Взаємозв'язок ключів |
Ключова спорідненість – близькість тональності, що визначається кількістю і значенням спільних елементів (звуків, інтервалів, акордів). Розвивається тональна система; тому склад елементів тональності (звукоступенчатий, інтервальний, акордовий, функціональний) не залишається незмінним; rt не є чимось абсолютним і незмінним. Принцип Р. т., вірний для однієї тональної системи, може бути недійсним для іншої. Кратність Р. т. систем в історії вчення про гармонію (А. Б. Маркс, Е. Праут, Х. Ріман, А. Шенберг, Е. Лендвай, П. Хіндеміт, Н. А. Римський-Корсаков, Б. Л. Яворський, Г. Л. Катуар, Л. М. Рудольф, автори «бригадний підручник» І. В. Способіна і А. Ф. Мутлі, О. Л. і С. С. Скребков, Ю. Н. Тюліна і Н. Г. Привано, Р. С. Таубе, М. А. Іглицького та ін.) остаточно відображає розвиток тональної системи.
Для музики 18-19 ст. Найбільш придатною, хоча і не бездоганною, є систематика Р. т., викладена в підручнику гармонії Н. А. Римського-Корсакова. Близькі тональності (або ті, що знаходяться в 1-му ступені спорідненості) - це шість, тоніка. тризвуки к-рих знаходяться на ступенях заданої тональності (природні та гармонічні лади). Наприклад, C-dur тісно пов’язаний з a-moll, G-dur, e-moll, F-dur, d-moll і f-moll. Інші, далекі ключі знаходяться відповідно у 2-му і 3-му ступені споріднення. На думку І. В. Способіна, Р. т. система заснована на тому, чи об'єднана тональність спільною тонікою того чи іншого настрою. У результаті тональність поділяється на три групи: I – діатоніка. спорідненість, II – мажорно-мінорна спорідненість, III – хроматична. спорідненість, напр. до мажор:
У сучасній музиці змінилася структура тональності; втративши свою колишню обмеженість, вона багато в чому індивідуалізувалася. Тому системи Р. т., що відносяться до минулого, не відображають різноманіття Р. т. в сучасний час. музика. Кондиціонована акустика. спорідненість звуків, квінтові та терцінні відносини зберігають своє значення і в наш час. гармонія. Тим не менш у багатьох випадках Р. т. пов'язаний насамперед з комплексом гармонік, представлених у структурі даної тональності. елементів. В результаті реально діючі співвідношення тональної близькості або відстані можуть виявитися зовсім іншими. Так, якщо, наприклад, у складі тональності h-moll є гармонії V low і II низьких ступенів (з основними тонами f і c), то завдяки цьому тональність f-moll може виявитися тісно пов'язаний з h-moll (див. 2-у частину 9-ї симфонії Шостаковича). На тему мисливців (Des-dur) із симф. казки С. С. Прокоф’єва «Петрик і вовк», завдяки індивідуалізованій структурі тональності (в ній подано лише І ступінь і «прокоф’євську домінанту» – VII вис.), тоніка на півтону нижча (до мажор) виявляється значно ближчим до традиційної домінанти V стадії ( As-dur), гармонія якої ніколи не проявляється в темі.
Список використаної літератури: Должанський А. Н., Про ладову основу творів Шостаковича, “СМ”, 1947, No 4, у зб.: Особливості стилю Д. Шостаковича, М., 1962; Митлі А. Ф. Про модуляцію. До питання про розвиток вчення Н. А. Римського-Корсакова про спорідненість тональностей, М.-Л., 1948; Таубе Р. С. Про системи тонального співвідношення // Науково-методичні записки Саратовської консерваторії, вип. 3, 1959; Слонімський С. М., Симфонії Прокоф'єва, М.-Л., 1969; Скорик М. М. Режимна система С. Прокоф'єва, К., 1969; Способін І. В., Лекції з курсу гармонії, М., 1969; Тіфтікіді Х. П. Теорія однотерцевих і тональних хроматичних систем, в: Питання теорії музики, вип. 2, М., 1970; Мазель Л. А., Проблеми класичної гармонії, М., 1972; Іглицький М., Взаємозв'язок тональностей і проблема знаходження планів модуляції, в: Музичне мистецтво і наука, вип. 2, М., 1973; Рукавишников В. Н., Деякі доповнення і уточнення до системи тонального зв'язку Н. А. Римського-Корсакова і можливі шляхи її розвитку, в кн.: Питання теорії музики, вип. 3, М., 1975. См. також літ. на ст. Гармонія.
ю. Н. Холопов
