Борис Асаф'єв |

Борис Асаф'єв

Народний артист УРСР (1946). академік (1943). У 1908 р. закінчив історико-філологічний факультет Петербурзького університету, у 1910 р. – Петербурзьку консерваторію, клас композиції А. К. Лядова. Благотворно вплинуло на формування його світогляду спілкування з В. В. Стасовим, А. М. Горьким, І. Є. Рєпіним, Н. А. Римським-Корсаковим, А. К. Глазуновим, Ф. І. Шаляпіним. З 1910 року працював концертмейстером у Маріїнському театрі, що стало початком його тісного творчого зв'язку з російським музичним театром. У 1910-11 роках Асаф'єв написав перші балети - «Подарунок феї» і «Біла лілея». Зрідка з'являвся в пресі. З 1914 року постійно друкувався в журналі «Музика».

Особливого розмаху науково-публіцистична і музично-громадська діяльність Асаф'єва набула після Великої Жовтневої соціалістичної революції. Співпрацював у ряді друкованих органів («Художнє життя», «Вечірня червона газета» та ін.), відповідаючи на різні запитання муз. життя, брав участь у творчості муз. т-рів, концерт і культурно-зачистка. організацій у Петрограді. З 1919 року Асаф'єв був пов'язаний з Великим драматичним театром. t-rum, написав музику до низки своїх вистав. У 1919-30 працював в Ін-ті історії мистецтв (з 1920 зав. катедрою історії музики). З 1925 професор Ленінград. консерваторія. 1920-ті роки – один із найплідніших періодів науки. Діяльність Асаф'єва. У цей час було створено багато. його найважливіше. праць – «Симфонічні етюди», «Листи про російську оперу і балет», «Російська музика початку ХІХ ст.», «Музична форма як процес» (ч. 19), цикли монографій та аналітичних досліджень, присвяч. творчість М. І. Глінки, М. П. Мусоргського, П. І. Чайковського, А. К. Глазунова, І. Ф. Стравінського та ін., багатьох ін. критичні статті про сучасн. Радянських і зарубіжних композиторів, з питань естетики, музики. освіти і просвіти. У 1-ті роки. Асаф'єв дав гол. музична увага. творчості, особливо інтенсивно працював у галузі балету. У 30-1941 роках в блокадному Ленінграді Асаф'єв написав великий цикл творів - «Думи і роздуми» (опублікований частково). У 43 році Асаф'єв переїхав до Москви і очолив Наукове бюро в Москві. консерваторії, також керував музичним сектором Інституту історії мистецтва АН УРСР. У 1943 р. на І Всесоюзному з'їзді композиторів був обраний перед. ЦК УРСР. Сталінські премії 1948 р. за багаторічні видатні заслуги в галузі мистецтва і 1943 р. за книгу Глінка.

Асаф'єв зробив видатний внесок у багато галузей теорії та історії музики. З чудовою музикою. та загального мистецтва. ерудицію, глибоке знання гуманітарних наук він завжди вважав муз. явищ на широкому соціальному і культурному тлі, в їх зв'язку і взаємодії з усіма сторонами духовного життя. Яскравий літературний талант Асаф'єва допоміг йому відтворити враження муз. вироб. в живій і образній формі; У творах Асаф'єва дослідницький елемент часто поєднується з живим спостереженням мемуариста. Один із розд. Наукові інтереси Асаф'єва були рос. музична класика, аналізуючи к-рую Асаф'єв виявив властиві їй народність, гуманізм, правдивість, високий етичний пафос. У творах, присвячених сучасній музиці та муз. спадщини Асаф'єв виступив не тільки як дослідник, а й як публіцист. Характерна в цьому сенсі назва одного з творів Асаф’єва – «Через минуле в майбутнє». Асаф'єв палко й активно виступав на захист нового у творчості й музиці. життя. У дореволюційні роки А. був (поряд з Ст Р. Каратигіним і Н. Я. Мясковським) одним з перших критиків і пропагандистів творчості молодого С. С. Прокоф'єва. У 20-ті роки. Низку статей Асаф'єв присвятив роботам А. Берга, П. Хіндеміта, Е. Кшенека та інших. зарубіжних композиторів. У «Книзі Стравінського» тонко розкриваються деякі стилістичні особливості. процеси, характерні для музики початку 20 ст. У статтях Асаф'єва «Криза особистої творчості» і «Композитори, поспішайте!» (1924) пролунав заклик до музикантів з’єднатися з життям, наблизитися до слухача. Мн. Асаф'єв приділив увагу питанням масової музики. життя, нар. творчість. До кращих зразків сов. музичним критикам належать його статті про Н. Я. Мясковський, Д.Д. Шостакович, А.І. Хачатурян, В.Я. Шебалін.

