Музичний концерт |

Музичний концерт – публічне платне виконання музики за заздалегідь оголошеною програмою, одним або декількома музикантами у спеціально обладнаному приміщенні. Утвердження у 18 ст. ДО. як форми суспільства. відтворення музики було зумовлено зростанням гір. буржуазно-демократичного мистецтва. культури. Підвищення суспільного інтересу до інстр. музика, яка до того часу видавала виключення. віддання переваги опері, призвело до формування нової, концертної публіки, чому сприяло театральне середовище. вистави тих років – в антрактах опер, а іноді і драм. вистави були інстр. віртуози (такі вистави збереглися до 80-х років. 19 ст.), а також між окремими церквами. служби, проповіді (частіше в зап. Європа). Боротьба зі світською музикою. культури, церковники використовували з 17 ст. поряд з органом і хором скр. музики, створюючи подобу конц. під час богослужіння. установка. Скрипка як сольний інструмент і скр. ансамбль посідав важливе місце в оформленні катол. маси, внаслідок чого в італ. інструментальна музика були розроблені спец. льодовий жанр і форма, що забезпечують оригінальність обстановки (церк. соната, концерто гроссо). Протягом усього 17 ст. і майже всього 18 ст. для прикметників життя, аристократичні салони, поширені на той час академії, музичний колегіум був гл. обр. зазвичай так звана закрита музика. ДО. був розроблений, щоб бути обмеженим. коло спеціально запрошених осіб. VC. зазвичай брали участь музиканти, які перебували на службі в того чи іншого знатного мецената, які часто мали власні інструменти. і хор. каплиці (надаються слухачам безкоштовно). Підібраний склад глядачів і невеликі розміри приміщень зумовлювали зміст таких концертів, які найчастіше носили характер камерно-ансамблевого музикування. Поряд з цим у 18 ст. є ще одна форма К. – публічні платні виступи музикантів, розраховані на ширшу, демократичну. аудиторії. Перший відкритий платний К. були організовані в Лондоні в 1672-78 скрипалем Дж. Перила у своїх. додому; слухачам було надано право вибору програми. У 1678-1714 роках відомий організатор До. в Лондоні був Т. Бріттон. У 1690-93 тут К. аранжував Р. королівський суглоб. з ним. оперний антрепренер І. AT. Франка, також у власному конц. зал. На той час підписка К. і К. за передплатою. У 1765-82 рр. в Лондоні були популярні картки підписки; І. ДО. Суглоб Баха. з К. F. Авеля, передплата К., осн. писак І. А. П. Золомон (для них Ю. Гайдн написав свій т. зв. Лондонські симфонії). У Франції — «Духовні концерти» (1725—91), осн. комп. F. A. Філідор; в них поряд з культовою музикою виконувалися й світські інструменти. ансамблі, симфонії, соло ор. Наслідуючи їх приклад, подібно до К. організовані в Лейпцигу, Відні, Стокгольмі. З конем. 18 дюйма так звані. академії – авторське право К., коли композитор виконує власне виконання. Оп. (AT. A. Моцарт, Л. Бетховен та інші). У Росії перші публічні концерти відбулися в 40-х роках. 18 дюйма Петербург, де до 70-х рр. вони набувають систематично. характер (у Москві – у 80-х рр.). Проте лише після Великої франц. Під час революції остаточно затвердилася форма публічного кіно, вже оплачена, із заздалегідь складеною програмою, що відповідає соціальним змінам, що відбулися в суспільстві. Формується новий тип виконавця — «концертний» віртуоз; опрацьовується форма його публічних виступів — сольний к.; тип програми, що виконується протягом k. соліст у супроводі фортепіано Проте в 1-й пол. 19 дюйма змішана програма До. соліст – віртуозний інструменталіст або співак, у якому брав участь оркестр тощо. виконавці (тобто Пан антураж). Ця форма була перехідною від виступу соліста в церкві між частинами меси, ораторії або в т-ре, в антрактах театру. уявлень, до свого незалежного До. — piano-violin-leader-abendum (нім. фортепіано-скрипка-пісні-вечір). Ще в кінці 30-х рр. 19 дюйма навіть Н. Паганіні виступав в антуражі. Тільки в 40-х рр. F. Ліст першим дав соло К., без участі ін. виконавці. Музичне зростання. мистецтво-ва і виконавської культури, поширення К., розвиток муз. зв'язки між країнами сприяли виникненню нових, капіталіст. форми організації конц. життя. У 1880 році в Берліні Г. Вовк заснував першу конц. агентство, яке почало організовувати виступи артистів на певних матеріальних умовах. Це поклало початок сучасній конц. «промисловість», яка отримала особливо великий розвиток у США, де є величезна кількість конц. агентства, імпресаріо та менеджери з організації К., гастролей за кордон. художників. Протягом усього 19 ст ДО. (симфонічні, камерні, сольні) набувають поширення, в яких активна діяльність розм. свого роду музичні товариства, які існували в усій великій Європі. культурні центри. О 19 в. найбільшу славу здобула постійна симф. ДО. Товариство концертів Паризької консерваторії (голов. у 1828 році), К. Лейпциг Гевандхаус, Відень (гол. в 1842) і Берліні (гол. у 1882) філармон. оркестри, Концерти Lamoureux в Парижі (основ. в 1881), Лондонські концерти набережної та ін.; у 20 столітті – К. Бостон (головний. в 1881) і Філадельфія (головна. в 1900) оркестрів, оркестр BBC (Лондон), Паризький оркестр та ін. У 2-й пол. 20 дюйма широко використовуються символи. та камерні концерти, організовані в рамках міжнар. льодові фестивалі. Заруб став поширеним. гастролі великих виконавців. колективи (оперний т-рів, симф. оркестри, камерні ансамблі тощо). У багатьох країнах будують концертні зали, здатні вмістити величезну аудиторію. У дореволюційній Росії велике значення для розвитку конц. життя й організації симф. і камергер К. мав св. Петербурзька філармонія, Московська філармонія і особливо Російське музичне товариство, а також такі конц. такі організації, як «Концерти С. A. Кусевицького» (1909-1914), «Концерти А.

