Бічний тон |
Французька нота додана, нім. Зюзацтон, Зюзацтон
Звук акорду, що не належить (додається) до його структурної основи. В іншій інтерпретації П. т. — «неакордовий звук (тобто не входить в терцитну структуру акорду), який набуває гармонічного змісту в даному співзвуччі як його складовому елементі» (Ю. Н. Тюлін); Обидві інтерпретації можна поєднувати. Найчастіше П. т. говориться стосовно тону, який не входить до терцитної структури акорду (наприклад, шоста в D7). Розрізняють замінний (взятий замість асоційованого акордового) і проникаючий (взятий разом з ним).
Ф. Шопена. Мазурка ор. 17 № 4.
П. І. Чайковського. 6-а симфонія, частина IV.
П. т. можливі по відношенню не тільки до терцекордам, але й до акордів іншої будови, а також до полікордів:
Додавання П. тонів (особливо двох-трьох П. тонів) зазвичай призводить до перетворення акорду в полікорд. П. т. створюють триелементну функціональну диференціацію в структурі акорду: 1) головний. тон («корінь» акорду), 2) інші тони осн. структури (разом з основним тоном «серцевиною» акорду) і 3) другорядними тонами (по відношенню до П. т. «ядро» відіграє роль, подібну до «основного тону» вищого порядку). Таким чином, найпростіші функціональні зв'язки можуть бути збережені навіть при поліфонічному дисонуючому акорді:
С. С. Прокоф'єв. «Ромео і Джульєтта» (10 п’єс для ф. ор. 75, № 5, «Маски»).
Як феномен гармонійного мислення П. т. тісно пов'язана з історією дисонансу. Септима спочатку була зафіксована в акорді (D7) як свого роду «застиглий» прохідний звук. Кінетика дисонансу акордів є нагадуванням про його походження, про його природу «бічного тону». Викристалізувався в 17-18 ст. терцові акорди (як консонансні, так і дисонансні) закріплювалися, однак, як нормативні співзвуччя. Тому П. т. слід розрізняти не в таких акордах, як V7 або II6 / 5, а в більш складних за структурою співзвуччях (включаючи співзвуччя, звуки яких можуть розташовуватися по терціях, наприклад, «тоніка з шостою»). П. т. генетично пов'язаний з акчакатурою, виконавською технікою 17-18 ст. (разом з Д. Скарлатті, Л. Купереном, Й. С. Бахом). П. т. набув певного поширення в гармонії 19 ст. (ефект тоніки з шопою у другорядній темі фіналу 27-ї сонати для фортепіано Бетховена, “шопенівської” домінанти з сіктою та ін.). П. т. стала нормативним інструментом у гармонії 20 ст. Сприймається спочатку як «зайві ноти» (В. Г. Каратигін), тобто як «застряглі» в акорді неакордові звуки, П. т. розряд, рівний розрядам акордових і неакордових звуків.
Як теоретичне поняття П. т. сходить до ідеї u1bu1b «доданої сіксти» (sixte ajoutée) Ж. П. Рамо (у подальшому f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 основний тон 1-го акорду — f, а не d, що є a PT, дисонанс, доданий до тризвуку f2 a4 cXNUMX). X. Ріман вважав П. т. (Zusdtze) один із XNUMX способів утворення дисонуючих акордів (поряд із неакордовими звуками на важких і легких ударах, а також альтераціях). О. Мессіан дав П. т. більш складні форми. Г. Л. Катуар позначає термін «P. т.” неакордові звуки, але спеціально розглядає «гармонійні поєднання, утворені бічними тонами». ю. Н. Тюлін дає П. т. аналогічне тлумачення, підрозділяючи їх на заміну і вкорінення.
Список використаної літератури: Каратигін В. Г., музикант-імпресіоніст. (До постановки «Пелеас і Мелісанда» Дебюссі), Промова, 1915, № 290; Катуар Г. Л., Теоретичний курс гармонії, ч. 2, М., 1925; Тюлін Ю. Н., Підручник гармонії, ч. 2, М., 1959; власний, Сучасна гармонія та її історичне походження, у зб.: Питання сучасної музики, Л., 1963, те саме, у зб.: Теоретичні проблеми музики 1 ст., вип. 1967, М., 2; Рашинян З.Р., Підручник гармонії, кн. 1966, Ер., 1 (вірм.); Кисельова Є. Вторинні тони в гармонії Прокоф'єва, в кн.: Теоретичні проблеми музики 1967 століття, вип. 4, М., 1973; Ривано Н. Г. Читанка в гармонії, ч. 8, М., 18, гл. вісім; Гуляницька Н. С., Проблема акорду в сучасній гармонії: про деякі англо-американські концепції, в кн.: Питання музикознавства, Збірник держ. Музично-педагогічний інститут. Гнєсіних, немає. 1976, М., 1887; Ріман Х., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Карнер М., Дослідження гармонії 1942-го століття, Л., (1944); Мессіан О. Техніка музичного мюзиклу. П., (1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961); Рерсікетті В., Гармонія двадцятого століття, Нью-Йорк, (1966); Улехла Л. Сучасна гармонія. Романтизм через дванадцятитоновий ряд, Нью-Йорк-Л., (XNUMX).
ю. Г. Холопов
