Маттіа Баттістіні (Mattia Battistini) |

Маттіа Баттістіні

Співак і музичний критик С.Ю. Левику пощастило побачити і почути італійську співачку:

«Баттістіні був перш за все багатий обертонами, які продовжували звучати ще довго після того, як він перестав співати. Ви бачили, що співак закрив рота, а якісь звуки все ще тримали вас у своїй владі. Цей незвичайно милозвучний, привабливий тембр голосу нескінченно пестив слухача, ніби огортав його теплом.

Голос Баттістіні був єдиним у своєму роді, унікальним серед баритонів. У ньому було все, що характеризує видатне вокальне явище: дві повні, з хорошим запасом октав рівного, однаково м'якого звучання по всьому діапазону, гнучкого, рухливого, насиченого благородною силою і внутрішньою теплотою. Якщо ви вважаєте, що його останній вчитель Котоньї зробив помилку, «зробивши» Баттістіні баритоном, а не тенором, то ця помилка була щасливою. Баритон, як тоді жартували, виявився «на сто відсотків і багато іншого». Сен-Санс якось сказав, що музика сама по собі повинна мати чарівність. Голос Баттістіні ніс у собі безодню чарівності: він сам по собі був музичним.

Маттіа Баттістіні народився в Римі 27 лютого 1856 року. Син знатних батьків, Баттістіні отримав чудову освіту. Спочатку він пішов по стопах батька і закінчив медичний факультет Римського університету. Однак, приїхавши навесні з Риму в Рієті, Маттіа не ламав голову над підручниками з правознавства, а займався співом.

«Незабаром, незважаючи на заперечення батьків, - пише Франческо Пальмеджіані, - він повністю залишив навчання в університеті і цілком присвятив себе мистецтву. Маестро Венеслао Персічіні та Еудженіо Терціані, досвідчені й захоплені педагоги, повною мірою оцінили видатні здібності Баттістіні, закохалися в нього і намагалися зробити все можливе, щоб він якнайшвидше досяг бажаної мети. Саме Персічіні дав йому голос у баритоновому регістрі. До цього Баттістіні співав тенором.

Так сталося, що Баттістіні, спочатку ставши членом Римської королівської академічної філармонії, у 1877 році був серед провідних співаків, які виконали ораторію Мендельсона «Павло» під керівництвом Етторе Пінеллі, а згодом ораторію «Чотири пори року» – один із найвидатніших творів Гайдна.

У серпні 1878 року Баттістіні нарешті відчув велике задоволення: він вперше виступив як соліст у соборі під час великого релігійного свята на честь Мадонни дель Ассунта, яке з незапам'ятних часів відзначається в Рієті.

Баттістіні чудово виконав кілька мотетів. Одна з них, написана композитором Стаме, називається «O Salutaris Ostia!» Баттістіні настільки закохався в неї, що згодом співав її навіть за кордоном, під час своєї тріумфальної кар'єри.

11 грудня 1878 року молоду співачку хрестять на сцені театру. Знову слова Палмеджані:

Опера Доніцетті «Фаворитка» була поставлена ​​на сцені Театру Аргентина в Римі. Керував усім якийсь Боккаччі, в минулому модний швець, який вирішив змінити своє ремесло на більш благородну професію театрального імпресаріо. У нього майже завжди виходило добре, тому що він мав достатньо слуху, щоб зробити правильний вибір серед відомих співаків і диригентів.

Але цього разу, незважаючи на участь знаменитого сопрано Ізабелли Галлетті, однієї з найкращих виконавиць ролі Леонори у «Фаворитці», та популярного тенора Россеті, сезон почався несприятливо. І лише тому, що публіка вже категорично відкинула двох баритонів.

Боккаччі був знайомий з Баттістіні – він якось представився йому, – і тоді йому спала на думку геніальна і, головне, смілива ідея. Уже було оголошено про вечірню виставу, коли він наказав повідомити публіку, що баритон, якого вона провела попередній день з виразним мовчанням, хворий. Він сам привів молодого Баттістіні до диригента маестро Луїджі Манчінеллі.