Принципові зміни конц. діяльності відбувалися в УРСР, де організація і керівництво конц. життя в руках соціаліст. держ-ва. У перші ж післяреволюційні Протягом рр. виникли такі нові масові форми концертів, як концерт-мітинг, «Корпорація артистів — солістів Великого Т-ра» в Москві, Ленінграді. хор. гірські олімпіади. музична самодіяльність (перша відбулася в 1927 р., в деяких брали участь до 100000 тис. музикантів). Керівний конц. життя в СРСР зосереджено в держ. концертні організації – Союзконцерт, Росконцерт, Укрконцерт та інші, республіканські, обласні та міські. філармонії. У своїй творчості сов конц. організації засновані на нових принципах. На перший план виходить музично-просвітницька та культурна діяльність. до. організовуються не тільки в конц. залах великих міст, а й у малих містах, у клубах, будинках культури та цехах заводів і фабрик, у радгоспах, колгоспах. Філармонії ведуть велику музично-просвітницьку роботу серед слухачів. Видаються коментовані програми К., видаються брошури (на допомогу слухачеві) з мн.ін. Філармонії мають постійні лекційні зали. Філармонії мають першокласних солістів і виконавські колективи, що здобули світову популярність: Державний симфонічний оркестр СРСР, Симфонічний оркестр Московської філармонії, Москва. Камерний оркестр (заснований в 1956), Симфонічний оркестр Ленінградської філармонії, Державний академічний російський хор СРСР, Республіканський російський хор, Струнний квартет. Бородіна (заснована в 1945 р.);

Список використаної літератури: Альбрехт Е., Загальний огляд діяльності Санкт-Петербурзької філармонії, СПб., 1884; Імператорське російське музичне товариство. Московська філія. Симфонічні зустрічі 1-500. Статистичний покажчик, М., 1899; 100-річчя Санкт-Петербурзької філармонії. 1802-1902, СПб., 1902 (зі списком програм для симфонічних концертів); Гурток любителів російської музики. X (1896-1906), М., 1906 (зі списком концертних програм); Фіндейзен Н. Ф. Нарис діяльності Петербурзького відділення Імператорського Російського музичного товариства (1859-1909), СПб., 1909 (з додатком: програми симфонічних і камерних концертів; виконавці); Петербурзькі концерти А. Сілоті. Концертна програма десяти сезонів (1903/1904-1912/1913), СПб., 1913; Державна академічна філармонія (Ленінград). Десять років симфонічної музики. 1917-1927, Л., 1928 (зі списком програм); Ленінградська філармонія. статті. Спогади. Матеріали, (зб.), Л., 1972; Московська державна філармонія, М., 1973; Elwart AAE, Histoire de la Société des concerts du Conservatoire imperial de musique, P., 1860; Deldever EME, Histoire des concerts populaires, P., 1864; Брене М. (Бабільєр М.), Les concerts en France sous l Ancien régime, P., 1900; Rierre C., Le concert spirituel 1725 a 1790, P., 1900; Bekker P., Das deutsche Musikleben, Stuttg. – В., 1916; Дандело А., La Société des concerts du Conservatoire de 1828 a 1923, P., 1923; Мейєр К., Концерт, один фюрер, Штутг., 1925; Preussner E., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, “Kassel-Basel, 1954; Ван дер Уолл В., Ліпманн С.М., Музика в установах, Нью-Йорк, 1936; Може Г., Концерт, П., 1937; Герхардт Е., Концерт, Л., 1953; Бауер Р., Das Konzert, B., 1955.

І. М. Ямпольський