Основні |
французький майор, італ. maggiore, від лат. major – більший; також dur, від лат. durus – твердий
Лад, в основі якого лежить великий (мажорний) тризвук, а також ладове забарвлення (нахил) цього тризвуку. Структура мажорної гами (C-dur або C-dur):
(як тризвук, що збігається з 4-м, 5-м і 6-м тонами натуральної гами, і як побудований на його основі лад) має світле забарвлення звучання, протилежне кольору мінору, який є одним із най. важлива естетика. контрасти в музиці. М. (власне «більшість») можна розуміти в широкому сенсі – не як лад певної структури, а як ладове забарвлення за рахунок наявності звуку, який є великою терцією від основного. ладові тони. З цієї точки зору якість мажорності характерна для великої групи ладів: природного іонічного, лідійського, деякої пентатоніки (cdega), домінанти тощо.
В Нар. Музика, пов'язана з М. природними ладами мажорного забарвлення, існувала, очевидно, вже в далекому минулому. Мажорність здавна була властива деяким мелодіям проф. світська (зокрема танцювальна) музика. Глареан писав у 1547 році, що іонійський лад є найпоширенішим у всіх європейських країнах і що «за останні… 400 років цей лад настільки полюбився церковним співакам, що, захоплені його привабливою солодкістю, вони змінили лідійські мелодії на іонійські. ті». Одним із найяскравіших прикладів раннього мажору є знаменита англійська мова. «Літній канон» (середина XIII ст. (?)). Особливо інтенсивно «дозрівання» музики відбувалося в XVI ст. (від танцювальної музики до складних поліфонічних жанрів). Епоха функціональної музики (і мінору) у власному розумінні. прийшов у європейську музику з 13 ст. Поступово звільнився від інтонаційних формул старих ладів і з середини 16 ст. набув свого класичного вигляду (опора на три основні акорди – T, D і S), став домінуючим типом ладового. Структура До кінця 17 століття музичні інструменти частково еволюціонували в напрямку збагачення недіатонічними елементами та функціональної децентралізації. У сучасній музиці музичні інструменти існують як одна з основних звукових систем.
ю. Н. Холопов
