Транспонування інструментів |
Німецькі transponierende Instrumente інструменти транспонування
Музичні інструменти, реальна висота звуку яких не збігається з нотним записом, відрізняються від нього певним інтервалом (вгору або вниз – залежно від природної теситури та розташування інструментів).
До Т. і. належать амбушюри мідний спирт. інструменти (валторни, сурми, корнети, різновиди туби, саксгорни), мн. дерев'яні духові інструменти (сімейства кларнетів, саксофони, різновиди гобоя – англійський валторн, гобой любові, гакслфон); як справи. можна також вважати струнними смичками, перебудованими під пев. інтервал – вище або нижче їх нормального значення (див. Scordatura). До Т. і. також відносяться інструменти, які звучать на октаву нижче від нотного запису (контрабас, контрафагот) або на октаву вище (флейта-пікколо, челеста, ксилофон, дзвони), але по суті це не транспозиція, оскільки ступені гами зберігають свої назви. . натуральний ряд звуків, відповідний пристрою інструмента (для мідних духових інструментів – натуральна гама обертонів), для Т. і. нотований у тональності C-dur. Залежно від налаштування (налаштування) інструментів, звуки, записані в C-dur, насправді звучать на вказаний інтервал вище або нижче, наприклад. c2 для кларнета в B буде звучати як b1 (для кларнета в A – як a1), для англ. валторна або валторна в F – як f1, y альт-саксофон в Es – як es1, y тенор в B – як b, y труба в Es або саксофон сопраніно – як es2 тощо.
Л. Бетховен. 8 симфонія, 1 частина.
Виникнення Т. і., Вірніше, позначення, що транспонує їх, відноситься до 18 ст., до періоду, коли дух. інструменти могли видобувати майже виключно тони своєї найпростішої гами або натуральної гами. Оскільки C-dur є найпростішою тональністю з точки зору нотації, виникла практика нотувати партії в C-dur, які відповідають природній настройці інструменту.
З винаходом клапанів і гейтів, гра в тональності більш-менш віддалена від основних. створення інструменту було значно полегшено, але практика транспонування нотації (що ускладнює читання партитур) продовжує використовуватися. Певним аргументом на користь його збереження є те, що завдяки транспонуючій нотації один і той самий виконавець може легко переходити з одного типу інструменту того ж сімейства на інший з іншим строєм, зберігаючи, наприклад, аплікатуру. від кларнета в A до бас-кларнета в B (аплікатура збережена): такі зміни інструментів часто робляться при виконанні однієї п'єси. (позначається: Cl. in B muta in A; Cl. in B muta Cl. picc. in Es). Деп. транспонування духу. інструменти завжди нотуються відповідно до їхнього звучання (наприклад, тромбони в Сі, туба в Сі). Деякі композитори 20 ст. робив спроби нотувати партії Т. і. за їх звучанням; серед них – А. Шенберг (серенада op. 24, 1924), А. Берг, А. Веберн, А. Хонеггер, С. С. Прокоф’єв.
У 17-18 ст. до Т. і. приписувалися також певні системи органів, будова яких відрізнялося від оркестрового і, відповідно, їхня партія позначалася в інших тональностях.
Література: Герц Н., Теорія транспонування музичних інструментів, Lpz., 1911; Erpf H., Підручник приладобудування та знання приладів, Майнц, (1959).
