Macam |

араб.; основне значення – положення, місце

Ладово-мелодична модель в арабській, іранській та турецькій музиці (споріднені явища – мак, мугам, мукам, рага). М. виник на основі Нар. мелодії. характерні для гір. музична культура; у селянській музиці не мають широкого вжитку. Кожна М. являє собою комплекс піснеспівів, підпорядкованих законам певної. нервувати. Гами М. діатонічні 7-ступеневі, але не відповідають європ. загартована система; вони включають інтервали великих і малих півтонів і великих і малих цілих тонів, що відрізняються комою Піфагора. Усі ступені таких шкал мають свої назви; тоніка — це один звук, визначений. висоти, тоді як ті, що розташовані на октаву вище і нижче, вважаються абсолютно незалежними. кроки. Один і той самий базовий тон може мати різні М. Знайомство і розкладання. М. з тим же масштабом; вони відрізняються складною мелодичністю. співи. До кожної М. дається означення. етичний і навіть космологічний. значення. Про М. сказано в багато. ср-ст. трактати, зокрема Ібн-Сіна, Сафі-ад-дін. В останньому вперше вказано 12 класичних. М., що входить до складної 84-ладової системи, заснованої на поєднанні 7 видів тетракорду з 12 видами пентакорду.

М. служать основою для імпровізації муз. вироб. як малих, так і великих форм. Менші форми побудовані на матеріалі одного метра, а великі форми використовують переходи від одного метра до іншого — своєрідну модуляцію. При цьому відповідно змінюється не тільки режим, але і тип мелодії. співи. Для великих форм характерна послідовність двох розділів – вільного метра і позбавленого тексту таксим (Taqsim) і витриманого у визначенні. розміром з басрав (Басрав). Таксіми бувають інструментальні (сольні та з бурдоном) і вокальні, зазвичай виконуються у формі вокалізації, а також за участю інструментів. У башрав груповий удар. засоби постійно повторює визначення. ритмічна формула, на фоні якої розгортається мелодія. Кількість використовуваних музичних інструментів різна в різних музичних культурах.