Феліпе Педрель |

Феліпе Педрель

Композитор і музикознавець, фольклорист і музичне товариство. фігура. Член Король. Академія мистецтв (1894). Провідна фігура Renacimiento. Музи. освіта, отримана під рукою. X. A. Ніна і Серра, будучи хористом у кафедральному соборі Тортози. З 15 років пише музику; як музика. критик виступає з 1867. У 1873-74 роках був 2-м диригентом опереткової трупи в Барселоні, де працював пізніше (1882-94 і 1904-22). Заснував видавництво для видання сучас. духовної музики та тижневика. “Notas musicales y literarias” (обидві існували лише 1 рік). У 1888—96 редактор голов. до них видання Ilustra-cion musical Hispano-Americana. У 1895-1903 роках викладав у Мадридській консерваторії та читав лекції в залі Атенео. Серед студентів І. Альбеніс, Е. Гранадос, М. де Фалья. З 1904 р. очолював видавництво «А. Відаль-і-Лимон. В історію музики він увійшов як організатор та ідейний керівник руху за відродження нац. муз: культур, програму яких окреслив у маніфесті «За нашу музику» («Horn nuestra musica» — передмова до оперної трилогії «Піренеї», 1891, не завершена). Розвиток ідей іспанської мови. музикознавець 18 століття А. Ексімен, який вважав Нар. пісня — основа музики. мистецтва. система кожного народу, П. бачив шлях відродження іспан. музика в гармонії поєднання підтримки муз. фольклору з розвитком нац. мистецькі традиції 16-18 ст. Його публікації Op. A. Кейбсон, Т. L. де Вікторія, К. Моралес в сб. «Іспанська школа духовної музики» («Hispaniae schola musicae sacrae», t. 1-8, 1894-96) і «Антології класичних іспанських органістів» («Antologia de organistes clásicos espaсoles», t. 1-2, 1908), повн. зб. на T. L. де Вікторія (т. 1-8, 1902-12). Гармонізація мелодій у компіляції П. Сб нар. Іспанські пісні 13-18 ст. («Cancionero musical popular espaсol», т. 1-4, 1918-22) вирізняються глибиною проникнення в сутність нац. музичний фольклор. Він прагнув шляхом розвитку спадщини ісп. класики 16 ст. і використання Нар. мелодії як основи музики. творчості виховувати проф. нац. музики до рівня просунутої європейської. композиторські школи, серед яких він особливо високо цінував російську (вважав її зразком для наслідування щодо творчого використання музичного фольклору та вияву національного характеру). На відміну від представників т. зв. регіоналізм, обмежений простим цитуванням людей. мелодії та хто не володів сучасн. Технологія прийоми письма, П. закликав до глибокого розвитку прихованого в нар. мелосна гармоніка. і модальна оригінальність. Вирішення цієї проблеми він пов’язував з оволодінням сучас. засоби виразності, впровадження досягнень новітніх шкіл розкл. країн. Вперше з працею П. рус. ц. A. Кюї познайомив музикантів, к-ри він помістив у журн. «Художник» (1894, № 41) його «Пісні про зорю» з опери «Піренеї» та високо оцінив творчість композитора. P. опублікував статтю про іспан. музика в Росії (газ. «La Vanguardia», 1910) і нарис про М. I. Глінки в Гранаді (російський переклад у зб.: М. I. Глінка М., 1958, стор.

Композиції: опери – Квазімодо (за В. Гюго, 1875, Барселона), Мазепа (1881, Мадрид), Клеопатра (1881, Мадрид), Тассо у Феррарі (Il Tasso a Ferrara, 1881, Мадрид), Піренеї (Els Pireneus, 1902, t- r Ліцей, Барселона; 3 драми з прологом), Маргінал (1905, Барселона; перероб. з кантати); zarzuela – Люк-Лак (Lluch-Llach), Він і вона (Elis y elles), Правда і брехня (La vertitad y la mentida), Охоронець (La guardiola); для солістів, хору та оркестру. — меса, реквієм, Stabat Mater; камерно-інстр. ансамблі – струнні. квартет (1878), струн. Galliard Quintet (1879); ор. для фп.; пісні, включно з циклами Іспанської ночі (Noches de Espaça, 1871), Весни (La primavera, 12 пісень, 1880), Андалузьких вітрів (Aires andaluces, 1889), Запахів землі (Aires de la tierra, 1889).

Літературні твори: Музична граматика, Барселона, 1872; Стародавні та сучасні іспанські музиканти в його книгах, Барселона, 1881; Технічний словник музики, Барселона, 1894; Біографічний і бібліографічний словник стародавніх і сучасних іспанських, португальських і іспано-американських музикантів і музичних письменників, Барселона, 1894-97; Іспанський ліричний театр до 1 століття, T. 5-1897, La Corufla, 98-1902; Підготовчі практики інструментування, Барселона, 1908; Documents pour ser а l'histoire des origines du Thyvtre musical, P., 1906; Популярна каталонська пісня, Барселона, 1906; Музикантів, Валенсія, 1; Barcelona Gatаlech з Музичної бібліотеки Disputacio de Barcelona, ​​v. 2-1908, Барселона, 09-1910; Сучасні музиканти та інші часи, П., 1911; Дні мистецтва, П., 1911; Орієнтації, П., 1920; PA Eximeno, Мадрид, XNUMX.

Список використаної літератури: Кузнєцов К., З історії іспанської музики, “СМ”, 1936, No 11; його, З історії іспанської музики. Етюди 3-5, «Музика», 1937, № 23, 29, 32; Оссовський А., Нарис історії іспанської музичної культури, в кн.: Ізбр. статті, спогади, Л., 1961, с. 227-88; Файла М., Феліпе Педрель, «RM», 1 лютого. (Російський переклад – Фалья М. де, Феліпе Педрель, у книзі: Статті про музику і музикантів, М., 1923); Mitjana y Gordon R., La musica contemporanea en Espaça y Felipe Pedrell, Mblaga – Madrid, 1971; Аль Маестро Педрелл. Escritos heortásticos, Тортоса, 1901; Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Catalogo de la exposicion historica celebrada en commemoración del primer centenarlo del nacimiento del maestro Felipe Pedrell, 1911 Mayo – 18 Junio ​​​​25, Barcelona, ​​​​1941.

М. А. Вайсборд