Маестро послухав Баттістіні за фортепіано, запропонувавши йому заспівати арію з III дії «A tanto amor», і був дуже приємно здивований. Але перед тим, як остаточно погодитися на таку заміну, він вирішив про всяк випадок порадитися з Галлетті – адже вони мали співати разом. У присутності відомого співака Баттістіні був у повному розгубленні і не наважувався співати. Але маестро Манчінеллі вмовив його так, що врешті-решт він наважився відкрити рот і спробував виконати дует з Галлетті.

Після перших же тактів Галлетті широко розплющила очі і здивовано подивилася на маестро Манчінеллі. Баттістіні, який спостерігав за нею краєм ока, підбадьорився і, приховуючи всі страхи, впевнено довів дует до кінця.

«Я відчув, що в мене виросли крила!» – розповідав він пізніше, описуючи цей хвилюючий епізод. Галлетті слухав його з найбільшим інтересом і увагою, помічаючи всі деталі, і наприкінці не втримався, щоб не обійняти Баттістіні. «Я думала, що переді мною боязкий дебютант, - вигукувала вона, - а раптом бачу артиста, який чудово знає свою справу!»

Коли прослуховування закінчилося, Галлетті з ентузіазмом заявив Баттістіні: «Я буду співати з вами з великим задоволенням!»

Так Баттістіні дебютував як король Кастилії Альфонсо XI. Після виступу Маттіа був приголомшений несподіваним успіхом. Галлетті штовхнув його з-за штор і крикнув йому навздогін: «Вийди! Виходьте на сцену! Вам аплодують!» Молодий співак був настільки схвильований і настільки збентежений, що, бажаючи подякувати ошелешеній публіці, як згадує Фракассіні, він обома руками зняв свій королівський головний убір!

З таким голосом і такою майстерністю, якими володів Баттістіні, він не зміг довго затриматися в Італії, і незабаром після початку кар'єри співак залишає батьківщину. Баттістіні співав у Росії двадцять шість сезонів поспіль, безперервно з 1888 по 1914 рік. Він також гастролював в Іспанії, Австрії, Німеччині, Скандинавії, Англії, Бельгії, Голландії. І скрізь його супроводжували захоплення та похвали видатних європейських критиків, які нагороджували його схвальними епітетами, такими як: «Маестро всіх маестро італійського бельканто», «Жива досконалість», «Вокальне диво», «Король баритонів». » і багато інших не менш звучних назв!

Одного разу Баттістіні навіть відвідав Південну Америку. У липні-серпні 1889 року він здійснив тривале турне по Аргентині, Бразилії та Уругваю. Згодом співак відмовився їхати в Америку: переїзд за океан приніс йому занадто багато клопоту. Більше того, він серйозно захворів у Південній Америці на жовту лихоманку. «Я міг би піднятися на найвищу гору, - говорив Баттістіні, - я міг би спуститися в саму нутро землі, але я ніколи не повторю далеку подорож морем!»

Росія завжди була однією з улюблених країн Баттістіні. Він зустрів там найпалкіший, схвильований, можна сказати, шалений прийом. Співак навіть жартома говорив, що «Росія для нього ніколи не була холодною країною». Практично постійним партнером Баттістіні в Росії є Сігрід Арнольдсон, яку називали «шведським солов'єм». Протягом багатьох років він також співав зі знаменитими Аделіною Патті, Ізабеллою Галлетті, Марселлою Сембріх, Олімпією Боронат, Луїзою Тетрацціні, Джанніною Русс, Хуанітою Капеллою, Джеммою Беллінчоні та Ліною Кавальєрі. Зі співаків з ним найчастіше виступав його найближчий друг Антоніо Котоньї, а також Франческо Марконі, Джуліано Гайяр, Франческо Таманьо, Анджело Мазіні, Роберто Станьо, Енріко Карузо.

