Микола Віталійович Лисенко (Микола Лисенко) |

Микола Лисенко

Свою різнобічну діяльність (композитор, фольклорист, виконавець, диригент, громадський діяч) Н. Лисенко присвятив служінню національній культурі, був засновником української композиторської школи. Життя українського народу, його самобутнє мистецтво були тим ґрунтом, що живив талант Лисенка. Його дитинство минуло на Полтавщині. Гра мандрівних ансамблів, полковий оркестр, домашні музичні вечори, а найбільше – народні пісні, танці, обрядові ігри, в яких із великим захопленням брав участь хлопець, – «увесь той багатий матеріал не був даремним», – пише Лисенко у своїй праці. автобіографія», ніби крапля за краплею цілющої і живої води впадала в молоду душу. Настав час роботи, залишилося перевести той матеріал у ноти, і він уже не був чужим, з дитинства сприймався душею, освоювався серцем.

У 1859 році Лисенко вступив на природничий факультет Харківського, потім Київського університету, де зблизився з радикальним студентством, з головою поринув у музично-просвітницьку роботу. Його сатирична опера-памфлет «Андріашіада» викликала громадський резонанс у Києві. У 1867-69 рр. Лисенко навчався в Лейпцизькій консерваторії, і так само, як молодий Глінка, перебуваючи в Італії, усвідомив себе як цілком російський композитор, у Лисенка в Лейпцигу остаточно зміцнився намір присвятити своє життя служінню українській музиці. Завершує і видає 2 збірки українських народних пісень і починає роботу над грандіозним (83 вокальні твори) циклом «Музика до Кобзаря» Т. Г. Шевченка. Загалом українська література, дружба з М. Коцюбинським, Л. Українкою, І. Франком були для Лисенка сильним мистецьким поштовхом. Саме через українську поезію в його творчість входить тема соціального протесту, яка визначила ідейний зміст багатьох його творів, починаючи від хору «Заповіт» (на станції Шевченка) і закінчуючи піснею-гімном «Вічний революціонер». (на станції Франка), яка вперше була виконана 1905 р., а також опера «Енеїда» (за І. Котляревським – 1910 р.) – найгірша сатира на самодержавство.

У 1874-76 рр. Лисенко навчався в Петербурзі у Н. Римського-Корсакова, зустрічався з «Могучою купкою», В. Стасовим, багато часу й сил віддавав роботі в музичному відділі Соляного містечка (місце промислових виставок, концертів). там проходили), де безкоштовно керував аматорським хором. Досвід російських композиторів, засвоєний Лисенком, виявився дуже плідним. Це дозволило на новому, більш високому професійному рівні здійснити органічне злиття національних і загальноєвропейських стилістичних зразків. «Ніколи не відмовлюсь від вивчення музики на великих зразках російського мистецтва», — писав Лисенко І. Франкові в 1885 р. Композитор проводив велику роботу по збиранню, вивченню та пропаганді українського фольклору, вбачаючи в ньому невичерпне джерело натхнення і майстерність. Він створив численні обробки народних мелодій (понад 600), написав кілька наукових праць, серед яких найвизначнішою є нарис «Характеристика музичних особливостей малоросійських дум і пісень, що їх виконує кобзар Вересай» (1873). Проте Лисенко завжди виступав проти вузької етнографії та «малоросійства». Не менш цікавився він фольклором інших народів. Він записував, обробляв, виконував не лише українські, а й польські, сербські, моравські, чеські, російські пісні, а очолюваний ним хор мав у своєму репертуарі професійну музику європейських і російських композиторів від Палестрини до М. Мусоргського та К. Сен-Санс. Лисенко був першим інтерпретатором в українській музиці поезій Г. Гейне, А. Міцкевича.

У творчості Лисенка переважають вокальні жанри: опера, хорові твори, пісні, романси, хоча він також є автором симфонії, ряду камерних і фортепіанних творів. Але саме у вокальній музиці найяскравіше виявилися національна самобутність та авторська індивідуальність, а опери Лисенка (а їх 10, не враховуючи молодіжних) знаменували народження українського класичного музичного театру. Вершинами оперної творчості стали лірично-комічна опера «Наталка-Полтавка» (за однойменною п’єсою І. Котляревського – 1889) і народна музична драма «Тарас Бульба» (за повістю М. Гоголя – 1890). Незважаючи на активну підтримку російських музикантів, особливо П. Чайковського, ця опера не була поставлена ​​за життя композитора, а глядачі познайомилися з нею лише в 1924 р. Громадська діяльність Лисенка багатогранна. Він першим в Україні організовував самодіяльні хори, їздив з концертами по містах і селах. За активної участі Лисенка 1904 р. у Києві було відкрито музично-драматичну школу (з 1918 р. — Музично-драматичний інститут його імені), в якій здобув освіту найстаріший український композитор Л. Ревуцький. У 1905 році Лисенко організував Баянове товариство, через 2 роки – Український клуб з музичними вечорами.

Відстоювати право українського професійного мистецтва на національну самобутність довелося в складних умовах, всупереч шовіністичній політиці царського уряду, спрямованій на дискримінацію національних культур. «Ніякої особливої ​​малоросійської мови не було, немає і бути не може», — говорилося в циркулярі 1863 р. Ім’я Лисенка переслідувалося в реакційній пресі, але чим активнішими ставали нападки, тим більшу підтримку починання композитора отримували з боку росіян. музична спільнота. Невтомна самовіддана діяльність Лисенка була високо оцінена співвітчизниками. 25-річчя та 35-річчя творчої та громадської діяльності Лисенка перетворилися на велике свято національної культури. «Народ зрозумів велич його праці» (М. Горький).

О. Авер'янова