Звукова система |

грец.сустнма, нім. Тонсистема

Висотна (інтервальна) організація музики. звуки з основою на с.-л. єдиний принцип. В основі З. с. завжди існує серія тонів у певних, вимірних співвідношеннях. Термін З. С.” застосовується в різних значеннях:

1) звуковий склад, тобто сукупність звуків, що вживаються в межах певного інтервалу (частіше в межах октави, наприклад, п'ятизвукова, дванадцятизвукова системи);

2) певне розташування елементів ладу (звуковий лад як звукоряд; звуковий лад як комплекс звукових груп, наприклад, акорди в тональному ладі мажору і мінору);

3) система якісних, семантичних відношень, функцій звуків, яка формується на основі певного принципу зв’язку між ними (наприклад, значення тонів у мелодичних ладах, гармонічна тональність);

4) будувати, математичний. вираження відношень між звуками (система Піфагора, рівнотемперна система).

Основний зміст поняття З. с. пов'язані зі звуковим складом і його будовою. З. с. відображає ступінь розвитку, логічний. зв’язаність і впорядкованість муз. мислення і історично розвивається разом з ним. Еволюція З. с., в реальному істор. Процес, що здійснюється складно і насичений внутрішніми протиріччями, в цілому неодмінно веде до уточнення звукової диференціації, збільшення числа тонів, що входять в стрій, посиленню і спрощенню зв'язків між ними, створенню складних розгалужена ієрархія зв'язків на основі звукової спорідненості.

Логічна схема розвитку З. с. лише приблизно відповідає конкретному історичному. процес його формування. З. с. у власному розумінні генетично передує примітивному глисування, позбавленому диференційованих тонів, з якого тільки починають виділятися опорні звуки.

Мелодія племені Кубу (Суматра) - це пісня кохання молодої людини. За Е. Горнбостелом.

Нижня форма З. с, що замінює її. являє собою спів одного опорного тону, стоячи (), суміжного () вище або нижче.

Російський народний анекдот

Колядної

Сусідний тон може не фіксуватися стабільно на певній висоті або бути приблизною по висоті.

Подальше зростання ладу зумовлює можливість ступінчастого, кантиленного руху мелодії (за умов п’яти-, семиступневого ладу чи іншої ладової будови) і забезпечує зв’язність цілого за рахунок опори на звуки, які у відносинах найвищого відношення один до одного. Тому наступним найважливішим етапом розвитку З. с. – «епоха кварти», заповнюючи проміжок між звуками «першого співзвуччя» (кварта виявляється звуком, найменш віддаленим від вихідного еталонного тону і повністю з ним співзвучним; як в результаті воно отримує перевагу над іншими, ще більш досконалими співзвуччями – октавою, квінтою). Наповнення кварти утворює ряд звукових систем – ненапівтонових трихордів і кількох тетракордів різної будови:

ТРИХОРД

ТЕТРАХОРДИ

КОЛИСКОВА

ЕПІЧНИЙ СПІВ

При цьому сусідні і прохідні тони стабілізуються і стають опорами для нових суміжних. На основі тетрахорда виникають пентакорди, гексакорди:

МАСЛЕНИЧНА

хоровод

Від зчеплення трихордів і тетрахордів, а також пентакордів (злитим або роздільним способом) утворюються складові системи, що відрізняються кількістю звуків – гексакорди, семиакорди, октакорди, які, у свою чергу, об’єднуються в ще більш складні. , багатокомпонентні звукові системи. октавні та неоктавні:

ПЕНТАТОНІКА

УКРАЇНСЬКА ВЕСНЯ

ПЛЯСОВА

Знаменний розспів

РОСІЙСЬКА НАРОДНА ПІСНЯ

НА РІЗДВО БОГОРОДИЦІ ПІДПІВ

СИСТЕМА ГЕКСАХОРДУ

Теоретичне узагальнення практики запровадження тону в Європі. музика пізнього Середньовіччя і Ренесансу («musica ficta»), коли цільнотональні висновки і цілотонові послідовності все більш систематично замінювалися півтонами (наприклад, замість cd ed штрих cis-d і т. д.), виражені в форма хроматико-енгармонійна. сімнадцятиступенева гама (Просдохімо де Бельдемандіс, кінець XIV — початок XV ст.):

Розвиток поліфонії та формування приголосного тризвуку як основного елемента фонограми. призвело до його повної внутрішньої реорганізації – групування всіх тонів ладу навколо цього основного співзвуччя, яке виконує роль центру, тонічної функції. тризвуки (тоніка), а у вигляді її оживлення на всіх інших ступенях діатоніки. гамма:

