Римська школа |
Римська школа – назвіть творчі напрями, що склалися в Римі в 16-17 ст.
1) Р. ш. в поліфонічному. вок. музика творча. школа, що склалася в 2-й пол. 16 ст на чолі з Палестриною. Його послідовниками на початку 17 століття були Ж. М. і Ж. Б. Наніно, Ф. і Ж. Ф. Анеріо, Ф. Соріано. Для Р. ш. характерне переважання духовних жанрів (a cappella в поліфонічному викладі) – меси, мотети. Римські композитори також писали мадригали. Поліфонічний стиль школи (так званий суворий стиль) відрізнявся чистотою, плавною мелодійністю. лінії, співзвуччя, виявлення гармоній. почався поліфонією. поєднання голосів. Відмова від мелодійності. свобода і підкреслена експресивність, від хроматизму, складної ритміки, гармоніки. жорсткості, представники Р. ш. створене виробництво. блаженно спокійний, споглядальний, величний, пройнятий піднесеними емоціями. Ці ор. відповідав вимогам католицьких церков часів Контрреформації. Водночас вони готували, поряд з іншими течіями аферистську музику. 16 ст., перехід від поліфонії до гармонії. Надалі Р. ш. виродився в академічний церковний напрям. хор. музика a cappella і втратила своє значення.
2) Р. ш. в опері — одна з перших оперних шкіл в Італії, що виникла в 20—30-х роках. XVII ст.. У ньому намічаються дві лінії: розкішна оперна вистава в стилі бароко (починається з опери «Ланцюг Адоніса» Д. Маццоккі, 17) і моралізаторсько-комічна, близька до комедії дель арте («Нехай стражденні сподіваються» В. Маццоккі та М. Мараццолі, на сюжет з «Декамерона» Боккаччо, 1626). Найбільший представник Р. ш. був комп'ютер. С. Ланді (краща опера – «Святий Олексій», 1639), у прод. до-рого певною мірою об'єднувало обидві тенденції. Опери Лунді поєднують у собі воістину драматизм, навіть трагічність. ситуації, христ. моралізування, фантазії та побуту. Ще більш дивна суміш Христа. мораль і жанрова правдоподібність характерна для римських комічних опер. типу. Завдяки розвитку жанрових сцен (наприклад, ярмаркової сцени) в цих виставах з'явилися нові елементи музики. стилістика – розмовна, з невеликою опорою на клавесин, речитативи (recitativo secco), пісні, жанрові хори. Одночасно в римській опері зростає роль ариозного начала (вираження драматичних почуттів). Серед композиторів виділялися також Л. Вітторі (пасторальна опера «Галатея», 1632), М. Россі («Ермінія», 1639). Розвиток опери в Римі в 1637 столітті відбувалося в складних умовах і багато в чому залежало від особистості того чи іншого папи: оперне т-ру або протегували (Урбан VIII Барберіні, Климент IX Роспільозі), або переслідували. (папи Інокентій X та Інокентій XII). Споруди Т-рову були або збудовані, або зруйновані. Традиції Р. ш. потім частково переїхав до Венеції і розвинувся тут в інших суспільствах. умови.
Список використаної літератури: Адемолло А., I teatri di Roma nel secolo decimosettimo, Roma, 1888; Гольдшмідт Г. Дослідження з історії італійської опери XVII ст. Століття, том 1, Lpz., 1901; Роллан Р., L'Opera au XVII siиcle en Italie, в кн.: Encyclopйdie de la musique et dictionnaire du Conservatoire… fondateur A. Lavignac, partie I, (v. 2), P., 1913 (рус. пер. — в кн.: Роллан Р., Опера в XVII в. в Італії, Німеччині, Англії, М., 1931), Ріддер Л. де, Частка комедії дель Арте в історії виникнення та розвитку комічного опера, Кельн, 1970 (дис.).
Т. Г. Соловйова
