Тон |

Німецький тон – звук, від грец. тонос, літ. – напруга, напруга

Одне з основних понять, яке широко використовується в теорії музики.

1) У музиці. акустика – частина звукового спектру, утворена періодичними. коливальні рухи: часткові Т., аліквотні Т., обертонові (є термін «підтон»), чисті, або синусоїдальні, Т.; при взаємодії звуків сполучні Т., Т. виникають збіги. Воно відрізняється від звучання мюзиклу, що складається з осн. тонів і обертонів, а від шуму – звук з нечітко вираженою висотою, к-рий зумовлений неперіодичним. коливальні рухи. Т. має висоту, гучність і тембр, що залежить від регістру (низькі Т. — тьмяні, матові; високі — яскраві, блискучі) і гучності (при дуже високій гучності змінюється тембр Т., т. к. через спотворення у вигляді коливальних рухів при проходженні їх через зовнішній аналізатор органу слуху виникають так звані суб'єктивні призвуки). Т. може створюватися генератором звукової частоти; такі Т. широко використовуються в електромуз. інструменти для синтезу звуку.

2) Інтервал, міра співвідношень висоти тону: в чистому настрої - великий цілий Т. з відношенням частот 9/8, що дорівнює 204 центам, і малий цілий Т. з відношенням частот 10/9, рівним 182 центи; у рівномірно темперованому звукоряді – 1/6 октави, ціле т., що дорівнює 200 центам; у діатонічній гамі – поряд з півтоном співвідношення між сусідніми ступенями (похідні терміни – тритон, терція, чвертьтон, цілотоновий звукоряд, тон-півтоновий звукоряд, дванадцятитоновий звукоряд тощо).

3) Те саме, що музичний звук як функціональний елемент муз. системи: ступінь звукоряду, лад, звукоряд (основний тон – тоніка; домінанта, субдомінанта, вступний, серединний тон); звук акорду (основний, терційний, квінтовий та ін.), неакордових звуків (затримання, допоміжний, перехідний Т.); елемент мелодії (початковий, завершальний, кульмінаційний та ін. Т.). Похідні терміни – тональність, політональність, тонічність та ін. Т. – застаріла назва тональності.

4) У т. зв. церковні лади (див. Середньовічні лади) позначення ладу (наприклад, I тон, III тон, VIII тон).

5) Мейстерзінгери мають мелодію-модель для співу в розкл. текстів (наприклад, мелодія Г. Сакса «Срібний тон»).

6) Суб’єктивне інтегроване вираження загального враження від звуку: відтінок, характер звуку; те саме, що висота інтонації, якість голосу, інструменту, виконуваного звуку (чистий, справжній, фальшивий, виразний, повний, млявий Т. тощо).

Список використаної літератури: Яворський Б. Л., Будова музичної мови, ч. 1-3, М., 1908; Асаф'єв Б.В., Путівник по концертам, вип. 1, С., 1919, М., 1978; Тюлін Ю. Н., Вчення про гармонію, вип. 1 – Основні проблеми гармонії, (М.-Л.), 1937, випр. і доп., М., 1966; Теплов Б. М., Психологія музичних здібностей, М.-Л., 1947; Музична акустика (заг. ред. Н. А. Гарбузов), М., 1954; Способин І. В., Елементарне вчення про музику, М., 1964; Володін А. А., Електронні музичні інструменти, М., 1970; Назайкинский Е. В., До психології музичного сприйняття, М., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, 1891 (російський переклад – Ріман Г., Акустика з точки зору музичної науки, М., 1921); Курт Е., Grundlagen des linearen Kontrapunkts…, Берн, 1898, 1917

ю. Н. Рагсів