Марія Малібран |
Марія Малібран
Малібран, колоратурне мецо-сопрано, була однією з видатних співачок XNUMX століття. Драматичний талант митця найбільш повно розкрився в частинах, сповнених глибоких почуттів, пафосу, пристрасті. Його виконання характеризується імпровізаційною свободою, артистизмом і технічною довершеністю. Голос Малібрана вирізнявся особливою виразністю і красою тембру в нижньому регістрі.
Будь-яка підготовлена нею вечірка набувала неповторного характеру, адже для Малібран зіграти роль означало прожити її в музиці та на сцені. Тому прославилися її Дездемона, Розіна, Семіраміда, Аміна.
Марія Фелісіта Малібран народилася 24 березня 1808 року в Парижі. Марія – донька відомого тенора Мануеля Гарсіа, іспанського співака, гітариста, композитора та педагога вокалу, родоначальника родини відомих вокалістів. Крім Марії, до неї увійшли відома співачка П. Віардо-Гарсія і педагог-вокаліст М. Гарсія мл.
З шести років дівчинка почала брати участь в оперних виставах Неаполя. У восьмирічному віці Марія почала вчитися співу в Парижі під керівництвом батька. Мануель Гарсія навчав свою доньку мистецтву співу та акторської майстерності із суворістю, що межувала з тиранією. Пізніше він сказав, що Мері доводилося змушувати працювати залізною рукою. Але все ж, зумівши ввести її бурхливий вроджений темперамент в межі мистецтва, батько зробив з доньки чудову художницю.
Навесні 1825 року сім'я Гарсіа вирушила до Англії на італійський оперний сезон. 7 червня 1825 року сімнадцятирічна Марія дебютувала на сцені лондонського Королівського театру. Вона замінила хвору Джудітту Пасту. Виступивши перед англійською публікою в ролі Розіни в «Севільському цирульнику», про яку дізналися всього за два дні, молода співачка мала приголомшливий успіх і була заручена в трупу до кінця сезону.
Наприкінці літа сім'я Гарсіа відправляється на пакетботі в Нью-Йорк у тур по США. За кілька днів Мануель зібрав невелику оперну трупу, до якої входили члени власної родини.
Сезон відкрився 29 листопада 1825 року Севільським цирульником у парку Тиєтр; наприкінці року Гарсіа поставив для Марії свою оперу «Дочка Марса», а пізніше ще три опери: «Попелюшка», «Злий коханець» і «Дочка повітря». Вистави мали як мистецький, так і фінансовий успіх.
2 березня 1826 року за наполяганням батька Марія вийшла заміж у Нью-Йорку за літнього французького купця Е. Малібрана. Останній вважався заможною людиною, але незабаром збанкрутував. Проте Марія не втратила самовладання і очолила нову італійську оперну трупу. На радість американської публіки, співачка продовжила серію оперних виступів. В результаті Марії вдалося частково погасити борги чоловіка перед батьком і кредиторами. Після цього вона назавжди розлучилася з Малібраном, а в 1827 році повернулася до Франції. У 1828 році співачка вперше виступила в Гранд Опера, Італійській опері в Парижі.
Саме сцена Італійської опери наприкінці 20-х років стала ареною знаменитих мистецьких «поєдинків» Марії Малібран і Генрієтти Зонтаг. В операх, де вони виступали разом, кожна зі співачок прагнула перевершити суперницю.
Довгий час Мануель Гарсія, який посварився з донькою, відкидав усі спроби примирення, хоча жив у нужді. Але іноді їм доводилося зустрічатися на сцені італійської опери. Одного разу, як згадував Ернест Легуве, вони зійшлися у виставі «Отелло» Россіні: батько – в ролі старого й сивого Отелло, а дочка – в ролі Дездемони. І грали, і співали з великим натхненням. Тож на сцені під оплески публіки відбулося їхнє примирення.
Взагалі Марія була неповторною Россіні Дездемоною. Її виконання скорботної пісні про вербу вразило уяву Альфреда Мюссе. Свої враження він передав у вірші, написаному 1837 року:
І арія була в усьому схожа на стогін, Який лише смуток може витягти з грудей, Вмираючий поклик душі, що жаліє життя. Так Дездемона заспівала востаннє перед сном… Спочатку чистий звук, пройнятий тугою, Лише злегка торкнувся глибини серця, Наче опутаний пеленою туману, Коли уста сміються, а очі повні сліз. …Ось заспівана востаннє сумна строфа, В душі пройшов вогонь, позбавлений щастя, світла, Арфа сумна, меланхолією вражена, Дівчина вклонилася, сумна й бліда, Ніби я зрозумів, що музика земна. Не в змозі втілити душу її пориву, Але вона продовжувала співати, помираючи в риданнях, У свою смертну годину він упустив пальці на струни.
На тріумфах Марії була присутня і її молодша сестра Поліна, яка неодноразово брала участь в її концертах як піаністка. Сестри – справжня зірка і майбутня – зовсім не були схожі одна на одну. Прекрасна Марія, «блискучий метелик», за висловом Л. Ерітт-Віардо, не була здатна до постійної, кропіткої праці. Некрасива Поліна відрізнялася в навчанні серйозністю і наполегливістю. Різниця в характерах не завадила їх дружбі.
Через п'ять років, коли Марія покинула Нью-Йорк, на піку слави, співачка познайомилася з відомим бельгійським скрипалем Шарлем Беріо. Кілька років, до невдоволення Мануеля Гарсіа, вони жили в цивільному шлюбі. Офіційно вони одружилися лише в 1835 році, коли Мері вдалося розлучитися з чоловіком.
