Сенезіно (Senezino) |
Сенесіно
На чолі оперного театру 1650 століття стояли примадонна («prima donna») і кастрат («primo uomo»). Історично сліди використання кастратів як співаків датуються останніми двома десятиліттями XNUMX століття, і вони почали своє проникнення в оперу близько XNUMX року. Однак Монтеверді і Каваллі в своїх перших оперних творах все ж користувалися послугами чотирьох природних співочих голосів. Але справжнього розквіту мистецтво кастратів досягло в неаполітанській опері.
Кастрація юнаків, щоб зробити з них співаків, існувала, мабуть, завжди. Але лише з народженням поліфонії та опери в 1588-му та XNUMX-му століттях кастрати стали необхідними і в Європі. Безпосереднім приводом для цього стала папська заборона XNUMX року жінкам співати в церковних хорах, а також виступати на театральних сценах у Папській області. Для виконання жіночих партій альта і сопрано використовувалися хлопчики.
Але у віці, коли голос ламається, а в цей час вони вже стають досвідченими співаками, тембр голосу втрачає чіткість і чистоту. Щоб цього не сталося, в Італії, як і в Іспанії, хлопчиків кастрували. Операція зупинила розвиток гортані, зберігши на все життя справжній голос – альт чи сопрано. Тим часом грудна клітка продовжувала розвиватися, причому навіть більше, ніж у звичайних молодих людей, таким чином, кастрати мали значно більший обсяг видихуваного повітря, ніж навіть жінки з голосом сопрано. Сила і чистота їхніх голосів не зрівняються з нинішніми, навіть якщо це високі голоси.
Операцію робили хлопчикам зазвичай у віці від восьми до тринадцяти років. Оскільки такі операції були заборонені, їх завжди робили під приводом якоїсь хвороби чи нещасного випадку. Дитину занурили у ванну з теплим молоком і дали дозу опію, щоб полегшити біль. Чоловічі статеві органи не видаляли, як практикували на Сході, а розрізали і спорожняли яєчка. Молоді люди стали безплідними, але при якісній операції вони не були імпотентами.
Над кастратами досхочу висміювалися в літературі, і головним чином в скоморохівській опері, яка була на всі сто. Однак ці напади стосувалися не їхнього співочого мистецтва, а головним чином зовнішньої постановки, жіночності та дедалі нестерпнішої пихатості. Спів кастратів, у якому чудово поєднувався тембр хлоп'ячого голосу і сила легенів дорослої людини, досі вихвалявся як вершина всіх співочих досягнень. За основними виконавцями на значній відстані від них йшли артисти другого рангу: один або кілька тенорів і жіночі голоси. Примадонна і кастрат подбали про те, щоб цим співакам не дісталися занадто великі і тим більше вдячні ролі. Чоловічі баси поступово зникають із серйозної опери ще у венеціанські часи.
Ряд італійських оперних співаків-кастратів досягли високої досконалості у вокальному та виконавському мистецтві. Серед великих «Muziko» і «Wonder», як називали співаків-кастратів в Італії, Каффареллі, Карестіні, Гваданьї, Паччаротті, Рогіні, Веллуті, Кресентіні. Серед перших слід відзначити Senesino.
Орієнтовна дата народження Сенезіно (справжнє ім'я Фратеско Бернард) - 1680 рік. Однак дуже ймовірно, що насправді він молодший. Такий висновок можна зробити з того, що його ім'я згадується в списках виконавців лише з 1714 року. Тоді у Венеції він співав у «Семіраміді» Поллароло-старшого. Він почав вивчати спів Сенезіно в Болоньї.
У 1715 році імпресаріо Замбеккарі пише про манеру виконання співачки:
«Сенесіно як і раніше поводиться дивно, він стоїть нерухомо, як статуя, і якщо іноді він робить якийсь жест, то прямо протилежний очікуваному. Його речитативи такі ж жахливі, як гарні Ніколіні, а що стосується арій, то він добре виконує їх, якщо буває в голосі. Але минулого вечора в найкращій арії він пішов на два такти вперед.
Касаті абсолютно нестерпний, і через його нудний патетичний спів, і через свою непомірну гордість він об'єднався з Сенесіно, і вони нікого не поважають. Тому їх ніхто не може побачити, і майже всі неаполітанці вважають їх (якщо про них взагалі думають) парою самовдоволених євнухів. Вони ніколи не співали зі мною, на відміну від більшості оперних кастратів, які виступали в Неаполі; тільки цих двох я ніколи не запрошувала. І тепер я можу втішитися тим, що всі до них погано ставляться.
