Музична палеографія |
Музична палеографія (від грец. palaios – старий, давній і grapo – пишу) – область історичного музикознавства, спеціальна музично-історична. дисциплінованість. Вивчає античні системи запису музики, закономірності еволюції муз. знаків, модифікація їх граф. форми, а також пам’ятники муз. писемності (гол. обр. розп. рукописів культового призначення) за нотними системами, часом і місцем створення, авторством. Сфера застосування П. м. включає вивчення паперових водяних знаків (філіграней), матеріалу та формату нот. рукописи. У сучасній дослідницькій практиці П. м. також виконує джерело-ведч. функції: виявлення, опис і систематизація рукописних муз. пам'яток, визначення їх жанрової приналежності, дослідження еволюції самих жанрів та ін П. м. вивчає різні системи муз. записи: алфавітні, цифрові, нотолінійні, з використанням спеціальних умовних знаків (екфонетичних, невматичних, знаменних та ін.).
Кінцева мета музично-палеограф. дослідження – розшифровка різних систем муз. запис і переклад музики. текст рукописних пам’яток у сучас. лінійне позначення. Тому найважливіше практичне завдання П. м. є розробка науково обґрунтованих прийомів і методів нотного читання. текстів давніх рукописів, розкриття інтонаційно-образних особливостей муз. мовами різних епох. У зв'язку з цим П. м. досліджує семантику муз. листів, у тому числі (в історичному аспекті) проблеми кодування муз. інформації. П. м. також стикається з рядом проблем загальної історії. і музика. порядок – генезис систем муз. записів, їх класифікація та взаємодія в процесі еволюції, характер цієї еволюції, взаємодія словесних і муз. текстів, інтонаційно-образні зв’язки муз. культури писемної традиції та фольклору, методика вивчення рукописних муз. пам'ятники.
Як конкретно. частина П. м. входить до істор.-філол. палеографії, використовує свої методи вивчення рукописного матеріалу. П. м. як наук. дисципліна сформувалася на стику істор. музикознавства, палеографії та музики. джерелознавства, тому в Пм поєднуються палеографічні методи музичний і аналітичний. та муз.-іст. дослідження, використано теоретич. розробки і методи статистики, теорії інформації та інших наук і дисциплін.
Музичні дослідження. рукописний матеріал проходить наступні технологічні. етапи:
1) джерелознавчий (ідентифікація пам'ятки, її опис і класифікація);
2) загальнопалеографічний (палеографічне вивчення рукопису: зовнішні ознаки, датування, авторство, збереження, стиль написання словесних і нотних текстів, пагінація тощо);
3) музично-палеографічний (особливості співвідношення словесних і нотних текстів, класифікація системи музичних записів, порівняльний аналіз і систематизація графічних комплексів і елементів музичних записів тощо). Музично-палеограф. дослідницький етап передбачає використання порівняльно-історичних, музично-теоретичних, мат. і ін., коло яких розширюється в міру накопичення матеріалу і розвитку П. м. себе як музично-техн. дисципліни.
Результати музично-палеограф. дослідження відображені в публікаціях, зокрема факсимільних виданнях муз. пам’ятки з науковими дослідженнями та коментарями, які часто містять розробку методики дешифрування та перекладу муз. текст у лінійну нотацію.
У П. м. можна виділити рос. співачка палеографія, візантійська (грецька) музика. палеографія, латинська (григоріанська) музика. палеографія, арм. музична палеографія та ін. В основу підрозділу покладено графічний, синтаксичний. та інші особливості музики. записи в регіонах пам'яток. Кожна з досліджених ділянок P. m. відповідає колу рукописів, як правило, на певній мові, яка має конкретну мову. особливості у використовуваних системах музики. записи. Надалі при більшій спеціалізації і накопиченні матеріалу можуть виділитися нові види П. м.
Як спеціальна наука П. м. почала формуватися в 50-х роках. 19 ст Принципове значення мали праці франц. вчений Е. А. Кусмакер, який поклав початок вивченню Середньовіччя. нотного письма на міцному науковому ґрунті та спростувала необґрунтовані гіпотези про походження зах.-європ. невм. Згодом великий внесок у вивчення та дешифрування дешифрованої писемності зробили X. Ріман, О. Флейшер, П. Вагнер, а пізніше – П. Ферретті, Дж. Хандшин, Е. Яммерс та інші. У 1889-1950 рр. у Франції, під ред. А. Мокро (з 1931 р. – Я. Гажар) видав обширну збірку пам’яток дементичної писемності з детальним дослідженням. коментар («Paleographie musicale» – «Музична палеографія», 19 тт.). Особливості візантійського середньовіччя. нотація вперше широко висвітлена в працях А. Гастюе і Ж. Б. Тібо на рубежі 19—20 вв.(століття) ; однак вирішальних успіхів у цій галузі було досягнуто в 20-30-х роках. завдяки дослідженням E. Welles, GJW Tilyard та K. Hög. Їм вдалося повністю розшифрувати середньовізантійську нотацію, що відкрило шлях до розуміння пам'яток палеовізантійської нотації. З 1935 р. виходить серія Monumentae musicae byzantinae (Пам'ятки візантійської музики), яка включає науково коментовані публікації та спеціальні дослідження. У сучасних наукових працях все більше визнання отримує думка про спільність основ Візантії. і західноєвропейської некримінальної писемності та можливість створення єдиної універсальної П. м., що охоплює всі види середньовіччя. написання музики.
