Євген Орманді |

Євген Орманді

Американський диригент угорського походження. Ім’я цього диригента нерозривно пов’язане з історією одного з найкращих симфонічних оркестрів світу – Філадельфійського. Більше трьох десятиліть Орманді очолює цей колектив, що є майже безпрецедентним випадком у практиці світового мистецтва. У тісному творчому спілкуванні з цим оркестром, по суті, сформувався і виріс талант диригента, творчий образ якого навіть сьогодні немислимий за межами Філадельфії. Однак варто нагадати, що Орманді, як і більшість американських диригентів його покоління, походив з Європи. Він народився і виріс у Будапешті; Тут у віці п'яти років він вступив до Королівської музичної академії, а в дев'ять років почав давати концерти як скрипаль, паралельно навчаючись у Єне Хубаї. І все ж Орманді був, мабуть, першим великим диригентом, чия кар'єра почалася в США. Про те, як це сталося, сам диригент розповідає наступне:

«Я був хорошим скрипалем і давав багато концертів після закінчення Королівської академії в Будапешті (композиція, контрапункт, фортепіано). У Відні мене почув один американський імпресаріо і запросив до Нью-Йорка. Це було в грудні 1921 року. Тільки потім я дізнався, що він зовсім не імпресаріо, але було вже пізно – я був у Нью-Йорку. До мене прислухалися всі головні менеджери, всі погоджувалися, що я чудовий скрипаль, але мені потрібна реклама і хоча б один концерт у Карнегі-Хол. Все це коштувало грошей, яких у мене не було, тому я вступив до Симфонічного оркестру Театру за останній пульт, за яким сидів п'ять днів. Через п’ять днів щастя усміхнулося мені: зробили концертмейстером! Минуло вісім місяців, і одного разу диригент, зовсім не знаючи, чи вмію я взагалі диригувати, сказав через сторожа, що на наступному концерті мені доведеться диригувати. І я диригував, до того ж, без партитури… Ми виконали Четверту симфонію Чайковського. Мене відразу призначили четвертим диригентом. Так почалася моя диригентська кар’єра».

Наступні кілька років були для Орманді роками вдосконалення в новій для нього сфері. Він відвідував концерти Нью-Йоркського філармонічного оркестру, на якому тоді виступали Менгельберг, Тосканіні, Фуртвенглер, Клемперер, Клайбер та інші відомі майстри. Поступово молодий музикант піднявся до посади другого диригента оркестру, а в 1926 році став художнім керівником Радіооркестру, тоді ще досить скромного колективу. У 1931 році привернути увагу йому допоміг щасливий збіг обставин: Артуро Тосканіні не зміг приїхати з Європи на концерти з Філадельфійським оркестром, і після марних пошуків заміни керівництво ризикнуло запросити юного Орманді. Резонанс перевершив усі очікування, і йому одразу ж запропонували посаду головного диригента в Міннеаполісі. Орманді пропрацював там п'ять років, ставши одним із найвидатніших диригентів нового покоління. А в 1936 році, коли Стоковський покинув Філадельфійський оркестр, нікого не здивувало, що його наступником став Орманді. На такий відповідальний пост його рекомендували Рахманінов і Крейслер.

За десятиліття роботи з Філадельфійським оркестром Орманді здобув величезний авторитет у всьому світі. Цьому сприяли і його численні гастролі на різних континентах, і безмежний репертуар, і досконалість очолюваного ним колективу, і, нарешті, контакти, які пов'язують диригента з багатьма видатними музикантами сучасності. Орманді підтримував тісні дружні і творчі зв'язки з великим Рахманіновим, який неодноразово виступав з ним і його оркестром. Орманді був першим виконавцем Третьої симфонії Рахманінова та власних Симфонічних танців, присвячених автором Філадельфійському оркестру. Орманді неодноразово виступала з радянськими артистами, які в останні роки гастролювали в США – Е. Гілельсом, С. Ріхтером, Д. Ойстрахом, М. Ростроповичем, Л. Коганом та іншими. У 1956 році Орманді на чолі Філадельфійського оркестру гастролював у Москві, Ленінграді та Києві. У насиченій та різноманітній програмі диригентська майстерність розкрилася якнайповніше. Характеризуючи його, радянський колега Орманді Л. Гінзбург писав: «Музикант великої ерудиції, Орманді вражає своїми видатними професійними здібностями, особливо пам'яттю. П'ять великих і складних програм, включаючи також складні сучасні твори, він диригував напам'ять, демонструючи вільне і детальне знання партитур. За тридцять днів перебування в Радянському Союзі Орманді провів дванадцять концертів – приклад рідкісної професійної стриманості… Орманді не має яскраво вираженого естрадного шарму. Характер його диригування переважно діловий; його майже не хвилює зовнішня, показна сторона, вся його увага поглинена контактом з оркестром і музикою, яку він виконує. Привертає увагу більша тривалість його програми, ніж ми звикли. Диригент сміливо поєднує твори різних стилів і епох: Бетховена і Шостаковича, Гайдна і Прокоф’єва, Брамса і Дебюссі, Р. Штрауса і Бетховена…

Л. Григор'єв, Я. Платек, 1969