Дозвіл |

дозвіл – падіння напруги при переході від дисонансу до консонансу, від гармонічного. функціональна нестійкість (D, S) до стійкості (T), від неакордового звуку до акордового, а також сам такий перехід. Послідовність станів напруги і зняття напруги фізіологічно і психологічно сприймається як полегшення, що дає задоволення, і пов'язане з переходом до більш приємного - до задоволення. Звідси естетичне значення Р. і відповідне естет. функції звуків-напружень і звуків-Р. (вони також зберігаються з їх різноманітним переплетенням). Безперервне хвилеподібне коливання напруги і Р. схоже на дихання живого організму, систолу і діастолу. Р. визначається. техніка озвучування (наприклад, переміщення вступного тону вгору в основну тоніку, неакордового звуку в сусідній акорд). Особливе значення тут належить ходу в секунду (великому і малому), т. к. відмінно «стирає слід» попереднього звуку. Проте за умов розвинутого гармонічного Р. можливе й недругорядне мислення (П. І. Чайковський, «Франческа да Ріміні», останні такти). Споріднені з Р., але не тотожні йому, колористичні. зняття квазідомінантної напруги (Des7> – Des) у ноктюрні b-moll Ф. Шопена op. 9 № 3. Р. пропонує ідею дозвільного співзвуччя та очікування його. Найбільш характерний для музики мажорно-мінорного ладу (його становлення почалося в середині 15 ст, домінування припадає на 17-19 ст., значна частина дожила до 20 ст.). ср-ст. монодія Р. як формотворчий момент чужа (в ній принципово уникають ефектів напруги і розрядки, без яких Р. недосяжна). У поліфонії категорія Р. фіксується як прийом підпорядкування дисонансу співзвуччю. Їх поляризація, особливо поляризація функціональної стійкості і нестійкості, створювала умови для ефективності Р. і його гострого сприйняття (ще Ф. Куперен називав процес Р. терміном «se sauver», буквально – рятуватися).

Співвідношення категорій «напруга» – «розв’язання» можна поширити на конструкції більших масштабів (наприклад, на нестійку середину або розвиток і повторення, «розв’язуюче» його напруження); при цьому ефект Р. набуває більш широкого змісту, впливаючи на формотворення. В епоху романтизму (і в 20 ст.) розвиваються нові форми ритму (зокрема, неповне Р., а також Р., засноване на одній стороні гармонічної напруги; наприклад, у мазурці до мажор Шопена. ор.24 № 2 виявлення розв’язного акорду здійснюється шляхом зіставлення всіх трьох тризвуків: T, D і S, а їхні пари – T і D, T і S – його не визначають). У музиці 20 століття нове виявилося, зокрема, в порушенні полярності дисонансу і співзвуччя, замість чого встановилася багатоступенева градація дисонансу (теоретично в А. Шенберга, П. Хіндеміта; в останньому «harmonisches Gefälle» – «гармонійний рельєф»). Завдяки складній (дисонансній) тоніці виявилося можливим розв'язати більш сильний дисонанс у менш інтенсивний і замінити перехід дисонанс-консонанс багатоступеневим переходом від найсильнішого дисонансу до найсильнішого співзвуччя, а також до привести, наприклад, тонічний звук. прима в акорд мажорний септиму (всупереч традиційному тяжінню, див. – С. С. Прокоф’єв, Мимолетно, No 14, такти 24-25), внутрішньо розв’язують тоніку. співзвуччя (Прокоф'єв, Сарказми, No 3, останні такти).

Список використаної літератури: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Див. також літ. за статтями Гармонія, Дисонанс, Домінанта, Лад, Субдомінанта.

ю. Н. Холопов