Джузеппе Ді Стефано |

Джузеппе Ді Стефано

Леонкавалло. «Паяки». «Vesti la giubba» (Джузеппе Ді Стефано)

Ді Стефано належить до чудової плеяди співаків, які виникли в післявоєнний період і стали гордістю італійського вокального мистецтва. В. В. Тимохін зазначає: «Створені Ді Стефано образи Едгара («Лючия Ламмермур» Доніцетті), Артура і Ельвіно («Пуритани», «Соннамбула» Белліні) принесли йому всесвітню популярність. Тут співак постає у всеозброєнні своєї майстерності: його дивовижно мелодійне, плавне легато, виразне скульптурне фразування і кантилена, сповнена пристрасного почуття, заспівана «темним», незвичайно насиченим, густим, оксамитовим звуком.

Багато істориків вокального мистецтва вважають Ді Стефано вокалістом, наприклад у ролі Едгара, гідним спадкоємцем великого тенора минулого століття Джованні Баттіста Рубіні, який створив незабутній образ коханої Лючії в опері Доніцетті.

Один із критиків у рецензії на запис «Лючиї» (за участю Каллас і Ді Стефано) прямо написав, що хоча ім’я кращого виконавця ролі Едгара минулого століття тепер оточене легендарною славою, воно Якось важко уявити, що він міг би справити на слухачів більше враження, ніж Ді Стефано в цьому записі. Не можна не погодитися з думкою рецензента: Едгар – Ді Стефано справді є однією з найвидатніших сторінок вокального мистецтва сучасності. Можливо, якби артист залишив тільки цю платівку, то вже тоді його ім'я було б серед найбільших співаків сучасності.

Джузеппе Ді Стефано народився в Катанії 24 липня 1921 року в родині військового. Хлопець теж спочатку збирався стати офіцером, про його оперну кар'єру на той момент не віщувало.

Лише в Мілані, де він навчався в семінарії, один із його товаришів, великий любитель вокального мистецтва, наполіг, щоб Джузеппе звернувся за порадою до досвідчених педагогів. За їх рекомендацією юнак, залишивши семінарію, почав вивчати вокал. Батьки підтримали сина і навіть переїхали в Мілан.

Ді Стефано навчався у Луїджі Монтесанто, коли почалася Друга світова війна. Його призвали в армію, але на передову він не потрапив. Йому допоміг один з офіцерів, якому дуже сподобався голос молодого солдата. А восени 1943 року, коли частина Ді Стефано мала виїхати до Німеччини, він втік до Швейцарії. Тут співак дав свої перші концерти, в програму яких входили популярні оперні арії та італійські пісні.

Після закінчення війни, повернувшись на батьківщину, продовжив навчання в Монтесанто. У квітні 1946 року 1947 року Джузеппе дебютував у ролі де Ґріє в опері Массне «Манон» у Муніципальному театрі Реджо-Емілії. Наприкінці року артист виступає у Швейцарії, а в березні XNUMX року вперше виступає на сцені легендарного Ла Скала.

Восени 1947 року Ді Стефано пройшов прослуховування у директора нью-йоркської Метрополітен-опери Едварда Джонсона, який відпочивав в Італії. З перших проспіваних співаком фраз режисер зрозумів, що перед ним ліричний тенор, якого давно не було. «Він повинен співати в Met, і точно в тому ж сезоні!» — вирішив Джонсон.

У лютому 1948 року Ді Стефано дебютував у Метрополітен-опера в ролі Герцога в опері «Ріголетто» і став солістом цього театру. Мистецтво співачки відзначили не тільки глядачі, а й музичні критики.

Протягом п’яти сезонів поспіль Ді Стефано співав у Нью-Йорку, переважно ліричні партії, такі як Неморіно («Любовне зілля»), де Ґріє («Манон» Массне), Альфреда («Травіата»), Вільгельм («Міньйон» Томас), Рінуччо («Джанні Скіккі» Пуччіні).

Відома співачка Тоті Даль Монте згадала, що не могла не плакати, коли слухала Ді Стефано на сцені Ла Скала в Міньйоні – настільки зворушливим і душевним був виступ артиста.

Як солістка Метрополітен співачка виступала в країнах Центральної та Південної Америки – з повним успіхом. Лише один факт: у театрі Ріо-де-Жанейро вперше за багато років було порушено правило, яке забороняло виходити на біс під час вистави.

Починаючи з сезону 1952/53, Ді Стефано знову співає в Ла Скала, де блискуче виконує партії Рудольфа і Енцо («Джоконда» Понк'єллі). У сезоні 1954/55 він виконав шість центральних тенорових партій, які на той час найбільш повно відображали його можливості і характер репертуарних пошуків: Альваро, Турідду, Неморіно, Хосе, Рудольфа і Альфреда.

