Ізабелла Колбран |
Ізабелла Колбран
Колбранд володіла рідкісним сопрано – діапазон її голосу охоплював майже три октави і в усіх регістрах вирізнявся дивовижною рівністю, ніжністю та красою. Вона володіла тонким музичним смаком, мистецтвом фразування і нюансування (її називали «чорним соловейком»), знала всі секрети бельканто і славилася своїм акторським талантом трагічної напруженості.
З особливим успіхом співачка створила романтичні образи сильних, пристрасних, глибоко вистражданих жінок, таких як Єлизавета Англійська («Єлизавета, королева Англії»), Дездемона («Отелло»), Арміда («Арміда»), Ельчія (« Мойсей в Єгипті»), Олена («Жінка з озера»), Герміона («Герміона»), Зельміра («Зельміра»), Семіраміда («Семіраміда»). Серед інших зіграних нею ролей можна відзначити Юлію («Діва Весталка»), Донну Анну («Дон Жуан»), Медею («Медея в Коринфі»).
Ізабелла Анджела Колбран народилася 2 лютого 1785 року в Мадриді. Донька іспанського придворного музиканта, вона отримала хорошу вокальну підготовку спочатку в Мадриді у Ф. Парехи, потім у Неаполі у Дж. Марінеллі та Дж. Кресентіні. Остання остаточно відшліфувала свій голос. Колбранд дебютувала в 1801 році на концертній сцені в Парижі. Однак головні успіхи її чекали на сценах італійських міст: з 1808 року Кольбранд була солісткою оперних театрів Мілана, Венеції та Риму.
З 1811 року Ізабелла Кольбранд була солісткою театру Сан-Карло в Неаполі. Тоді ж відбулася перша зустріч відомого співака і багатообіцяючого композитора Джоаккіно Россіні. Навпаки, вони знали один одного раніше, коли одного разу в 1806 році їх прийняли за співочі заслуги в Академії музики Болоньї. Але тоді Джоаккіно було лише чотирнадцять…
Нова зустріч відбулася лише в 1815 році. Уже знаменитий Россіні приїхав до Неаполя для постановки своєї опери «Єлизавета, королева Англії», де Кольбранд мав виконати головну партію.
Россіні був негайно приборканий. І не дивно: йому, цінителю краси, важко було встояти перед чарами жінки й актриси, яку Стендаль описав такими словами: «Це була краса особливого роду: великі риси обличчя, особливо виграшні. зі сцени високий, палкі, як у черкески, очі, копина синьо-чорного волосся. До всього цього долучилася задушевна трагічна гра. У житті цієї жінки не було більше достоїнств, ніж у якоїсь власниці модного магазину, але як тільки вона увінчалася діадемою, вона відразу почала викликати мимовільну повагу навіть у тих, хто щойно розмовляв з нею в холі. … “
Колбранд була тоді на піку своєї творчої кар’єри та в розквіті жіночої краси. Ізабеллі протегував відомий імпресаріо Барбая, сердечною подругою якого вона була. Адже їй протегував сам король. Але з перших же зустрічей, пов'язаних з роботою над роллю, її захоплення життєрадісним і чарівним Джоаккіно зростало.
Прем'єра опери «Єлизавета, королева Англії» відбулася 4 жовтня 1815 р. Ось що пише А. Фраккаролі: «Це була урочиста вистава з нагоди дня іменин кронпринца. Величезний театр був переповнений. У залі відчувалася напружена, передбурхлива атмосфера бою. Окрім Колбрана, синьйору Дарданеллі співали відомі тенори Андреа Нозарі та Мануель Гарсія, іспанський співак, у якого була чарівна маленька донечка Марія. Ця дівчина, як тільки почала лепетати, відразу ж і заспівала. Це були перші вокалізації тієї, кому згодом судилося стати знаменитою Марією Малібран. Спочатку, поки не прозвучав дует Нозарі і Дарданеллі, публіка була ворожою і суворою. Але цей дует розтопив лід. А потім, коли прозвучала чудова мінорна мелодія, захоплені, експансивні, темпераментні неаполітанці вже не змогли стримувати своїх почуттів, забули про свою упередженість і упередження і вибухнули неймовірними оваціями.
Роль англійської королеви Єлизавети стала, на думку сучасників, одним з кращих творінь Колбрана. Той же Стендаль, який аж ніяк не відчував симпатії до співачки, був змушений визнати, що тут вона перевершила саму себе, продемонструвавши «неймовірну гнучкість свого голосу» і талант «великої трагічної актриси».
У фіналі Ізабелла заспівала вихідну арію – «Прекрасна, благородна душа», яку було жахливо важко виконати! Тоді хтось справедливо зауважив: арія була як скринька, відкривши яку, Ізабелла змогла продемонструвати всі скарби свого голосу.
Россіні тоді був небагатий, але міг подарувати своїй коханій не тільки діаманти – партії романтичних героїнь, написані спеціально для Колбранд за мотивами її голосу та зовнішності. Дехто навіть дорікав композитору в тому, що він «пожертвував виразністю і драматизмом ситуацій заради візерунків, які вишивала Кольбранд», і тим самим зрадив себе. Звичайно, тепер цілком очевидно, що ці закиди були безпідставними: натхненний своєю «чарівною дівчиною», Россіні працював невтомно і самовіддано.
