Генріх Маршнер |

Генріх Мархнер

Генріх Август Маршнер (VIII 16, 1795, Zittau — 14 грудня 1861, Ганновер) — німецький композитор і диригент. У 1811—16 навчався композиції у І. Г. Шихта. У 1827—31 диригент у Лейпцигу. У 1831—59 придворний диригент у Ганновері. Як диригент він боровся за національну незалежність німецької музики. У 1859 році вийшов у відставку в чині генерального музичного директора.

Найвидатніший представник раннього етапу музичного романтизму, один із найпопулярніших німецьких композиторів свого часу, Маршнер розвивав традиції К. М. Вебера, був одним із попередників Р. Вагнера. Опери Маршнера засновані переважно на середньовічних сюжетах і народних переказах, в яких реалістичні епізоди переплітаються з елементами фантастики. Близькі за формою до зінгшпіля, вони відрізняються стрункістю музичної драматургії, прагненням до симфонізації оркестрових епізодів, психологічною трактовкою образів. У ряді творів Маршнер широко використовує фольклорні мелодії.

До кращих оперних творів композитора належать «Упир» (постановка 1828), «Тамплієр і єврейка» (постановка 1829), Ганс Гейлінг (постановка 1833). Окрім опер, за життя Маршнера широку популярність набули його пісні та чоловічі хори.

Композиції:

опери (дата виробництва) — Сайдар і Зуліма (1818), Лукреція (1826), Наречена сокольника (1830), Замок на Етні (1836), Бебу (1838), Король Адольф Нассауський (1845), Остін (1852), Х'ярне, Король Пенія (1863); зінгспілі; балет – Горда селянка (1810); для оркестру – 2 увертюри; камерно-інструментальні ансамблі, в т.ч. 7 фортепіанних тріо, 2 фортепіанних квартети та ін.; для фортепіано, в т.ч. 6 сонат; музика до драматичних вистав.

М. М. Яковлєв

Генріх Маршнер пішов переважно шляхом романтичної творчості Вебера. В операх «Вампір» (1828), «Лицар і єврейка» (за романом Вальтера Скотта «Айвенго», 1829), «Ганс Хейлінг» (1833) виявився яскравий музично-драматичний талант композитора. Деякими особливостями своєї музичної мови, зокрема використанням хроматизмів, Маршнер передбачив Вагнера. Проте навіть найзначнішим його операм притаманні епігонські риси, перебільшена театральна ефектність, стилістична різноманітність. Посиливши фантастичні елементи творчості Вебера, він втратив органічний зв'язок з народною творчістю, ідейну значущість, силу почуття.

В. Конен