Паралельні клавіші |

Паралельні клавіші – у діатонічній системі мажор і мінор пара тональностей протилежного нахилу, що мають однаковий склад основної. ступені (такі ж знаки на ключі); тонічні тризвуки П. т. включають загальну велику терцію. Предмети т. знаходяться в найтіснішому зв'язку один з одним. На основі спільності градаційного складу П. т. можна об'єднати в паралельно-змінний режим (див. Змінний режим). Розвиток гармонії у 2-й пол. 19—20 вв.(століття) розширили систему тональних зв'язків за принципом П. т. Емансипація особливої ​​діатоніки. ладів (дорійського, фрігійського та ін.) спонукали деяких дослідників вважати П. т. C Іонійський і e Фригійський, C Іонійський і d Дорійський. Розглядаючи лади Д. Д. Шостаковича зі зниженими ступенями, Должанський бачить (у 2-й фортепіанної сонаті) зв'язок П. т. між h-moll (зі зниженими II, IV і VIII ступенями:

і Es-dur (з підвищеними II і IV ступенями:

однак такі зв'язки приватні, індивідуалізовані. характер. Співвідношення П. т. у комбінованому мажорно-мінорному та хроматичному. системи стають більш складними. Так, до однойменної C-dur-moll P. t. буде як a-moll (або A-dur-moll), так і Es-dur (відповідно Es-dur-moll). Звідси тенденція до утворення низькотеплових ланцюгових систем обертального t.

Список використаної літератури: Должанський А. Н., Про ладову основу творів Шостаковича, “СМ”, 1947, No 4, у зб.: Особливості стилю Д. Шостаковича, М., 1962; Способін І. В., Елементарна теорія музики, М. – Л., 1951, 1973; Холопова В. Н., До теорії Ерно Лендвая, в кн.: Проблеми музичної науки, вип. 1, М., 1972; Lendvai E., Einführung in die Formen- und Harmonienwelt Bartuk, у: Béla Bartuk. Weg und Werk. Schriften und Briefe, Bdpst, 1957.

ю. Г. Холопов