Неаполітанський сексакорд |
англійська неаполітанська шоста, нім. Неаполітанський сікстакорд, неаполітанська сікста, чеш. неапольський секстакорд, фрігіцький секстакорд
Другий низький сікстакорд (або мінорна субдомінанта з малою сікстою замість квінти). Термін «Н. З.» пов'язаний з характерним використанням цього акорду серед композиторів неаполітанської оперної школи кон. 17 ст (зокрема, з А. Скарлатті, напр., в опері «Розаура»). Однак термін умовний, оскільки Х. с. виникла задовго до неаполітанської школи (Й. Обрехт, 2-а пол. 15 ст).
я. Він вислизнув. Меса “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, такти 34-36.
Його широко використовують композитори різних країн і народів (наприклад, Л. Бетховен). Автор терміна «Н. s», можливо, це Л. Буслер (1868), хоча є свідчення (X. Ріман) про його давнє використання в англ. теоретики (в англійській термінології є ще три «сексти»: «італійська» – акорд типу as-c-fis, «французька» – as-cd-fis і «німецька» – as-c-es-fis). У системі звучання мажор-мінор гармоніка. тональності, всі ступені якого охоплені ланцюжком з 11 квінт (від центральної тоніки. квінт – 5 вниз і 5 вгору), характерне звучання Н. с. – ІІ низький ступінь – досягається найбільшим заглибленням у бік бемолів (і тому він дзеркально протилежний іншому важливому недіатонічному звуку – «лідійському» високому IV ступеня; див. Нахил.) Звідси потовщено-похмурий відтінок, характерний для модальне (фрігійське) забарвлення н.с. (ще більш темний колір властивий мінорному варіанту Н. з, наприклад, fes-as-des в C-dur або c-moll). Функціонально Н. с. – «крайня» субдомінанта, межа руху в цьому напрямку (що дає можливість використовувати н. с. як критичну точку гармонійного розвитку; див., наприклад, кульмінацію пасакалії c-moll для Й. С. Баха. орган).
Й. С. Баха. Пассакалія c-moll для органу.
У рамках 7-ступінної діатонічної чи 10-ступінної мажорно-мінорної системи, наприклад, з тонічними до-системами:
звук ІІ низького рівня, який виявився поза основним. ступені, слід було пояснити як альтерацію, недіатонічний допоміжний як запозичення з ладу іншої тональності (мінорної субдомінанти) або з іншого ладу (фрігійського) з тією ж тонікою (див. огляд літератури в книзі В.О. Беркова). Мн. дослідники справедливо інтерпретували Н. с. наскільки вони незалежні. гармонії, а не як хроматично модифікований (альтерований) акорд (О. Савар, Р. Луї, Л. Тюїл та ін.). За спостереженням В. О. Беркова, в муз. прикладів виховання Н. на практиці майже немає. альтернативний шлях. Найбільш правильне тлумачення Н. с. як незмінна гармонія, що належить до дванадцятизвукової ладової системи («хроматична», за Г.Л. Катуаром; «дванадцятизвукова діатонічна», за А.С. Оголевцем). Крім N. s, «неаполітанська» гармонія (чеськ. frygicke akord)
Л. Бетховен. 3 симфонія, І частина.
використовується як тризвук (Л. Бетховен, соната op. 57, ч. 1, т. 5-6), квартсекстольний акорд (Ф. Ліст, 1-й концерт, т. 4), септакорд (також в обігу) та навіть окремий звук.
Л. Бетховен. Концерт для скрипки з оркестром, частина І.
Список використаної літератури: Римський-Корсаков Н., Практичний підручник гармонії, СПб., 1886, те ж, Полі. зб. соч., вип. IV, М., 1960; Катуар Г., Теоретичний курс гармонії, ч. 1, М., 1924; Оголевець А. С., Вступ до сучасного музичного мислення, М. – Л., 1946; Берков В., Гармонія і музична форма, М., 1962, під назвою: Формотворчі засоби гармонії, М., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (у російському перекладі – O modulation, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, in Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Лпз., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Поршень В., Гармонія, Нью-Йорк, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941, Х. 1956; Янечек К., Harmonie rozborem, Praha, 9.
ю. Г. Холопов