Роль конструктивного чинника З. с. поступово переходить від ладомелодіч. моделі до акордової гармоніки; відповідно до цього З. с. починає подаватись не у вигляді ладу («сходи звуків» – scala, Tonleiter), а у вигляді функціонально пов’язаних звукових груп. Як і на інших етапах розвитку З. с., всі найважливіші риси більш ранніх форм З. с. є також у більш розвинених З. с. мелодійна енергія. лінійність, мікросистеми з опорного тону (став) і суміжних, заповнення кварти (і квінти), множення тетракордів і т. д. Комплекси, що належать до єдиної централ. цілі звукові групи — акорди на всіх рівнях — разом із певними звукорядами стають новим видом звукової с — гармоніки. тональності (див. примітку вище), а їх упорядкована комбінація становить «систему систем» мажорних і мінорних тональностей на кожному з хроматичних ступенів. масштаб. Загальна звукова гучність системи теоретично простягається до нескінченності, але обмежена можливостями сприйняття висоти та являє собою хроматично заповнений діапазон приблизно від A2 до c5. Становлення мажорно-мінорної тональної системи в 16 ст. зажадала заміни системи Піфагора в чистих квінтах (наприклад, f – c – g – d – a – e – h) квінтовою терціною (так звана чиста, або природна, система Фольяні – Зарліно), використовуючи дві збірки. інтервал – квінта 2:3 і велика терція 4:5 (наприклад, F – a – C – e – G – h – D; великими літерами позначаються прима і квінти тризвуків, малими – терції, за М. Гауптмана). Розвиток тональної системи (особливо практики використання різних тональностей) зумовив необхідність єдиної темпераментної системи.

Контактні елементи розкл. тональності призводить до встановлення зв'язків між ними, до їх зближення і надалі – злиття. Разом із зустрічним процесом зростання інтратональної кольоровості (альтерації) злиття різних тональних елементів призводить до того, що в одній і тій же тональності принципово можливий будь-який інтервал, будь-який акорд і будь-яка гамма з кожного ступеня. Цей процес підготував нову реорганізацію структури З. с. у творчості ряду композиторів 20 ст.: усі етапи хромат. їхні шкали емансипуються, система перетворюється на 12-ступінчасту, де кожен інтервал розуміється безпосередньо (а не на основі квінтових чи квінто-терцевих співвідношень); і вихідною структурною одиницею З. с. стає півтоном (або великою септимою) – як похідна від квінти та великої терції. Це уможливлює побудову симетричних (наприклад, терзохроматичних) ладів і систем, появу тонального дванадцятиступеню, т. зв. «вільна атональність» (див. Атональна музика), серійна організація (зокрема, додекафонія) тощо.

Неєвропейські З. с. (наприклад, країни Азії, Африки) іноді утворюють різновиди, далекі від європейських. Таким чином, більш-менш звична діатоніка індійської музики прикрашена інтонацією. відтінки, теоретично пояснені як результат поділу октави на 22 частини (система шруті, також трактована як сукупність усіх можливих висот).

У яванській музиці 5- і 7-ступеневі «рівні» ділення октави (слендро і пелог) не збігаються ні зі звичайною ангемітонною пентатонікою, ні з квінтовою чи квінтотерцовою діатонічною гамою.

Список використаної літератури: Сєров А.Х., Російська народна пісня як предмет науки (3 статті), «Музичний сезон», 1869-70, № 18, 1870-71, № 6 і 13, перевид. у своїй книзі: Вибрані статті, вип. 1, М.-Л., 1950; Сокальський П. П., Російська народна музика?, Хар., 1888, Петро VI, Про склади, будови і лади в старогрецькій музиці, К., 1901 Яворський Б., Будова музичної мови, т. 1-3, М., 1908, Тюлін Ю. Х., Вчення про гармонію, Л., 1937, М, 1966; Кузнецов К.А., Арабська музика, в кн.: Нариси історії та теорії музики, вип. 2, Л., 1940; Оголевець А. С., Вступ до сучасного музичного мислення, М.-Л., 1946; Музична акустика. Тот. ред. Х. А. Гарбузова, М, 1954; Джамі А., Трактат про музику. ред. і коментарі В. М. Бєляєва, Таш., 1960; Переверзєв Н. К., Проблеми музичного інтонування, М., 1966; Мещанінов П., Еволюція смоляної тканини (структурно-акустичне обґрунтування …), М., 1970 (рукопис); Котляревський І., Діатоніка і хроматика як категорія музичного мислення, Кіпв, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. пер. – Катехізис з історії музики, частина 1, M., 1896), його власний, Das chromatische Tonsystem, у його книзі: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

ю. Г. Холопов