Сесілія Бартолі (Cecilia Bartoli) |
Сесілія Бартолі
Можна сміливо сказати, що найяскравіше на оперному небосхилі сяє зірка молодої італійської співачки Чечілії Бартолі. Диски із записами її голосу розійшлися по всьому світу неймовірною кількістю в чотири мільйони копій. Диск із записами невідомих арій Вівальді розійшовся в кількості трьохсот тисяч примірників. Співачка є володаркою кількох престижних нагород: американської Grammy, німецької Schallplattenprise, французької Diapason. Її портрети з'явилися на обкладинках журналів Newsweek і Grammophone.
Сесілія Бартолі досить молода для зірки такого рангу. Народилася в Римі 4 червня 1966 року в сім'ї музикантів. Її батько, тенор, залишив сольну кар'єру і багато років працював у хорі Римської опери, змушений утримувати сім'ю. Її мати Сільвана Баццоні, яка виступала під дівочим прізвищем, також була співачкою. Вона стала першим і єдиним учителем дочки і її «тренером» з вокалу. Дев'ятирічної дівчинкою Сесілія виступила в ролі пастушки в «Тосці» Пуччіні на сцені тієї ж рідної Римської опери. Правда, пізніше, в шістнадцять-сімнадцять років, фламенко майбутню зірку цікавило набагато більше, ніж вокал. У віці сімнадцяти років вона почала серйозно вивчати музику в Римській академії Санта Чечілія. Її увага спочатку зосередилася на тромбоні, а вже потім вона звернулася до того, що вміла найкраще – до співу. Всього через два роки вона з'явилася на телебаченні, щоб виконати з Катею Річчареллі знамениту баркаролу з «Оповідань Гофмана» Оффенбаха, а з Лео Нуччі — дует Розіни і Фігаро з «Севільського цирульника».
Це був 1986 рік, телевізійний конкурс молодих оперних співаків Fantastico. Після її виступів, які справили велике враження, за лаштунками поповзли чутки, що перше місце за нею. Зрештою, перемога дісталася якомусь тенору Скальтріті з Модени. Сесілія була дуже засмучена. Але сама доля допомогла їй: у цей момент біля телевізора був великий диригент Ріккардо Муті. Він запросив її на прослуховування в Ла Скала, але порахував, що дебют на сцені легендарного міланського театру був би занадто ризикованим для молодої співачки. Вони зустрілися знову в 1992 році на постановці «Дон Жуана» Моцарта, в якому Сесілія виконувала партію Церліни.
Після невловимої перемоги у «Фантастико» Сесілія брала участь у Франції в програмі, присвяченій Каллас, на Antenne 2. Цього разу на телебаченні був Герберт фон Караян. Прослуховування у Festspielhaus у Зальцбурзі вона запам’ятала на все життя. У залі було напівтемрява, Караян говорив у мікрофон, вона його не бачила. Їй здалося, що це був голос Бога. Прослухавши арії з опер Моцарта і Россіні, Караян заявив про бажання залучити її до меси сі-мінор Баха.
Крім Караян, в її фантастичній кар'єрі (їй знадобилося кілька років, щоб підкорити найпрестижніші зали і театри світу) значну роль відіграли диригент Даніель Баренбойм, Рей Міншалл, відповідальний за артистів і репертуар головний звукозаписний лейбл Decca та Крістофер Реберн, старший продюсер компанії. У липні 1990 року Сесілія Бартолі дебютувала в Америці на фестивалі Моцарта в Нью-Йорку. Послідувала серія концертів у студентських містечках, щоразу із зростаючим успіхом. Наступного, 1991 року, Сесілія дебютувала в паризькій Опері Бастилії в ролі Керубіно в «Свадьбі Фігаро» та в «Ла Скала» в ролі Ізольє в опері Россіні «Граф Орі». За ними послідували Дорабелла в «Так роблять усі» на Флорентійському музичному травневому фестивалі та Розіна в «Севільському цирульнику» в Барселоні. У сезоні 1991-92 Сесілія давала концерти в Монреалі, Філадельфії, Barbican Center в Лондоні і виступала на фестивалі Гайдна в Метрополітен-музеї в Нью-Йорку, а також «освоювала» такі нові для неї країни, як Швейцарія та Австрія. . У театрі вона зосередилася переважно на репертуарі Моцарта, додавши Керубіно та Дорабеллу Церліну в «Дон Жуані» та Деспіну в «Так роблять усі». Невдовзі другим автором, якому вона приділяла максимум часу та уваги, став Россіні. Вона співала Розіну в Римі, Цюріху, Барселоні, Ліоні, Гамбурзі, Х'юстоні (це був її дебют на американській сцені) і Далласа і Попелюшку в Болоньї, Цюріху та Х'юстоні. Х'юстонську «Попелюшку» зняли на відео. До тридцяти років Чечілія Бартолі виступала в Ла Скала, Віденському театрі Ан дер Він, на Зальцбурзькому фестивалі, підкорювала найпрестижніші зали Америки. 2 березня 1996 року відбувся її довгоочікуваний дебют у Метрополітен-опера в ролі Деспіни в оточенні таких зірок, як Керол Ванес, Сюзанна Менцер і Томас Аллен.
Успіх Сесілії Бартолі можна вважати феноменальним. Сьогодні вона є найбільш високооплачуваною співачкою в світі. Між тим, поряд із захопленням її мистецтвом, лунають голоси, що вміло підготовлена реклама відіграє величезну роль у запаморочливій кар'єрі Сесілії.
