Невми |

Пізньолат., одиниця числа neuma, від грец. Пневма – дихання

1) Знаки музичної писемності використовувалися переважно в Європі в середні віки. в католицькому співі (див. Григоріанський хорал). Н. розміщувалися над словесним текстом і лише нагадували співакові про напрямок руху мелодії у відомих йому наспівах. Знаки необов'язкового позначення були в основному запозичені з ін. грец. позначення мовленнєвих акцентів – підвищення та пониження інтонацій мови, що визначають її виразність. У Н. знайшли втілення і ознаки хейронімії – управління хором за допомогою умовних рухів рук і пальців. системи Н. існували в багатьох. стародавні культури (Єгипет, Індія, Палестина, Персія, Сирія та ін.). У Візантії склалася розвинена система дементного письма; Католицькі Н. мають Візант. походження. Нотні системи, схожі за принципом на непостійне письмо, існували в Болгарії, Сербії, Вірменії (див. Хази), Росії (кондакарна нотація, крючкове або прапорне письмо – див. Кондакарний спів, Крюки). В зап. Європа була різноманітною. місцеві різновиди, пов'язані з катол. літургія божевільного письма; беневетська (центром рою було місто Беневенто в Південній Італії), середньоіталійська, північнофранцузька, аквітанська, англо-нормандська, німецька або санкт-галленська (центром рою було місто Санкт-Галлен у Швейцарії) і т. д. Вони істотно відрізнялися написами необов'язкових знаків, переважним використанням того чи іншого з них. Широко розвинена система Н. служила для запису мелодично розвинених частин катол. церковні служби. Тут існували Н., що позначають отд. звуки або групи звуків, що припадають на один склад тексту (лат. virga і punctum), рухи голосу вгору (лат. pes або podatus) і вниз (лат. flexa або clinis) і т. д. Використовувалися також похідні Н., що представляють комбінації основні. Деякі різновиди Н. служили для позначення способів виконання і мелод. ювелірні вироби.

Найдавніша пам'ятка католицької церкви, що дійшла до нас. писемність деменції відноситься до 9 ст. (Зберігається в Мюнхені «Код 9543», записаний між 817 і 834 роками).

Поява несамовитого листа відповідало вимогам муз. практики. Використання тих самих текстів з розл. Музика вимагала, щоб співак міг швидко запам'ятати, яку саме мелодію він повинен виконати, і в цьому йому допоміг безумний запис. Порівняно з алфавітним записом неручне письмо мало важливу перевагу – мелодійність. лінія була зображена в ньому дуже чітко. Однак він мав і серйозні недоліки – оскільки точна висота звуків не була фіксована, виникали труднощі з розшифровкою записів мелодій, і співаки були змушені запам’ятовувати всі наспіви. Тому вже в 9 ст. багато муз. активісти висловили невдоволення цією системою. Робилися спроби вдосконалити неручне письмо. Починаючи приблизно з 9 ст. на Заході до Н. стали додавати літери, що задають висоту звуків або інтервали між ними. Одну з таких систем запровадив монах Герман Хромий (Hermannus Contractus – XI ст.). Передбачалося точне позначення кожного інтервалу мелодії. До N. додавалися початкові літери слів, що позначають хід на певний інтервал: e – equisonus (унісон), s – semitonium (півтон), t – tone (тон), ts – tone cum semitonio (мала терція), tt -ditonus (велика терція), d – diatessaron (кварта), D – diapente (квінта), D s – diapente cum semitonio (мала секста), D t – diapente cum tono (велика секста).

Із введенням рядків над текстом для їх розміщення з’явилися нові істоти. реструктуризації цієї системи. Вперше музичний рядок використано в кон. 10 ст. в монастирі Корбі (хронологічний запис 986). Спочатку його значення висоти не було постійним; згодом йому було присвоєно висоту f малої октави. Після першого рядка було введено другий, c1. Лінія f була намальована червоним кольором, а лінія c1 — жовтим. Удосконалили це позначення муз. теоретик, чернець Гвідо д'Ареццо (італ. Guido d'Arezzo); він застосував чотири рядки у співвідношенні терц; висота кожного з них визначалася розфарбуванням або ключовим знаком у вигляді літерного позначення. Четвертий рядок Гвідо д'Ареццо розмістив, залежно від потреби, вище або нижче:

Х. почали розміщувати на лініях і між ними; потім. подолано невизначеність звуковисотного значення невимовних знаків. Після введення нотної грамоти змінилися і самі лінії — насамперед на основі франко-нормандської системи нот виникли і почали швидко розвиватися так звані нотні записи. квадратна нотація (nota quadrata). За цією системою було закріплено назву хорової нотної грамоти; від безумного лінійного письма відрізнялося лише стилем нотних знаків. Існувало два основних різновиди хорової нотації – римська та німецька. Питання про ритм григоріанської церкви залишається до кінця не з'ясованим. спів періоду нементальної нотації. Існують дві точки зору: згідно з першою, ритм наспівів визначався мовленнєвими акцентами і був здебільшого рівномірним; за другим – ритмічний. диференціація ще існувала і позначалася деякими Х. і компл. листи.

2) Ювілеї – мелізматичні. декорації в григоріанському хоралі, що виконуються переважно на один склад або голосний. наприкінці антифону, алілуя тощо. Оскільки ці вокальні благодаті зазвичай виконувалися на одному диханні, їх також називали пневмою (від лат. pneuma – подих).

3) СР. століть, також окремий звук, співається одним плі кількома. звучить склад мелодії, іноді ціла мелодія.

Список використаної літератури: Грубер Р. І., Історія музичної культури, т. 1, ч. 2, М. — Л., 1941; Флейшер О, Neumenstudien, Vol. 1-2, Lpz., 1895-97, т. 3, В, 1904, Wagner PJ, Introduction to the Gregorian Melodies, Vol. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Гільдесгайм — Вісбаден, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, No 1; Джаммерс Е., Матеріальні та інтелектуальні передумови для виникнення письменництва неума, «Німецький щоквартальний журнал літературної науки та інтелектуальної історії», 1958, рік 32, H. 4, его же, Дослідження Neumenschnften, рукописи неума та невматична музика, в сб Бібліотека і наука, том 2, 1965; Кардін Е., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, No 3; Кунц Л., Елементи античності в ранньосередньовічних невмах, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (рік 46); Floros С., Universale Neumenkunde, томи. 1-3, Кассель, 1970; Апель В. Нотний запис поліфонічної музики 900-1600, Lpz., 1970.

В. А. Вахромєєв