Філософсько-естетичний. і теоретичні погляди Асаф'єва зазнали ознаки. еволюція. У ранній період своєї діяльності йому був притаманний ідеалізм. тенденції. Прагнення до динамічного розуміння музики, до подолання догматизму. музичні вчення. формі він спочатку спирався на філософію А. Бергсона, запозичивши, зокрема, його концепцію «життєвого пориву». Про формування музично-теор. Значний вплив на енергетику справила концепція Асаф'єва. Теорія Е. Курта. Вивчення праць класиків марксизму-ленінізму (з 2-ї половини 20-х рр.) затвердило Асаф'єва на матеріаліст. позиції. Результатом теоретичних пошуків Асаф'єва стало створення теорії інтонації, яку він сам розглядав як гіпотезу, що допомагає знайти «ключ до дійсно конкретних обґрунтувань музичного мистецтва як реального відображення дійсності». Визначаючи музику як «мистецтво інтонованого змісту», Асаф'єв головною специфікою вважав інтонацію. форма «прояву думки» в музиці. Важливе теоретичне значення набула висунута А. А. концепція симфонізму як методу мистецтва. узагальнення в музиці на основі динаміч. сприйняття дійсності в її розвитку, зіткнення і боротьба суперечливих начал. Асаф'єв був спадкоємцем і наступником найвидатніших представників рос. класичні думки про музику – В. Ф. Одоєвський, А. Н. Сєров, В. В. Стасов. Водночас його діяльність знаменує собою новий етап у розвитку муз. наука. А. – засновник сов. музикознавство. Його ідеї плідно розвинені в працях рад., а також багатьох інших. зарубіжних музикознавців.

Композиторський доробок Асаф'єва включає 28 балетів, 11 опер, 4 симфонії, велику кількість романсів і камерних інструментів. постановки, музика до багатьох драматичних вистав. Він завершив і інструментував оперу «Хованщина» М. П. Мусоргського за рукописами автора, здійснив нову редакцію. Опера Сєрова «Ворожа сила»

Вагомий внесок Асаф'єв зробив у розвиток балету. Своєю творчістю він розширив традиц. коло образів цього жанру. Написав балети за сюжетами О. С. Пушкіна – «Бахчисарайський фонтан» (1934, Ленінградський театр опери та балету), «Кавказька полонянка» (1938, Ленінград, Малий оперний театр), «Банянка-селянка» (1946, Велика). тр.) тощо; Н. В. Гоголь – Ніч перед Різдвом (1938, Ленінградський театр опери та балету); М.Ю. Лермонтов – «Ашик-Керіб» (1940, Ленінград. Мала опера); М. Горького – «Радда і Лойко» (1938, Москва, Центральний парк культури і відпочинку); О. Бальзак – «Втрачені ілюзії» (1935, Ленінградський театр опери та балету); Данте – «Франческа да Ріміні» (1947, Московський музичний тр ім. К. С. Станіславського та В. І. Немировича-Данченка). У балетній творчості Асаф'єва відбилася і вийшла героїка громадянської війни - «Партизанські дні» (1937, Ленінградський театр опери та балету). боротьби народів проти фашизму – «Міліца» (1947, там же). У ряді балетів А. прагнув відтворити «інтонаційну атмосферу» епохи. У балеті «Полум'я Парижа» (1932, там же) Асаф'єв використав мелодії епохи Французької революції і твори композиторів того часу і «працював над цим завданням не тільки як драматург, композитор, але і як музикознавець. , історик і теоретик, і як письменник, не цураючись прийомів сучасного історичного роману. Подібний прийом використав Асаф'єв при створенні опери «Скарбниця» за сюжетом М. Лермонтова (1937, Ленінградський клуб моряків імені Пахомова) та ін. в репертуарі радянських муз. т-рів