Через рік після опери «Єлизавета, королева Англії» Колбранд вперше співає Дездемону в новій опері Россіні «Отелло». Вона виділялася навіть серед великих виконавців: Нозарі – Отелло, Чічімарра – Яго, Давид – Родріго. Хто міг би встояти перед магією третьої дії? Це була буря, яка все розчавила, буквально розірвала душу. І посеред цієї бурі – острівець спокою, тиші та чарівності – «Пісня верби», яку Колбранд виконав з таким почуттям, що вона зворушила всю публіку.
Надалі Колбранд виконала ще багато россиніанських героїнь: Арміду (в однойменній опері), Ельхію (Мойсей в Єгипті), Олену (Володарка озера), Герміону і Зельміру (в однойменних операх). У її репертуарі також були партії сопрано в операх «Сорока-злодійка», «Торвальдо і Дорліска», «Ріккардо» і «Зораїда».
Після прем'єри «Мойсея в Єгипті» 5 березня 1818 року в Неаполі місцева газета писала: «Здавалося, що «Елізабет» і «Отелло» не залишили синьйори Колбран надій на нові театральні лаври, але в ролі в. Ніжна і нещасна Ельхія в «Мойсеї» показала себе навіть вище, ніж в Єлизаветі і Дездемоні. Її гра надзвичайно трагічна; її інтонації солодко проникають у серце і наповнюють його блаженством. В останній арії, яка, правда, за своєю виразністю, за своїм малюнком і колоритом є однією з найпрекрасніших наших Россіні, душі слухачів пережили найсильніше хвилювання.
Шість років Колбранд і Россіні то разом, то знову розлучилися.
«Тоді, під час «Володарки озера», — пише А. Фраккаролі, — яку він написав спеціально для неї і яку публіка так несправедливо освистувала на прем’єрі, Ізабелла дуже полюбила його. Мабуть, уперше в житті вона відчула тремтливу ніжність, добре й чисте почуття, якого раніше не знала, майже материнське бажання розрадити цю велику дитину, яка вперше відкрилася їй у хвилину смутку, скинувши з себе. звичайна маска пересмішника. Тоді вона зрозуміла, що життя, яке вона вела раніше, її більше не влаштовує, і відкрила йому свої почуття. Її щирі слова любові доставляли Джоаккіно невідому раніше велику радість, тому що після невимовно світлих слів, які говорила йому мати в дитинстві, він зазвичай чув від жінок тільки звичайні ласкаві слова, що виражали чуттєву цікавість в пориві швидкого миготіння і так само, як швидко згасаюча пристрасть. Ізабелла і Джоаккіно почали думати, що непогано було б об'єднатися в шлюбі і жити не розлучаючись, разом працюючи в театрі, який так часто приносив їм почесті переможців.
Палкий, але практичний, маестро не забував і про матеріальну сторону, вважаючи, що цей союз хороший з усіх точок зору. Він отримував гроші, яких не заробляв жоден інший маестро (не дуже багато, бо праця композитора погано винагороджувалася, але, загалом, достатньо, щоб жити непогано). І була вона багатою: у неї були маєтки та інвестиції на Сицилії, вілла та землі в Кастеназо, за десять кілометрів від Болоньї, які її батько купив у іспанського коледжу під час французького вторгнення та залишив їй у спадок. Його столиця складала сорок тисяч римських скудо. Крім того, Ізабелла була відомою співачкою, і її голос приносив їй чималі гроші, а поруч з таким прославленим композитором, якого роздирають всі імпресаріо, її доходи зростуть ще більше. А ще маестро надав своїм операм чудового виконавця».
Шлюб відбувся 6 березня 1822 року в Кастеназо, поблизу Болоньї, у каплиці Діви Пілар на віллі Кольбран. На той момент стало зрозуміло, що найкращі роки співачки вже позаду. Вокальні труднощі бельканто стали їй не під силу, фальшиві ноти не рідкість, гнучкість і блиск її голосу зникли. У 1823 році Ізабелла Кольбранд востаннє представила публіці нову оперу Россіні «Семіраміда» — один із його шедеврів.
У «Семіраміді» Ізабелла отримала одну зі «своїх» партій – партію королеви, правительки опери та вокалу. Благородна постава, ефектність, надзвичайний талант трагічної актриси, надзвичайні вокальні здібності – все це робило виконання партії видатним.
Прем'єра «Семіраміди» відбулася у Венеції 3 лютого 1823 року. У театрі не залишилося жодного вільного місця, глядачі юрбилися навіть у коридорах. Пересуватися в боксах було неможливо.
«Кожен випуск, — писали газети, — піднімався до зірок. Постановка Маріанни, її дует з Колбранд-Россіні та постановка Галлі, а також милий терцет трьох вищеназваних співачок справили фурор.
Колбранд співала «Семіраміду» ще в Парижі, намагаючись з дивовижною майстерністю приховати занадто явні недоліки свого голосу, але це принесло їй велике розчарування. «Семіраміда» була останньою оперою, в якій вона співала. Незабаром після цього Колбранд перестала виступати на сцені, хоча все ще іноді з'являлася в салонних концертах.
Щоб заповнити порожнечу, що утворилася, Колбран почав грати в карти і дуже захопився цим заняттям. Це стало однією з причин того, що подружжя Россіні все більше віддалялося один від одного. Композитору стало важко терпіти безглуздий характер розпещеної дружини. На початку 30-х років, коли Россіні зустрів і закохався в Олімпію Пелісьє, стало очевидно, що розрив неминучий.
Решту днів Колбранд провела в Кастенасо, де й померла 7 жовтня 1845 року, абсолютно одна, забута всіма. Забуті пісні, яких вона багато складала за своє життя.
