Віртуоз |

ВІРТУОЗ (італ. virtuoso, від лат. virtus – сила, доблесть, талант) – музикант-виконавець (як і взагалі будь-який артист, митець, майстер), який вільно володіє технікою своєї професії. У більш точному розумінні слова: митець, який доблесно (тобто сміливо, відважно) долає техніку. ускладнення. Сучасне значення терміна “Б.” набув лише у 18 ст. У 17 ст в Італії В. називали видатним художником або вченим; наприкінці того ж століття професійний музикант, на відміну від аматора; пізніше — музикант-виконавець, на відміну від композитора. Проте, як правило, у XVII—XVIII, а частково й у XIX ст. Найбільші композитори були одночасно і великими композиторами (Й. С. Бах, Г. Ф. Гендель, Д. Скарлатті, В. А. Моцарт, Л. Бетховен, Ф. Ліст та ін.).

Позов виконавця-В. нерозривно пов’язані з мистецьким натхненням, яке захоплює глядача та сприяє вражаючій інтерпретації творів. Цим він різко відрізняється від т. зв. віртуозності, з кром худож. цінність музики і виконання відходить на другий план і навіть приноситься в жертву технічним. ігрова майстерність. Віртуозність розвивалася паралельно з віртуозністю. У 17-18 ст. воно знайшло яскраве вираження в італ. опера (співаки-кастрати). У 19 ст у зв'язку з розвитком романтизму. арт-ва, виступить віртуоз. майстерність досягла свого апогею; означає одночасно. Місце в музиці віртуозність займала і в його житті, в результаті чого виник салонно-віртуозний напрямок. Тоді це особливо проявилося в регіоні ПС. продуктивність. Виконувані твори часто безцеремонно видозмінювали, спотворювали, оснащували ефектними пасажами, що дозволяли піаністу похизуватися плавністю пальців, громовими тремоло, бравурними октавами і т. д. Існував навіть особливий вид муз. література – ​​п’єси салонно-віртуозного характеру, малозначущі в мистецтві. поваги, покликані лише продемонструвати техніку гри виконавця, який створює ці твори («Морський бій», «Битва при Джемаппі», «Спустошення Москви» Штайбельта, «Божевільний» Калькбреннера, «Пробудження лева» Ан. Контський, “Метелики” та транскрипції Розенталя та ін.).

Згубний вплив віртуозності на смаки суспільства викликав закономірність. обурення і різкі протести серйозних музикантів (Е. Т. А. Гофман, Р. Шуман, Г. Берліоз, Ф. Ліст, Р. Вагнер, В. Ф. Одоєвський, А. Н. Сєров), породили недовірливе ставлення до віртуозності як такої: вони вживали слово В. в іронічному. плану, трактуючи це як осуд. По відношенню до великих артистів зазвичай використовували термін «V». тільки в поєднанні з епітетом «справжній».

Класичні зразки справжньої віртуозності – гра Н. Паганіні, Ф. Ліста (у пору зрілості); Справжніми В. слід визнати і багатьох видатних виконавців наступного часу.

Список використаної літератури: Гофман ЕТА, Два тріо для фортепіано, скрипки та віолончелі ор. 70, Л. ван Бетховен. Рецензія, «Allgemeine Musikalische Zeitung», 1812/1813, то ж, в кн.: Е.Т.А. Музичні твори Гофмана, Tl 3, Регенсбург, 1921; Вагнер Р., Віртуоз і художник, зібрання творів, т. 7, Lpz., 1914, стор. 63-76; Вайсман А. Віртуоз, В., 1918; Влаукопф К., Великі віртуози, В., 1954,2 1957; Pincherle M., Le monde des virtuoses, P., 1961.

Г. М. Коган