Марта Аргеріх |

Марта Аргерих

Про надзвичайний талант аргентинської піаністки громадськість і преса заговорили в 1965 році, після її тріумфальної перемоги на Конкурсі Шопена у Варшаві. Мало хто знав, що до цього часу вона була аж ніяк не «зеленою новачкою», а навпаки, встигла пройти насичений подіями і досить складний шлях становлення.

Початок цього шляху поклали в 1957 році перемоги відразу на двох дуже значущих міжнародних конкурсах – імені Бузоні в Больцано і Женеві. Вже тоді 16-річна піаністка приваблювала своєю чарівністю, артистичною свободою, яскравою музикальністю – одним словом, усім, чим «повинно» володіти юне дарування. Крім того, Аргеріх отримала хорошу професійну підготовку ще на батьківщині під керівництвом кращих аргентинських педагогів В. Скарамуцца і Ф. Амікареллі. Дебютувавши в Буенос-Айресі з виконанням концертів Моцарта (до мінор) і Бетховена (до мажор), вона поїхала до Європи, навчалася в Австрії та Швейцарії у провідних педагогів і концертуючих артистів – Ф. Гульди, Н. Магалова.

• Фортепіанна музика в інтернет-магазині Ozon →

Між тим, перші ж виступи піаністки після конкурсів у Больцано та Женеві засвідчили, що її талант ще не до кінця сформувався (а чи могло бути інакше у 16 ​​років?); її інтерпретації не завжди виправдовувалися, а гра страждала від нерівності. Можливо тому, а також тому, що вихователі юної художниці не поспішали використовувати її талант, Аргеріх не отримала в той час широкої популярності. Вік вундеркінда пішов, але вона продовжувала брати уроки: їздила в Австрію до Бруно Зайдльгофера, у Бельгію до Стефана Аскіназе, в Італію до Артуро Бенедетті Мікеланджелі, навіть до Володимира Горовиця в США. Чи то вчителів було забагато, чи то час для розквіту таланту не настав, але процес становлення затягнувся. Не виправдав сподівань і перший диск із записом творів Брамса та Шопена. Але настав 1965 рік – рік конкурсу у Варшаві, де вона отримала не лише найвищу нагороду, а й більшість додаткових призів – за краще виконання мазурок, вальсів тощо.

Саме цей рік став знаковим у творчій біографії піаніста. Вона відразу встала в один ряд з найвідомішими представниками артистичної молоді, почала широко гастролювати, записуватися. У 1968 році радянські слухачі змогли переконатися, що її слава не була породжена сенсацією і не була перебільшена, ґрунтуючись не лише на феноменальній техніці, яка дозволяє їй легко вирішувати будь-які інтерпретаційні завдання – будь то в музиці Ліста, Шопена чи Прокоф'єв. Багато хто пам'ятав, що в 1963 році Аргеріх вже приїжджала в СРСР, тільки не як солістка, а як партнерка Руджеро Річчі і показала себе як чудова ансамблістка. Але тепер перед нами був справжній художник.

«Марта Аргеріх справді чудовий музикант. Вона володіє блискучою технікою, віртуозною у найвищому розумінні цього слова, відточеною піаністичною майстерністю, дивовижним відчуттям форми й архітектоніки музичного твору. Але найголовніше те, що піаністка володіє рідкісним даром вдихати живе і безпосереднє відчуття у виконуваний твір: її лірика тепла і умиротворена, в пафосі немає нальоту надмірної екзальтації – лише душевне піднесення. Палке, романтичне начало — одна з найвиразніших рис мистецтва Аргеріха. Піаністка явно тяжіє до творів, сповнених драматичних контрастів, ліричних поривів… Звукова майстерність юної піаністки неабияка. Звук, його чуттєва краса аж ніяк не є для неї самоціллю». Так писав тоді молодий московський критик Микола Танаєв, прослухавши програму, в якій звучали твори Шумана, Шопена, Ліста, Равеля і Прокоф'єва.

Зараз Марта Аргеріх по праву зарахована до піаністичної «еліти» наших днів. Її мистецтво серйозне і глибоке, але в той же час чарівне і молоде, її репертуар постійно розширюється. Він як і раніше заснований на творах композиторів-романтиків, але поряд з ними повноцінне місце в його програмах займають Бах і Скарлатті, Бетховен і Чайковський, Прокоф'єв і Барток. Аргеріх записує небагато, але кожен її запис — це серйозна вдумлива робота, що свідчить про постійний пошук артистки, її творче зростання. Її інтерпретації й досі часто вражають своєю несподіваністю, багато чого в її мистецтві не «встало» й сьогодні, але така непередбачуваність лише збільшує привабливість її гри. Англійський критик Б. Моррісон так окреслив нинішній вигляд артистки: «Іноді виступ Аргеріх здається часто імпульсивним, її легендарна техніка використовується для досягнення прикрих недбалих ефектів, але коли вона на висоті, можна не сумніватися, що ви слухаєте. художнику, чия інтуїція така ж дивовижна, як і її добре відома плавність і невимушеність.

Григор'єв Л., Платек Я., 1990