Композиції: Ні. творів, тт. IV, М., 1952-1957 (в т. V подано детальну бібліографію та нотографію); Вибране статті про музичну просвіту і освіту, М.-Л., 1965; Критичні статті та рецензії, М.-Л., 1967; Орестія. Музика. трилогія С. І. Танєєва М., 1916; Романси С. І. Танєєва М., 1916; Путівник по концерту, вип. I. Словник найнеобхіднішого музично-технічного. позначення, П., 1919; Минуле російської музики. Матеріали і дослідження, вип. 1. А. П. І. Чайковський П., 1920 (ред.); Російська поезія в російській музиці, П., 1921; Чайковського. Характеристика досвіду, П., 1921; Скрябіна. Характеристика досвіду, П., 1921; Данте і музика, в: Данте Аліг'єрі. 1321-1921, П., 1921; Симфонічні етюди, П., 1922, 1970; П. І. Чайковського. Його життя і творчість, П., 1922; Листи про російську оперу і балет, Петроградський тижневик. держ.акад. театри”, 1922, No 3-7, 9, 10, 12, 13; Шопен. Характеристика досвіду, М., 1923; Мусоргського. Характеристика досвіду, М., 1923; Увертюра «Руслан і Людмила» Глінки, «Музична хроніка», зб. 2, С., 1923; Теорія музично-історичного процесу, як основа музично-історичного знання, в сб: Завдання і методика вивчення мистецтв, П., 1924; Глазунова. Характеристика досвіду, Л., 1924; Мясковський як симфоніст, Сучасна музика, М., 1924, No 3; Чайковського. Спогади і листи, П., 1924 (упоряд.); Сучасне російське музикознавство та його історичні завдання, De Musisa, том. 1, Л., 1925; Вальс-фантазія Глінки, Музична хроніка, No 3, Л., 1926; Питання музики в школі. Сб статей ред. І. Глібова Л., 1926; Симфонізм як проблема сучасного музикознавства, в кн.: П. Беккер, Симфонія від Бетховена до Малера, пер. редактор І. Глібова Л., 1926; Французька музика та її сучасні представники, у збірці: «Шість» (Milo. Onegger. Арік. Пуленк. Дюрі. Тайфер), Л., 1926; Кшенец і Берг як оперні композитори, «Сучасна музика», 1926, No. 17-18; А. Casella, L., 1927; ВІД. Прокоф'єв Л., 1927; Про найближчі завдання соціології музики в кн.: Мозер Г. І., Музика середньовічного міста, пер. з німецькою, під замовлення. І. Глібова Л., 1927; Російська симфонічна музика за 10 років, «Музика і революція», 1927, № 11; Побутова музика після Жовтня, в Сб: Нова музика, №. 1 (V), Л., 1927; Про вивчення російської музики XVIII ст. і дві опери Бортнянського в зб.: Музика і музичне життя старої Росії, Л., 1927; Пам'ятка про Козловського, там же; До реставрації «Бориса Годунова» Мусоргського Л., 1928; Книга про Стравінського Л., 1929; АЛЕ. G. Рубінштейн в його музичній діяльності і відгуки сучасників, М., 1929; Російський романс. Досвід інтонаційного аналізу. Сб статей ред. B. AT. Асаф'єв М.-Л., 1930; Вступ до вивчення драматургії Мусоргського, у: Мусоргський, частина XNUMX. 1. «Борис Годунов». Статті і матеріали, М., 1930; Музична форма як процес, М., 1930, Л., 1963; ДО. неф. Західноєвропейська історія. музики, перероблений і доповнений пер. з франц. B. AT. Асаф'єв Л., 1930; М., 1938; Російська музика початку 19 ст, М.-Л., 1930, 1968; Музично-естетичні погляди Мусоргського, в: М. А. П. Мусоргського. До 50-річчя з дня смерті. 1881-1931, М., 1932. Про творчість Шостаковича та його оперу «Леді Макбет», у зб.: «Леді Макбет Мценського повіту», Л., 1934; Мій шлях, “СМ”, 1934, № 8; Пам'яті П. І. Чайковський М.-Л., 1940; Через минуле в майбутнє, цикл статей, у збірнику: «СМ», № 1, М., 1943; Євгеній Онєгін. Ліричні сцени П. І. Чайковський. Досвід інтонаційного аналізу стилю та музики. драматургії, М.-Л., 1944; Н. A. Римський-Корсаков М.-Л., 1944; Восьма симфонія Д. Шостаковича, в сб.: Московська філармонія, М., 1945; Композитор 1-ї пол. XNUMX століття, № 1, М., 1945 (в серії «Російська класична музика»); ВІД. AT. Рахманінов М., 1945; Музична форма як процес, кн. 2-е, Інтонація, М., 1947, Л., 1963 (разом з 1-ю ч.); Глінка М., 1947; Чарівниця. Опера П. І. Чайковський М., 1947; Шляхи розвитку радянської музики, в кн.: Нариси радянської музичної творчості, М.-Л., 1947; Опера, там само; Симфонія, там же; Гріг М., 1948; З моїх бесід з Глазуновим, Щорічник Інституту історії мистецтв, Москва, 1948; Чутка про Глінку, у зб.: М.

Список використаної літератури: Луначарський А., Один із зрушень в мистецтвознавстві, “Вісник Комуністичної Академії”, 1926, кн. XV; Богданов-Березовський В., Б. В. Асаф'єв. Ленінград, 1937; Житомирський Д., Ігор Глібов як публіцист, “СМ”, 1940, No 12; Шостакович Д., Борис Асаф'єв, «Література і мистецтво», 1943, 18 вересня; Оссовський А., Б. В. Асаф'єв, “Радянська музика”, Зб. 4, М., 1945; Хубов Г., Музикант, мислитель, публіцист, там же; Бернандт Г., Пам'яті Асаф'єва, «СМ», 1949, № 2; Ліванова Т., Б. В. Асаф'єв і російська Глінкіана, у зб.: М. І. Глінка, М.-Л., 1950; Пам'яті Б. В. Асаф'єва, сб. статті, М., 1951; Мазель Л., Про музично-теоретичну концепцію Асаф'єва, «СМ», 1957, № 3; Корнієнко В. Становлення та еволюція естетичних поглядів Б. В. Асаф’єва, “Наук.-метод. Записки Новосибірської консерваторії, 1958; Орлова Є., Асаф'єв Б.В. Шлях дослідника і публіциста, Л., 1964; Іранек А., Деякі основні проблеми марксистського музикознавства в світлі теорії інтонації Асаф'єва, В сб: Інтонація і музичний образ, М., 1965; Fydorov V., VV Asafev et la musicologie russe avant et apris 1917, in: Bericht über den siebenten Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Keln 1958, Kassel, 1959; Jiranek Y., Peispevek k teorii a praxi intonaeni analyzy, Praha, 1965.

Ю.В. Келдиш