рус. Співоча палеографія досліджує слов’яно-руські співочі рукописні пам’ятки ХІІ – поч. 12 ст (окремі рукописи – до 18 ст.): Кондакарі, Стихірарі, Ірмології, Октоїхи та ін. У цих рукописах, як правило, використовуються ідеографічні (знаменні) системи муз. записи: кондакар, стовп, подорожній та ін. Водночас російська співоча палеографія розглядає нотолінійне письмо, яке мало в 20 ст. специфічні в Росії. риси (т. зв. київська хоругва, особливості якої ще до кінця не вивчені), і прапорно-нотолінійні рукописи кон. 17 – поч. 17 ст (див. Подвійне знамено), що дає можливість порівняти. аналіз двох семантично різних систем кодування музики. інтонація. Вивчення знаменного письма було започатковано В. М. Ундольским (18) і І. П. Сахаровим (1846). Музично-палеограф. дослідження проводили В. Ф. Одоєвський і В. В. Стасов. Новий етап, який дав важливі історичні узагальнення і наук. систематизації матеріалу, були праці Д. В. Розумовського. Значний внесок у розробку російських проблем. Співуча палеографія була введена С. В. Смоленським, В. М. Металловим, А. В. Преображенським, пізніше В. М. Бєляєвим, М. В. Бражніковим, Н. Д. Успенським та ін. Бражников відіграв визначну роль у розвитку наук. основи російської співочої палеографії. Створив спецкурс музичної музики для студентів-музикознавців, який викладав у Ленінградській консерваторії з 1849 року до кінця життя (1969). Він сформулював саме поняття рос. спів палеографії як наук. дисципліни (раніше багато її аспектів розглядала російська сімеографія або церковно-співна археологія). На сучасному етапі розвитку ця наука стала найактуальнішим джерелознавчим, методичним і муз.-палеографічним. Проблеми. Методика опису співочих рукописів розроблена в загальних рисах (Бражников), але питання систематизації та класифікації рос. музичні пам'ятки, еволюція співочих жанрів; не вирішено проблему походження рос. музичні системи. записи як з боку синтаксису, так і з боку семантики. З проблемою генезису пов’язані проблеми кодування муз. інформації в знаменних системах і еволюції самих знаменних систем. Одним із аспектів еволюції було питання історичного. періодизація знаменного письма (Бражніков запропонував палеографічну періодизацію на основі зміни графіки хоругв); розробляється класифікація знаменних систем.
Одна з головних проблем російської співочої палеографії – розшифровка знаменного листа немаркованого періоду (див. Крюки). У науковій літературі виділено два різних підходи до вирішення цієї проблеми. Один із них — це шлях «від відомого до невідомого», тобто від пізніших типів крюкової нотації, що мають відносну висоту висоти («марковане» та «підписне» письмо), до більш ранніх, які ще не повністю освоєні. розшифровано. Цей метод був висунутий Смоленським, пізніше його відстоювали Металлов, Бражніков, за кордоном І. Гарднер. Інший шлях ряду західних вчених (М. Веліміровіч, О. Струнк, К. Флорос, К. Леві) ґрунтується на порівнянні найдавніших типів знаменного і кондакарного письма з палеовізантійською нотацією. Жоден із цих методів окремо не може призвести до кінця. для вирішення проблеми та досягнення позитивного, науково обґрунтованого результату необхідна їх взаємодія.
рука музична палеографія вивчає античні системи муз. записів у пам'ятках вірмен. музичних культур 5-18 ст. (з VIII ст. – хазька нотація). В останніх дослідженнях автори зазначають, що самостійна система позначень була розроблена у Вірменії, яка мала специфічний нац. риси. Стародавня рука. нотні рукописи збираються і вивчаються в Держ. сховище давніх рукописів при Раді Міністрів Арм. РСР (Матенадаран), що має світове значення. Серед основних проблем арм. музична палеографія включає датування ранніх рукописів, генезис арм. нотації та пошук прототипів нотації хаз, дешифрування, вивчення взаємозв’язків середньовіччя. проф. та нар. музика тощо
Розвиток музично-палеограф. проблеми вірменської музичної палеографії пов'язана з іменами гр. Гапасакалян, Е. Тнтесян, Комітас. Останній вперше порушив проблеми генезису та еволюції нотного запису, започаткував наук. муз.-палеограф. вивчення пам'яток вірмен. музична культура; теоретичні проблеми розглядаються в працях X. С. Кушнарьова, П. А. Атаяна, Н. К. Тагмізяна.
