклад. віолончелі Н. А. Римського-Корсакова («Ніч перед Різдвом»), В. В. Щербачова (2-а симфонія), Равеля («Дафніс і Хлоя»), альтів і сеньйор. М. О. Штейнберг («Метаморфози») та ін.
Г. — широко поширений прийом гри на педальній арфі, де він отримав особливе застосування (у творах композиторів 1-ої половини XNUMX ст часто використовувався італ. термін sdrucciolando). Апфічний Г. зазвичай будується на звуках септакордів (у тому числі зменшених; рідше на звуках неакордів). При грі на Г. всі струни арфи за допомогою перебудови отд. звуки, дають звучання тільки тих нот, які входять у даний акорд. При русі вниз Г. на арфі виконується злегка зігнутим першим пальцем, при висхідному – другим (однією або двома руками збіжним, розбіжним і схрещованим рухом рук). G. іноді використовується на гамма-подібних послідовностях.
Г. використовується при грі мідних спиртних напоїв. інструментах – на тромбоні за допомогою кулісного руху (наприклад, соло тромбона в «Пульчинеллі» І. Ф. Стравінського), трубі, на ударних інструментах (наприклад, педальні литаври Г. в «Музиці для смичкових інструментів, перкусії»). і челеста» Б. Барток).
Г. широко використовується в нар. інстр. повішений. (по-вербунькош), ром. і цвіль. музика, а також джаз. У нотному записі Г. зазвичай цитуються лише початковий і кінцевий звуки уривка, проміжні звуки замінюються тире або хвилястою лінією.