У 1719 році Сенезіно співає в придворному театрі в Дрездені. Через рік сюди приїхав відомий композитор Гендель, щоб набрати виконавців для Королівської академії музики, яку він створив у Лондоні. Разом з Сенезіно до берегів «туманного Альбіону» вирушили також Беренштадт і Маргарита Дурастанті.
Сенесіно надовго залишився в Англії. Він з великим успіхом співав в академії, виконуючи головні партії в усіх операх Бонончіні, Аріості і перш за все Генделя. Хоча справедливості заради треба сказати, що відносини між співачкою і композитором були не найкращими. Сенезіно став першим виконавцем головних партій в ряді опер Генделя: Оттон і Флавій (1723), Юлій Цезар (1724), Роделінда (1725), Сципіон (1726), Адмет (1727) ), «Кір» і «Птолемей» (1728).
5 травня 1726 року відбулася прем'єра опери Генделя «Олександр», яка пройшла з великим успіхом. Виконавець головної ролі Сенесіно був на вершині слави. Успіх з ним розділили дві примадонни – Куццоні і Бордоні. На жаль, у англійців склалося два табори непримиренних шанувальників примадонн. Сенезіно втомився від чвар співаків, і, сказавши, що хворий, він поїхав на батьківщину – в Італію. Вже після розпаду академії, у 1729 році, Гендель сам приїхав до Сенезіно, щоб попросити його повернутися.
Тому, незважаючи на всі розбіжності, Сенезіно, починаючи з 1730 року, став виступати в невеликій трупі, організованій Генделем. Він співав у двох нових творах композитора — «Аецій» (1732) і «Орландо» (1733). Проте протиріччя виявилися занадто глибокими і в 1733 р. стався остаточний розрив.
Як показали подальші події, ця сварка мала далекосяжні наслідки. Вона стала однією з головних причин, чому на противагу трупі Генделя була створена «Дворянська опера» на чолі з Н. Порпорою. Разом із Сенезіно тут співав ще один видатний «музико» – Фарінеллі. Всупереч очікуванням, вони добре порозумілися. Можливо, причина в тому, що Фарінеллі — сопраністка, а Сенезіно — контральто. А може, Сенесіно просто щиро захоплювався майстерністю молодшого колеги. На користь другого свідчить історія, що сталася в 1734 році на прем'єрі опери А. Хассе «Артаксеркс» в Королівському театрі в Лондоні.
У цій опері Сенезіно вперше співає з Фарінеллі: він зіграв роль розлюченого тирана, а Фарінеллі – нещасного героя, закутого в кайдани. Однак першою ж своєю арією він настільки вразив зачерствіле серце розлюченого тирана, що Сенезіно, забувши про свою роль, підбіг до Фарінеллі й обійняв його.
Ось думка композитора І.-І. Кванц, який почув співака в Англії:
«У нього було потужне, чітке і приємне контральто, з відмінною інтонацією і чудовими трелями. Його манера співу була майстерною, його виразність не знала рівних. Не перевантажуючи адажіо прикрасами, він з неймовірною витонченістю проспівав основні ноти. Його алегри були сповнені вогню, з чіткими і швидкими цезурами, вони виходили з грудей, він виконував їх з гарною артикуляцією і приємною манерою. Він добре поводився на сцені, всі його жести були природні і благородні.
Усі ці якості доповнювала велична постать; його вигляд і поведінка більше підходили до партії героя, ніж до коханця».
Суперництво між двома оперними театрами закінчилося крахом обох у 1737 році. Після цього Сенезіно повернувся до Італії.
Найвідоміші кастрати отримували дуже великі гонорари. Скажімо, у 30-х роках у Неаполі відомий співак отримував від 600 до 800 іспанських дублонів за сезон. Сума могла суттєво зрости за рахунок відрахувань із результатів пільг. Саме 800 дублонів, або 3693 дукати, отримав тут за сезон Сенесіно, який співав у 1738/39 роках у театрі Сан-Карло.
На диво, місцеві слухачі поставилися до виступів співака без належного пієтету. Наступного сезону заручини Сенесіно не були продовжені. Це здивувало такого знавця музики, як де Бросс: «Великий Сенесіно виконував головну партію, я був зачарований смаком його співу і гри. Проте я з подивом помітив, що його співвітчизники не в захваті. Скаржаться, що він співає по-старому. Ось доказ того, що тут музичні смаки змінюються кожні десять років».
З Неаполя співак повертається в рідну Тоскану. Останні його виступи, мабуть, відбулися в двох операх Орландіні – «Арсак» і «Аріадна».
Сенесіно помер у 1750 році.
