Монотематизм |

від грецького monos – один, єдиний і tema – те, що є основою

Принцип побудови музики. твори, пов'язані з особливим трактуванням однієї теми або одного комплексу тем. М. слід відрізняти від поняття «монотема», яке відноситься до форм нециклічного. порядок (фуга, варіації, прості дво- і тричастинні форми, рондо та ін.). М. виникає на основі поєднання сонатно-симф. цикл або похідні від нього одночастинні форми з однією темою. Таку тему часто називають лейтемою або, вживаючи термін, пов'язаний з оперними формами і позначаючи явище, пов'язане з М., лейтмотивом.

Витоки М. — в інтонаційній близькості початкових тем у різних частинах цикліч. вироб. 17-18 ст., наприклад. Кореллі, Моцарт та інші:

А. Кореллі. Тріо-соната op. 2 № 9.

А. Кореллі. Тріо-соната ор. 3 ні 2.

А. Кореллі. Тріо-соната ор. 1 ні 10.

В. А. Моцарт. Симфонія g-moll.

Але у власному розумінні М. вперше використав лише Л. Бетховен у 5-й симфонії, де початкова тема в трансформованому вигляді проведена через весь цикл:

Принцип Бетховена ліг в основу М. у композиторів пізнішого часу.

Г. Берліоз у “Фантастичній симфонії”, “Гарольд в Італії” та ін. цикл. вироб. наділяє провідну тему (лейтмотив) програмним змістом. У «Фантастичній симфонії» (1830) ця тема репрезентує образ коханої героя, що супроводжує його в різні моменти життя. У фіналі вона виявляється особливо підлою. змін, малюючи кохану як одну з учасниць фантастичного. шабаш відьом:

Г. Берліоз. «Фантастична симфонія», частина І.

Те саме, частина IV.

У «Гарольді в Італії» (1834) провідна тема персоніфікує образ гл. героя і довіряється завжди сольному альту, що виділяється на тлі програмно-живописних картин.

У деяких М. трактується в різній формі у виробництві. F. Список. Прагнення до найбільш адекватного втілення в музиці поетичне. сюжети, розвиток образів к-рих часто не відповідали традиц. схеми побудови музики. вироб. велика форма, привела Ліста до ідеї побудови всіх програмних продуктів. на основі тієї самої теми, яка зазнала образних трансформацій і взяла розклад. форма, що відповідає розм. етапи розвитку сюжету.

Так, наприклад, у симфонічній поемі «Прелюдії» (1848-54) короткий мотив із 3 звуків, що відкриває вступ, потім, відповідно, поетичний. програма формує основу дуже різної, контрастної тематики. сутності:

F. Список. Симфонічна поема «Прелюдії». вступ.

Головна партія.

З’єднувальна сторона.

Бічна вечірка.

Розвиток.

Епізод.

Єдність тематична. основи в таких випадках забезпечує цілісність твору. У зв'язку із застосуванням принципу монотематизму Ліст розвинув характерну для нього симфонію. вірші новий тип форми, в якому поєдналися риси сонатного алегро і сонатно-симфонічного. цикл. Ліст застосував принцип М. і в циклічній. програмних творах (симфонія «Фауст», 1854; «Данте», 1855—57), а також у творах, не забезпечених словесною програмою (соната h-moll для фортепіано та ін.). Техніка образної трансформації Ліста використовує досвід, отриманий раніше в області тематичної варіації, в тому числі романтичної вільної варіації.

Тип М. Лістовського в чистому вигляді в наступний час отримав лише обмежене використання, оскільки втілення якісно розд. зображення за допомогою лише різного ритмічного, метричного, гармонічного, фактурного і тембрового оформлення однакових інтонаційних зворотів (зміна яких призвела б до втрати самої тематичної єдності) збіднює композицію. При цьому в більш вільному застосуванні, в поєднанні зі звичними принципами муз. розвиток лейтематизму, монотематизм і пов'язаний з ними принцип образної трансформації знайшли і знайшли широке застосування (4-я і 5-я симфонії Чайковського, симфонія і ряд камерних творів Танєєва, симфонії Скрябіна, Ляпунова, 7-а і інші симфонії Шостаковича, з творів зарубіжних композиторів – симфонія і квартет С. Франка, 3-я симфонія Сен-Санса, 9-та симфонія Дворжака та ін.).

В. П. Бобровського