Формалізм |

Естетичне — поняття, засноване на визнанні самодостатнього значення форми в мистецтві, її незалежності від ідейно-образного змісту. Ф. заперечує зв'язок мистецтва з дійсністю і розглядає його як особливий вид духовної діяльності, що зводиться до створення автономного мистецтва. структур. Теоретичний виклад формалістичної концепції в музиці був спрямований проти романтичного. естетику Е. Гансліка «Про музично прекрасне» («Vom Musikalisch-Schönen», 1854). Ганслік стверджував, що «музика складається із звукових послідовностей, звукових форм, які не мають іншого змісту, крім самих себе». Він не заперечував, що музика може викликати у слухача певні емоції та образні асоціації, але вважав їх суб'єктивними. Погляди Гансліка мали сенс. вплив на подальший розвиток зах.-європ. музичної науки, що виявилося, зокрема, у розмежуванні об’єктивного наук. аналіз з естет. оцінки. Виявлення художньої краси в музиці. твердження, на думку Г. Адлера, знаходиться поза межами наукового. знання. У 60-70-х роках. 20 століття на Заході т. зв. метод структурного аналізу, з к-ром муз. форма розглядається з точки зору системи числових відношень і таким чином перетворюється на абстрактну конструкцію, позбавлену експресивно-смислового значення. Це, однак, не означає, що будь-який аналіз окремих елементів або загальних структурних закономірностей музики притаманний визначенню. історичний етап свого розвитку, носить формалістичний характер. Вона може не бути самоціллю і служити завданням ширшої естетики. і культурно-іст. порядок.

У мистецтві виникає гіпертрофія формального начала. творчість зазвичай у періоди кризи. Крайнього ступеня воно досягає в деяких течіях сучасності. авангардизм, для якого основним принципом є прагнення до зовнішніх інновацій. Реальний позов не може бути позбавлений змісту й обмежений формальною «грою звуків».

Поняття Ф. іноді тлумачили занадто широко і ототожнювали зі складністю муз. листи, новизна висловить. коштів, що призвело до безпідставно негативної оцінки низки великих сучас. композиторів, як зарубіжних, так і вітчизняних, без розбору зараховували до формалістичного табору і заохочували спрощені тенденції у творчості. У 60-70-х роках. 20 століття ці помилки, які заважали росту сов. музична творчість і наука. думки про музику, піддавалися різкій критиці.

Ю.В. Келдиш

Формалізм у балеті, як і в інших видах мистецтва, є самодостатньою формотворчістю, позбавленою змісту. У декадентському буржуазному мистецтві 20 ст Ф. розвивається як наслідок духовного спустошення і дегуманізації мистецтва. творчості, втрата ідеального мистецтва і соціум. цілі. Вона виражається у відмові від класичної мови. та нар. танець, з історично усталених танців. форм, у культивуванні потворної пластики, у безглуздих поєднаннях рухів, нарочито позбавлених виразності. Ф. розвивається під прапором псевдоноваторства, його прихильники стверджують, що прагнуть до збагачення форми. Проте форма, позбавлена ​​змісту, розпадається, втрачає людяність і красу. Тенденції Ф. характерні і для тих виробів, які не поривають з традиц. танцювальної лексики, але зводять значення мистецтва до чистої «гри форм», до порожнього поєднання елементів, до голої техніки. Ф. в хореографії пов'язаний з такими явищами декадентського модерністського мистецтва, як абстракціонізм у живописі, театр абсурду та ін.

Балет. Енциклопедія, СЕ, 1981