Реверсивний контрапункт |

Реверсивний контрапункт – поліфонічні. поєднання мелодій, які за допомогою інверсії одного, кількох (неповна О. к.) або всіх голосів (власне О. к.) можуть трансформуватися в іншу, похідну, різновид складного контрапункту. Найбільш поширені О. до. зі звертанням усіх голосів, де похідний зв’язок подібний до відображення оригіналу в дзеркалі, т. зв. дзеркальний контрапункт. Характеризується рівністю інтервалів вихідних і похідних сполук (Й. С. Бах, Добре темперований клавір, т. 1, фуга G-dur, такти 5-7 і 24-26; Мистецтво фуги, № 12). Неповне О. до складніше: інтервали початкового зв'язку змінюються в похідній без видимої закономірності. Часто О. до. і неповного О. до. поєднуються з вертикально рухомим контрапунктом (вертикально-оборотний: Д. Д. Шостакович, фуга E-dur, такти 4-6 і 24-26; В. А. Моцарт, Квінтет c-moll, тріо з менуету), горизонтальним і подвійно рухомим контрапунктом (неповний вертикально-горизонтальний реверсивний: І. С. Бах, двоголосна інвенція соль-мінор, такти 1-2 і 3-4), контрапункт, що допускає подвоєння (неповний реверсивний з подвоєннями: І. С. Бах, Добре темперований клавір, т. 2, фуга b-moll, такти 27-31 і 96-100); зворотний рух вживається також в О. до. малюнку часто змінюється інтервальне співвідношення голосів. Методика О. до. широко використовується композиторами 20 ст. (А. Шенберг, Хіндеміт, Р. К. Щедрін та ін.), Нерідко в поєднанні з раніше мало вживаним контрапунктом. форми (зворотний рух).

Список використаної літератури: Богатирьов С. С., Оборотний контрапункт, М., 1960; Южак К., Деякі особливості будови фуги Й. С. Баха, М., 1965, §§ 20-21; Танєєв С. І., Фрагмент з варіанту вступу до книги «Рухомий контрапункт суворого письма…», у кн.: Танєєв С., З наук.-пед. спадщина, М., 1967. См. також літ. під статтею Розворот теми.

В. П. Фрайонов