«В операх Верді і композиторів-верістів, — пише В. В. Тимохін, — Ді Стефано постає перед глядачами як співак яскравого темпераменту, яскраво відчуває і майстерно передає всі злети і падіння верді-верістської ліричної драми, захоплюючи насиченим звучанням. , масивне, вільно «ширяюче» звучання, тонке розмаїття динамічних відтінків, потужні кульмінації та «вибухи» емоцій, багатство тембрових фарб. Співак славиться дивовижною виразністю «ліплення» фраз, вокальних ліній в операх Верді та веристів, будь то розпечена жаром пристрасті лава чи легкий, солодкий подих вітерцю. Навіть у таких широко популярних оперних уривках, як, наприклад, «Сцена на кораблі» («Манон Леско» Пуччіні), арії Калафа («Турандот»), фінальний дует з Мімі з «Богеми», «Прощання з мамою». ” (“Вітчизна честь”), аріями Каварадоссі з першої та третьої дії “Тоски” митець досягає дивовижної “первісної” свіжості й схвильованості, відкритості емоцій.

З середини 50-х років продовжуються успішні гастролі Ді Стефано по містах Європи та США. У 1955 році на сцені Західноберлінської міської опери брав участь у постановці опери Доніцетті «Лючія ді Ламмермур». З 1954 року співачка протягом шести років регулярно виступала в Чиказькому ліричному театрі.

У сезоні 1955/56 Ді Стефано повернувся на сцену Метрополітен-опера, де співав у операх «Кармен», «Ріголетто» і «Тоска». Співачка часто виступає на сцені Римської опери.

Прагнучи розширити творчий діапазон, співак додає ліричним партіям роль драматичного тенора. На відкритті сезону 1956/57 у «Ла Скала» Ді Стефано виконав Радамеса в «Аїді», а наступного сезону в «Балі під маску» він виконав партію Річарда.

А в ролях драматичного плану артист мав величезний успіх у глядачів. Від опери «Кармен» кінця 50-х років Ді Стефано очікував справжній тріумф на сцені Віденської державної опери. Один із критиків навіть писав: йому здається неймовірним, як Кармен могла відмовити такому полум’яному, ніжному, палкому і зворушливому Хозе.

Понад десять років Ді Стефано регулярно співав у Віденській державній опері. Наприклад, тільки в 1964 році він співав тут у семи операх: «Бал-маскарада», «Кармен», «Паячі», «Мадам Баттерфляй», «Андре Шеньє», «Травіата» і «Любовне зілля».

У січні 1965 року, через десять років, Ді Стефано знову заспівав у Метрополітен-опера. Зігравши роль Гофмана в «Оповіданнях Гофмана» Оффенбаха, він уже не міг подолати труднощі цієї ролі.

Продовження послідувало в тому ж році в театрі Колон в Буенос-Айресі. Ді Стефано виступав лише в «Тосці», а виконання «Балу під маску» довелося скасувати. І хоча, як писали критики, в деяких епізодах голос співака звучав чудово, а його чарівне піанісімо в дуеті Маріо і Тоски з третьої дії викликало повний захват у слухачів, стало зрозуміло, що найкращі роки співака позаду. .

На Всесвітній виставці в Монреалі «ЕКСПО-67» відбулася серія вистав «Країна усмішок» Легара за участю Ді Стефано. Звернення артиста до оперети мало успіх. Співак легко і природно впорався зі своєю партією. У листопаді 1967 року в цій же опереті він виступає на сцені віденського Театру ан дер Він. У травні 1971 року Ді Стефано виконав партію Орфея в опереті Оффенбаха «Орфей у пеклі» на сцені Римської опери.

Артист все ж повернувся на оперну сцену. На початку 1970 року він виконав партію Лоріса у «Федорі» в барселонському Лісеу та Рудольфа в «Богема» в Мюнхенському національному театрі.

Один з останніх виступів Ді Стефано відбувся в сезоні 1970/71 в Ла Скала. Відомий тенор виконав партію Рудольфа. Голос співака, на думку критиків, звучав досить рівно у всьому діапазоні, м'яко і душевно, але іноді він втрачав контроль над голосом і виглядав сильно втомленим в останній дії.

Дебютував у 1946 році («Реджо нель Емілія», партія Де Ґріє в «Маноні» Массне). З 1947 року в Ла Скала. У 1948—65 співав у Метрополітен-опера (дебютував як Дюк). У 1950 році на фестивалі «Арена ді Верона» він виконав партію Надіра в «Шукачах перлин» Бізе. У 1954 році виступив на сцені Гранд Опера в партії Фауста. Співав на Единбурзькому фестивалі (1957) партію Неморіно («Любовне зілля» Доніцетті). У Ковент-Гардені в 1961 році Каварадоссі. Частою партнеркою Ді Стефано на сцені та на записах була Марія Каллас. З нею він здійснив великий концертний тур у 1973 році. Ді Стефано — видатний співак другої половини XNUMX століття. Його широкий репертуар включав партії Альфреда, Хосе, Каніо, Калафа, Вертера, Рудольфа, Радамеса, Річарда в «Балі-маскараді», Ленського та ін. Серед записів співака виділяється цілий цикл опер, записаних на EMI спільно з Каллас: «Пуритані» Белліні (Артур), «Лючія ді Ламмермур» (Едгар), «Любовне зілля» (Неморіно), «Богема» (Рудольф), «Тоска» (Каварадоссі), « Трубадур» (Манріко) та ін. Знімався в кіно.

Є. Цодоков