Просторова музика |
Німецький Raummusik
Музика, у якій використовуються просторові звукові ефекти: луна, особлива розстановка виконавців тощо. Термін «П. м.” з'явилися в музикознавчій літературі в сер. 20 ст., але не отримав широкого застосування. Він не має на увазі к.-л. незалежний. типу музики, оскільки просторові ефекти є, як правило, лише одним із експрес. засоби, що використовуються в музиці. продукти, пов'язані з P. m. У розклад. періоди історії П. застосовувався м або у зв'язку з до. умови виконання (наприклад, на відкритому повітрі) або для декоративних цілей (наприклад, у зв'язку зі сценічним оформленням твору). У культовій практиці антифонний і респонсорний принципи композиції і виконання можна вважати подобою П. м. фрази та основні частини ор. від одного хору чи півхору до іншого (з цим пов'язані дво- і трихорні композиції, зокрема у венеціанців у 16 ст.). До театру. в музиці використовується зіставлення оркестру перед сценою й оркестру на сцені, а також інші ефекти (оркестри, розташовані в різних частинах сцени в «Дон Жуані» Моцарта; наближення й видалення хору селян у «Князі» Бородіна). Ігор та ін.). Просторові ефекти використовувалися і в музиці на відкритому повітрі, на воді (наприклад, «Музика на воді», «Музика в лісі» Генделя). Зрідка в симф. зустрічаються зразки П. м. жанр. Серенада (ноктюрн) Моцарта (K.-V. 286, 1776 або 1777), написана для 4 оркестрів, складена для поетичного ефекту відлуння і допускає роздільне розміщення оркестрів. У «Реквіємі» Берліоза використовується 4 духи. оркестру, розташованого в різних місцях залу.
У 20 ст посилилося значення П. м. У кафедральних справах просторовий фактор стає однією з найважливіших основ муз. споруди (власне П. м). Деякі сучасні композитори спеціально розвивають концепцію П. м. (насамперед К. Штокгаузен – як композитор і як теоретик; вперше в оп. “Спів юнаків…”, 1956, та “Група” для 3-х оркестрів, 1957; за ідеєю Stockhausen на ЕКСПО-70 в Осаці, був побудований спеціальний зал для П. м., архітектор Борнеман). Так, постановка Дж. Ксенакіса «Терретектор» (1966) розрахована не лише на ефект руху джерела звуку навколо слухачів під час чергування відповідно розташованих виконавців. груп, але (через передбачене автором розміщення публіки всередині оркестру) і водночас. результуючий ефект його прямолінійного руху, як би проходить «крізь слухачів». Творами, пов'язаними з власне П. м., є гл. обр. експериментальний.
ю. Н. Холопов
