Голованов Микола Семенович (Николай Голованов) |
Микола Голованов
Важко перебільшити роль цього видатного музиканта в розвитку радянської диригентської культури. Понад сорок років тривала плідна праця Голованова, який залишив значний слід як на оперній сцені, так і в концертному житті країни. Він приніс живі традиції російської класики в молоде радянське сценічне мистецтво.
В юності Голованов отримав відмінну освіту в Московському синодальному училищі (1900-1909), де його виховували відомі хорові диригенти В. Орлов і А. Кастальський. У 1914 році закінчив з відзнакою Московську консерваторію по класу композиції у М. Іпполітова-Іванова і С. Василенка. Незабаром молодий диригент вже почав бурхливу творчу роботу у Великому театрі. У 1919 році тут відбувся диригентський дебют Голованова – під його керівництвом була поставлена опера Римського-Корсакова «Казка про царя Салтана».
Діяльність Голованова була насиченою і багатогранною. У перші роки революції він з ентузіазмом брав участь в організації оперної студії при Великому театрі (пізніше Оперний театр Станіславського), супроводжував А. В. Нежданову в її гастролях по Західній Європі (1922-1923), пише музику (він написав дві опери, симфонію, численні романси та інші твори), викладає оперний та оркестровий класи в Московській консерваторії (1925-1929). З 1937 року Голованов керував Великим симфонічним оркестром Всесоюзного радіо, який під його керівництвом став одним з кращих музичних колективів країни.
Протягом десятиліть концертна діяльність Голованова була невід'ємною частиною мистецького життя Радянського Союзу. Н. Аносов писав: «Коли думати про творчий образ Миколи Семеновича Голованова, його національна сутність видається головною, найхарактернішою рисою. Російська національна установка творчості пронизує виконавську, диригентську і композиторську діяльність Голованова.
Дійсно, своє головне завдання диригент бачив у пропаганді і всебічному поширенні російської класичної музики. У програмах його симфонічних вечорів найчастіше звучали імена Чайковського, Мусоргського, Бородіна, Римського-Корсакова, Скрябіна, Глазунова, Рахманінова. Звертаючись до творів радянської музики, він шукав перш за все послідовні риси по відношенню до російської класики; не випадково Голованов був першим виконавцем П'ятої, Шостої, Двадцять Другої симфоній і «Привітальної увертюри» Н. Мясковського.
Головною справою життя Голованова був музичний театр. І тут його увага була майже виключно зосереджена на російській оперній класиці. Під його керівництвом Великий театр поставив близько двадцяти першокласних постановок. Репертуар диригента прикрашали «Руслан і Людмила», «Євгеній Онєгін», «Пікова дама», «Борис Годунов», «Хованщина», «Сорочинський ярмарок», «Князь Ігор», «Казка про царя Салтана», «Садко», «Царська наречена», «Майська ніч», «Ніч перед Різдвом», «Золотий півник», «Слово про невидимий град Кітеж» і «Дівиця Февронія» — одним словом, майже всі кращі опери російських композиторів.
Голованов напрочуд тонко відчував і знав специфіку оперної сцени. Формуванню його театральних принципів значною мірою сприяла спільна робота з А. Неждановою, Ф. Шаляпіним, П. Собіновим. За свідченнями сучасників, Голованов завжди активно вникав у всі процеси театрального життя, аж до монтажу декорацій. У російській опері його приваблював насамперед монументальний розмах, масштабність ідей, емоційна насиченість. Глибоко знаючи вокальну специфіку, він умів плідно працювати зі співаками, невтомно домагаючись від них художнього вираження. М. Максакова згадує: «Від нього виходила справді чарівна сила. Просто його присутності часом було достатньо, щоб по-новому відчути музику, зрозуміти деякі приховані раніше нюанси. Коли Голованов стояв за пультом, його рука з максимальною точністю формувала звук, не даючи йому «розтікатися». Його прагнення до різкого підкреслення динамічних і темпових градацій іноді викликало суперечки. Але так чи інакше диригент досяг яскравого художнього враження».
Голованов працював з оркестром наполегливо і цілеспрямовано. Розповіді про «безжалісність» Голованова до оркестру стали майже легендою. Але це була лише безкомпромісна вимога митця, його обов'язок як музиканта. «Мовляв, диригент насилує волю виконавців, підпорядковує її собі», – зазначив Голованов. – Це правильно і необхідно, але, звичайно, в розумних межах. У виконанні єдиного цілого має бути єдина воля. Цю волю, все своє серце, всю свою енергію Голованов віддав служінню російській музиці.
Л. Григор'єв, Я. Платек