Сесілія Бартолі, як легко зрозуміти з її «послужного списку», не є пророком у своїй країні. Дійсно, вона рідко з'являється вдома. Співачка каже, що в Італії практично неможливо запропонувати незвичайні назви, оскільки «Богема» і «Тоска» завжди в привілейованому становищі. Дійсно, на батьківщині Верді і Пуччіні найбільше місце на афішах займає так званий «великий репертуар», тобто найпопулярніші і улюблені широкою публікою опери. А ще Сесілія любить музику італійського бароко, опери молодого Моцарта. Їхня поява на афіші не здатна привабити італійську публіку (про це свідчить досвід Весняного фестивалю у Вероні, на якому були представлені опери композиторів ХVІІІ століття: навіть партер не був заповнений). Репертуар Бартолі занадто елітарний.
Можна поставити запитання: коли ж Чечілія Бартолі, яка зараховує себе до мецо-сопрано, винесе на публіку таку «сакральну» для власниць цього голосу роль, як Кармен? Відповідь: можливо, ніколи. Сесілія заявляє, що ця опера є однією з її улюблених, але її ставлять не в тих місцях. На її думку, «Кармен» потребує невеликого театру, інтимної атмосфери, оскільки ця опера відноситься до жанру опери комічної, і її оркестровка дуже вишукана.
Сесілія Бартолі володіє феноменальною технікою. Щоб переконатися в цьому, достатньо послухати арію з опери Вівальді «Грізельда», записану на CD Live in Italy, записану під час концерту співака в Teatro Olimpico у Віченці. Ця арія вимагає абсолютно немислимої, майже фантастичної віртуозності, і Бартолі, мабуть, єдиний співак у світі, який може виконувати стільки нот без перепочинку.
Однак той факт, що вона зарахувала себе до мецо-сопрано, викликає серйозні сумніви у критиків. На цьому ж диску Бартолі співає арію з опери Вівальді «Зельміра», де він видає надвисокий мі-бемоль, чіткий і впевнений, який зробив би честь будь-якому драматичному колоратурному сопрано або колоратурному сопрано. Ця нота виходить за межі «нормального» мецо-сопрано. Ясно одне: Бартолі — не контральто. Швидше за все, це сопрано з дуже широким діапазоном – дві з половиною октави і з наявністю низьких нот. Непрямим підтвердженням справжньої природи голосу Сесілії можуть бути її «вилазки» в область сопранового репертуару Моцарта – Церлін, Деспіна, Фіорділіджі.
Здається, за самовизначенням меццо-сопрано стоїть розумний розрахунок. Сопрано народжуються набагато частіше, і в оперному світі конкуренція між ними набагато гостріша, ніж серед мецо-сопрано. Меццо-сопрано чи контральто світового рівня можна порахувати на пальцях. Визначивши себе як меццо-сопрано та зосередившись на репертуарі бароко, Моцарта та Россіні, Сесілія створила для себе зручну та чудову нішу, яку дуже важко атакувати.
Все це привернуло увагу Сесілії до великих звукозаписних компаній, включаючи Decca, Teldec і Philips. Компанія Decca особливо піклується про співачку. На даний момент дискографія Сесілії Бартолі налічує понад 20 компакт-дисків. Вона записала старі арії, арії Моцарта і Россіні, Stabat Mater Россіні, камерні твори італійських і французьких композиторів, повні опери. Зараз у продажу новий диск під назвою Sacrificio (Жертва) – арії з репертуару колись обожнюваних кастратів.
Але треба сказати всю правду: голос Бартолі - так званий «маленький». На дисках і в концертному залі вона справляє набагато переконливіше враження, ніж на оперній сцені. Так само її записи повних опер поступаються записам сольних програм. Найсильнішою стороною мистецтва Бартолі є момент інтерпретації. Вона завжди дуже уважна до того, що робить, і робить це з максимальною ефективністю. Це вигідно виділяє її на тлі багатьох сучасних співачок, можливо, з голосами не менш красивими, але сильнішими, ніж у Бартолі, але не здатних підкорити вершин виразності. Репертуар Сесілії свідчить про її проникливий розум: вона, мабуть, добре усвідомлює межі даного їй природою і обирає твори, які вимагають тонкості й віртуозності, а не сили голосу й запального темпераменту. У таких ролях, як Амнеріс або Даліла, вона б ніколи не досягла блискучих результатів. Ми переконалися, що вона не гарантує свою появу в ролі Кармен, тому що цю партію вона наважиться заспівати тільки в маленькому залі, а це не дуже реально.
Схоже, у створенні ідеального образу середземноморської красуні чималу роль зіграла вміло проведена рекламна кампанія. Насправді Сесілія маленька і повненька, а її обличчя не відрізняється особливою красою. Шанувальники стверджують, що на сцені або в телевізорі вона виглядає набагато вище, і захоплено хвалять її пишне темне волосся і надзвичайно виразні очі. Ось як описує її одна з багатьох статей у New York Times: «Це дуже жвава людина; багато думала про свою роботу, але ніколи не була помпезною. Вона цікава і завжди готова посміятися. У двадцятому столітті вона виглядає як вдома, але не потрібно багато фантазії, щоб уявити її в блискучому Парижі 1860-х років: її жіночна постать, кремові плечі, хвиля спадаючого темного волосся змушують уявити мерехтіння свічок. і чарівність спокусниць минулих часів.
Довгий час Сесілія жила з сім'єю в Римі, але кілька років тому офіційно «прописалася» в Монте-Карло (як і багато VIP-персон, які вибрали столицю князівства Монако через занадто сильного податкового тиску на батьківщині). З нею живе пес Фігаро. Коли Сесілію запитують про її кар’єру, вона відповідає: «Я хочу дарувати людям моменти краси та щастя. Всевишній дав мені можливість це зробити завдяки моєму інструменту. Йдучи в театр, я хочу, щоб ми залишили звичний світ позаду і кинулися в новий.