Список використаної літератури: Ундольський В., Записки до історії церковного співу на Русі, “Чтения в імп. Товариство історії та старожитностей російських, 1846, No 3; Сахаров І., Дослідження російського церковного співу, Журнал Міністерства народної освіти, 1849, ч. 61; Львів А. Ф., О вільний або несиметричний ритм, св. Петербург, 1858; Розумовський Д. В., Про нотних нелінійних рукописах церковного знаменного співу, М., 1863; власний, Матеріали до археологічного словника, «Старожитності. Праці Московського археологічного товариства, вип. 1, М., 1865; Смоленський С. В., Коротка характеристика стародавнього (XII-XIII ст.) знаменитого гермолога …, Казань, 1887; свій, Про староруські співочі нотації, св. Петербург, 1901; його, Про найближчі практичні завдання та наукові дослідження в галузі руської церковної співочої археології, свт. Петербург, 1904; його, Кілька нових відомостей про так звану Кондакарську хоругву, “РМГ”, 1913, № 44-46, 49; Металов В. М., Азбука крюкового співу, М., 1899; свій, Російська симіографія, М., 1912; Преображенський А. В., Про подібність російської нотної писемності з грецькою в співочих рукописах 1909-1926 ст., Ст. Петербург, XNUMX; його, греко-російські співочі паралелі XII-XIII ст., “De musica”, L., XNUMX; Бражніков М. В. Шляхи розвитку і завдання дешифрування Знаменного розспіву ХІІ-ХVІІ ст., Л. – М., 1949; його, Нові пам'ятки знаменного розспіву, Л., 1967; його власний, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, Х. 3; його, Короткі вказівки і схеми до опису давньоруських співочих рукописів, у кн. : Вказівки до опису слов'яноруських рукописів для Зведеного каталогу рукописів, що зберігаються в СРСР, т. 1, М., 1973; власний, Пам'ятки знаменного розспіву, Л., 1974; свій Федір Крестьянін – російський співак 1974 ст., у кн.: Крестьянін Ф., Стихири, М., 1975; власна, російська співуча палеографія та її актуальні завдання, “СМ”, 4, № 1975; власний, Статті про староруську музику, Л., XNUMX; Атаян Р. А., Питання вивчення і розшифровки вірменської хазькой нотації, Єр., 1954; Бєляєв В. М., Давньоруська музична писемність, М., 1962; Успенський Н. Д., Журнал Американської академії педіатрії, М., 1965, 1971; Тахмізян Н., Стародавні вірменські музичні рукописи та питання, пов'язані з їх дешифруванням, «Огляд вірменознавства», С., 1970, т. VII; его же, Смереки вірменської та візантійської музики раннього середньовіччя, «Музика», 1977, No 1, с 3-12; Апоян Н. О., До теорії середньовічної невменної нотації на основі вірменських хазів, Єр., 1972; його власний, Дешифрування нементальної нотації на основі вірменського хазу, Er., 1973; Келдиш Ю. В., До проблеми походження Знаменного розспіву, “Musica antiqua”, Бидгощ, 1975; Нікішов Г. А. Порівняльна палеографія кондакарного письма І-ІІІ ст., там же; Флейхер О., Neumen-Studien, TI 1-3, Lpz. — Б., 1895-1904; Вагнер П., Вступ до григоріанських мелодій, том. 2, невми, палеографія літургійних піснеспівів, Лпз., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Studies on Paldography of Byzantine Music, «ZfMw», 1929-1930, vol. 12, Х. 7; eго же, Історія візантійської музики та гімнографії, Oxf., 1949, 1961; Тілляр д Х. J. W., Довідник середньовізантійської нотної грамоти, Cph., 1935; его же, Етапи ранньобитантійської нотної грамоти, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Кошмідер Е., Найдавніші фрагменти новгородської ірмології, Lfg. 1-3, Мюнхен, 1952-58; его же, Про походження слов’янської нотації Krjuki, “Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on 60th Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., Найдавніша слов'янська традиція візантійської музики, «Праці Британської академії», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siіcles, Cph., 1953; Гарднер Дж., Дещо з орфографії староруських невмів до реформи 1668 р., «Welt der Slaven», 1960, No 2; его же, До проблеми структури звукоряду в давньоруському Neumengesang, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Велімірович М., Візантійські елементи в ранньослов'янському співі, Cph. 1960 рік; Арро Е., Основні проблеми східноєвропейської історії музики, в сб.: Музика Сходу, (Bd) 1, Кассель, 1962; Рукописний підручник давньоруського невматичного письма за ред. від J v. Гарднер і Е. Koschmieder, Tl 1-3, Мюнхен, 1963-72; Floros C., Розшифровка нотації Кондакарії, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, томи.
Г. А. Нікішов