Не раз співав з Баттістіні польський співак Я. Вайда-Королевич; Ось що вона пам'ятає:

«Він був справді чудовим співаком. Ніколи в житті я не чув такої оксамитової м'якості голосу. Він співав з надзвичайною легкістю, зберігаючи в усіх регістрах чарівну чарівність свого тембру, завжди співав рівно і завжди добре – він просто не міг співати погано. З таким звуковіддачею треба народитися, такого забарвлення голосу і рівності звучання всього діапазону неможливо досягти ніякими тренуваннями!

Як Фігаро в «Севільському цирульнику» він був незрівнянним. Першу арію, дуже складну за вокалом і швидкістю вимови, він виконав з усмішкою і з такою легкістю, що, здавалося, співав жартома. Він знав усі частини опери, і якщо хтось із артистів запізнювався з речитативом, співав йому. Він обслуговував свого перукаря з лукавим гумором – здавалося, він сам розважався і для власного задоволення видавав ці тисячі дивовижних звуків.

Він був дуже красивий – високий, чудової статури, з чарівною усмішкою та величезними чорними очима південця. Це, звичайно, теж сприяло його успіху.

Чудовий він був і в «Дон Жуані» (з ним я співала Церліну). Баттістіні завжди був у чудовому настрої, сміявся і жартував. Він любив співати зі мною, захоплюючись моїм голосом. Я досі зберігаю його фотографію з написом: «Alia piu bella voce sul mondo».

Під час одного з тріумфальних сезонів у Москві, у серпні 1912 року, на виставі опери «Ріголетто» численна публіка була настільки наелектризована, настільки розлючена і кликала на біс, що Баттістіні довелося повторити – і це не перебільшення. – вся опера від початку до кінця. Виступ, який розпочався о восьмій вечора, закінчився лише о третій ранку!

Знатність була нормою для Баттістіні. Джино Мональді, відомий історик мистецтва, розповідає: «Я підписав контракт з Баттістіні щодо грандіозної постановки опери Верді «Симон Бокканегра» в театрі Костанці в Римі. Старі театрали її добре пам'ятають. У мене все склалося не надто добре, причому настільки, що на ранок виступу я не мав необхідної суми, щоб заплатити оркестру і самому Баттістіні за вечір. Я прийшов до співака в страшному розгубленні і почав вибачатися за свою невдачу. Але потім до мене підійшов Баттістіні і сказав: «Якщо це єдине, то я сподіваюся, що я вас негайно заспокою. Скільки тобі потрібно?" — Я маю заплатити оркестру, і я винен вам тисячу п’ятсот лір. Лише п’ять тисяч п’ятсот лір». «Ну, — сказав він, потискаючи мені руку, — ось чотири тисячі лір для оркестру. Щодо моїх грошей, то ти повернеш їх, коли зможеш». Ось яким був Баттістіні!

До 1925 року Баттістіні співав на сценах найбільших оперних театрів світу. З 1926 року, тобто коли йому виповнилося сімдесят років, він почав переважно співати в концертах. У ньому була та сама свіжість голосу, та ж впевненість, ніжність і щедра душа, а також жвавість і легкість. У цьому могли переконатися слухачі у Відні, Берліні, Мюнхені, Стокгольмі, Лондоні, Бухаресті, Парижі та Празі.

У середині 20-х років у співака з'явилися перші явні ознаки недуги, що починається, але Баттістіні з дивовижною сміливістю сухо відповів лікарям, які порадили їм скасувати концерт: «Мої лорди, у мене тільки два варіанти - співати. або померти! Я хочу співати!»

І він продовжував приголомшливо співати, а в кріслах біля сцени сиділи сопрано Арнольдсон і лікар, готові негайно, якщо знадобиться, зробити ін'єкцію морфіну.

17 жовтня 1927 року Баттістіні дав свій останній концерт у Граці. Людвіг Прін, директор оперного театру в Граці, згадував: «Повертаючись за лаштунки, він похитнувся, ледве втримавшись на ногах. Але коли його кликав зал, він знову виходив відповідати на привітання, випрямлявся, збирав усі сили і виходив знову і знову...»

Менш ніж через рік, 7 листопада 1928 року, Баттістіні помер.