Тріада |

лат. триас, зарод. Dreiklang, англ. тризвук, французький потрійний акорд

1) Акорд із трьох звуків, які можна розташувати терціями. Розрізняють 4 види Т.: два приголосних – мажорний (також великий, «твердий», trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) і мінор (малий, «м’який», trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) і два дисонансних – підвищений (також «надмірний», trias superflue, abundans) і знижений (trias deficiens – «недостатній»). Приголосні Т. виникають у результаті поділу ідеального співзвуччя квінти за співвідношенням пропорцій – арифметичної (4:5:6, тобто велика терція + мала терція) і гармонічної (10:12:15, тобто мала терція + велика терція). Один із них – мажорний – збігається з вивченням тонів у нижній частині натуральної гами (тони 1:2:3:4:5:6). Приголосні тони є основою акорду в мажорно-мінорній тональній системі, що панувала в 17—19 століттях. («Гармонійний тризвук — основа всякого співзвуччя…», — писав І. Г. Вальтер). Велика і мала Т. — центр. елементи глави 2. лади європейські. однойменні музики. Значною мірою приголосні тони зберегли своє значення в музиці 20 століття. Окремо 2 «негармонійно». Т. – збільшена (з двох великих третин) і зменшена (з двох малих). Не додаючись до співзвуччя чистої квінти, обидва вони позбавлені стійкості (особливо зменшена, яка містить дисонанс зменшеної квінти). Музи. теорії відповідно до практики контрапункт. букви спочатку розглядали поліфонію, в тому числі Т., як комплекс інтервалів (наприклад, Т. як поєднання квінти і двох терцій). Першу теорію Т. дав Г. Царліно (1558), назвавши їх «гармонією» і пояснивши мажорну і мінорну Т. за допомогою теорії числових пропорцій (у довжинах струн мажорна Т. – гармонічна пропорція 15: 12:10, мінор – арифметика 6 :5:4). Згодом Т. було позначено як «тріада» (тріади; за А. Кірхером Т.-тріада — один із трьох видів музичної «матерії» поряд зі звукомонадою і двотональною діадою). І. Ліппіус (1612) і А. Веркмейстер (1686—87) вважали «гармонічну». Т. символізує св. Трійцю. Н. П. Дилецький (1679) викладає «конкорданси» (співзвуччя) на прикладі Т. з подвоєнням прими, у правильному розташуванні (широкому або близькому); він визначає два модуси за Т.: ut-mi-sol – «весела музика», re-fa-la – «сумна музика». Ж. Ф. Рамо відокремив «правильні» акорди від сполучень з неакордовими звуками і визначив Т. як основний. акордовий тип. М. Гауптман, А. Оттінген, Х. Ріман, З. Карг-Елерт інтерпретували мінорний Т. як дзеркальну інверсію (інверсію) мажора (теорія дуалізму мажора і мінору); Ріман намагався обґрунтувати дуалізм Т. теорією унтертонів. У функціональній теорії Рімана консонансна темпоральність розуміється як монолітний комплекс, основа всіляких модифікацій.

2) Позначення основного. різновид терцитного тризвукового акорду з примою в басу, на відміну від його зворотів.

Список використаної літератури: Дилецький Микола, Ідея граматики Мусікий, М., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (факсиміле в пам’ятках музики та музичної літератури у факсиміле, 2 серії, Нью-Йорк, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, перевид. Nachdruck Hildesheim, 1972; Рамо Ж. Р., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (під назвою: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Гільдесгайм, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.

ю. Г. Холопов