9 червня 1832 року під час блискучої гастролі Малібран в Італії після нетривалої хвороби в Парижі помер Мануель Гарсія. Глибоко засмучена Марія поспішно повернулася з Риму в Париж і разом з матір'ю взялася за порядок. Осиротіла сім'я – мама, Марія і Поліна – переїхала в Брюссель, в передмістя Іксель. Вони оселилися в особняку, збудованому чоловіком Марії Малібран, витонченому неокласичному будинку з двома ліпними медальйонами над колонами напівротонди, яка служила входом. Зараз вулиця, на якій знаходився цей будинок, носить ім'я відомої співачки.
У 1834-1836 роках Малібран з успіхом виступав у театрі «Ла Скала». 15 травня 1834 року в Ла Скала з'явилася ще одна велика Норма - Малібран. Виконувати цю роль поперемінно зі знаменитою Пастою здавалося нечуваною зухвалістю.
Ю.А. Волков пише: «Прихильники Пасти однозначно пророкували юній співачці провал. Макарони вважалися «богинею». І все ж Малібран підкорив міланців. Її гра, позбавлена будь-яких умовностей і традиційних кліше, підкупувала щирою свіжістю і глибиною переживань. Співачка ніби оживила, очистила музику й образ від усього зайвого, штучного і, проникаючи в найпотаємніші таємниці музики Белліні, відтворила багатогранний, живий, чарівний образ Норми, гідної дочки, вірної подруги і хоробра мати. Міланці були шоковані. Не обманюючи свого улюбленця, вони віддали належне Малібрану.
У 1834 році, крім Норми Малібран, вона виконала Дездемону в «Отелло» Россіні, Ромео в «Капулетті і Монтекки», Аміну в «Зоннамбулі» Белліні. Відома співачка Лаурі-Вольпі зазначала: «У La Sonnambula вона вразила воістину ангельською безтілесністю вокальної лінії, а у знамениту фразу Норми «Відтепер ти в моїх руках» вона вміла вкласти безмірну лють поранена левиця».
У 1835 році співак також виконав партії Адіни в «Любовному напитку» і Марії Стюарт в опері Доніцетті. У 1836 році, виконавши головну роль в опері Ваккаї «Джованна Грай», вона попрощалася з Міланом, а потім ненадовго виступала в театрах Лондона.
Талант Малібрана високо оцінили композитори Дж. Верді, Ф. Ліст, письменник Т. Готьє. А композитор Вінченцо Белліні виявився одним із сердечних шанувальників співачки. Про першу зустріч з Малібраном після виконання його опери «Соннамбула» в Лондоні італійський композитор розповів у листі до Флорімо:
«У мене не вистачає слів, щоб передати вам, як мене мучили, катували або, як кажуть неаполітанці, «здирали» мою бідну музику ці англійці, тим більше, що вони співали її мовою птахів, швидше за все папуг, яких я не зміг зрозуміти сил. Тільки коли Малібран заспівав, я впізнав свого Лунатика…
… В алегро останньої сцени, точніше, у словах «Ах, маббрачча!» («Ах, обійми мене!»), Вона вклала стільки почуттів, вимовила їх з такою щирістю, що мене спочатку здивувало, а потім доставило величезне задоволення.
…Публіка вимагала від мене обов’язкового виходу на сцену, куди мене мало не затягнув натовп молодих людей, які називали себе захопленими шанувальниками моєї музики, але яких я не мав честі знати.
Малібран випередила всіх, кинулася мені на шию і в найзапальнішому пориві радості заспівала кілька моїх нот «Ах, mabbraccia!». Більше вона нічого не сказала. Але й цього бурхливого й несподіваного привітання було достатньо, щоб і без того перезбуджений Белліні онімів. «Моє хвилювання досягло межі. Я не міг вимовити ні слова і був зовсім розгублений…
Ми вийшли, тримаючись за руки, а все інше ви можете уявити самі. Все, що я можу вам сказати, це те, що я не знаю, чи отримаю коли-небудь у своєму житті більший досвід».
Ф. Пастура пише:
«Белліні був пристрасно захоплений Малібраном, і причиною цього стало її привітання, яке вона заспівала, і ті обійми, якими вона зустріла його за лаштунками театру. Для співачки, експансивної по натурі, на цьому все закінчилося, вона не могла більше нічого додати до тих кількох нот. Для Белліні, натури легкозаймистої, після цієї зустрічі все тільки почалося: те, що йому не сказав Малібран, він придумав сам…
… Прийти до тями йому допомогла рішуча манера Малібрана, який зумів надихнути палку Катаніанку на те, що за кохання він прийняв глибоке почуття захоплення її талантом, яке ніколи не виходило за межі дружби.
І з тих пір відносини між Белліні і Малібран залишаються самими сердечними і теплими. Співак був хорошим артистом. Вона написала мініатюрний портрет Белліні і подарувала йому брошку зі своїм автопортретом. Музикант ревно оберігав ці подарунки.
Малібран не тільки добре малювала, вона написала низку музичних творів – ноктюрнів, романсів. Багато з них згодом виконала її сестра Віардо-Гарсія.
На жаль, Малібран помер зовсім молодим. Смерть Мері від падіння з коня 23 вересня 1836 року в Манчестері викликала співчуття у всій Європі. Майже через сто років у Нью-Йорку була поставлена опера Беннета «Марія Малібран».
Серед портретів великого співака найбільш відомий портрет Л. Педрацці. Він знаходиться в музеї театру Ла Скала. Однак існує цілком правдоподібна версія, що Педрацці зробив лише копію картини великого російського художника Карла Брюллова, ще одного шанувальника таланту Малібрана. «Він говорив про іноземних художників, віддавав перевагу пані Малібран...», - згадував художник Є. Маковський.
