Джина Бахауер |

Джина Бахауер

У першій половині 20 століття поява жінок-піаністок не була такою поширеною, як зараз, в епоху жіночої «емансипації» на міжнародних конкурсах. Але все більш помітною подією стало їх утвердження в концертному житті. Серед обраних була Джина Бахауер, батьки якої, іммігранти з Австрії, жили в Греції. Понад 40 років вона займає почесне місце серед відвідувачів концертів. Її шлях до вершини аж ніяк не був усіяний трояндами – їй фактично тричі доводилося починати все спочатку.

Перше музичне враження п’ятирічної дівчинки – іграшкове піаніно, подароване мамою на Різдво. Незабаром її замінило справжнє фортепіано, а у 8 років вона дала свій перший концерт у рідному місті – Афінах. Через два роки юна піаністка зіграла Артура Рубінштейна, який порадив їй серйозно зайнятися музикою. Послідували роки навчання – спочатку в Афінській консерваторії, яку вона закінчила із золотою медаллю у класі В. Фрідмана, потім у Нормальній школі в Парижі у А. Корто.

Ледве встигнувши дебютувати в Парижі, піаністка була змушена повернутися додому, оскільки її батько збанкрутував. Щоб прогодувати сім'ю, йому довелося на час забути про творчу кар'єру і почати викладати фортепіано в Афінській консерваторії. Джина підтримувала піаністичну форму без особливої ​​впевненості, що зможе знову виступати з концертами. Але в 1933 році вона спробувала щастя на конкурсі піаністів у Відні і виграла почесну медаль. У наступні два роки їй пощастило спілкуватися з Сергієм Рахманіновим і систематично користуватися його порадами в Парижі та Швейцарії. А в 1935 році Бахауер вперше виступив як професійний піаніст в Афінах з оркестром під керівництвом Д. Мітропулоса. Столиця Греції в той час вважалася провінцією в плані культурного життя, але чутка про талановитого піаніста поширювалася поступово. У 1937 році вона виступала в Парижі з П'єром Монте, потім давала концерти в містах Франції та Італії, отримувала запрошення виступати в багатьох культурних центрах Близького Сходу.

Початок світової війни та окупація Греції нацистами змусили художника тікати до Єгипту. У воєнні роки Бахауер не тільки не перериває своєї діяльності, а, навпаки, всіляко її активізує; вона дала понад 600 концертів для солдатів і офіцерів союзних армій, які воювали проти нацистів в Африці. Але тільки після перемоги над фашизмом піаністка втретє почала творчий шлях. Наприкінці 40-х з нею знайомилися багато європейських слухачів, а в 1950 році вона виступала в США і, за словами відомого піаніста А. Чесіна, «буквально загіпнотизувала нью-йоркську критику». Відтоді Бахауер живе в Америці, де користується широкою популярністю: у будинку художниці зберігаються символічні ключі від багатьох міст США, подаровані їй вдячними слухачами. Вона регулярно відвідувала Грецію, де її шанували як найбільшу піаністку в історії країни, виступала в Європі та Латинській Америці; Скандинавським слухачам запам'ятаються її спільні концерти з радянським диригентом Костянтином Івановим.

Репутація Джини Бахауер була заснована на безсумнівній оригінальності, свіжості і, як це не парадоксально звучить, старомодності її гри. «Вона не підходить ні в одну школу», - писав такий знавець фортепіанного мистецтва, як Гарольд Шенберг. «На відміну від багатьох сучасних піаністів, вона розвинулась у чистого романтика, безперечного віртуоза; як Горовиць, вона атавізм. Але в той же час її репертуар надзвичайно великий, і вона грає композиторів, яких, строго кажучи, не можна назвати романтиками. Німецькі критики також стверджували, що Бахауер був «піаністом у великому стилі віртуозної традиції XNUMX століття».

Дійсно, коли слухаєш записи піаністки, часом здається, що вона ніби «пізно народилася». Ніби всі відкриття, усі течії світового піанічного, ширше, виконавського мистецтва пройшли повз неї. Але потім розумієш, що в цьому теж є свій шарм і своя оригінальність, особливо коли митець виконував монументальні концерти Бетховена чи Брамса з розмахом. Бо їй не можна відмовити в щирості, простоті, інтуїтивному відчутті стилю та форми, і водночас аж ніяк не «жіночій» силі та масштабі. Недарма Говард Таубман писав у The New York Times, рецензуючи один із концертів Бахауера: «Її ідеї випливають із того, як був написаний твір, а не з тих ідей про нього, які були введені ззовні. Вона володіє настільки великою силою, що, будучи здатною запропонувати всю необхідну повноту звуку, вона здатна грати з винятковою легкістю і навіть у найжорстокішій кульмінації зберігати чітку сполучну нитку.

Достоїнства піаніста виявилися в дуже широкому репертуарі. Вона зіграла десятки творів – від Баха, Гайдна, Моцарта до наших сучасників, без, за ​​її власними словами, певних пристрастей. Але примітно, що в її репертуарі було багато творів, створених у XNUMX столітті, від Третього концерту Рахманінова, який по праву вважався одним із «коней» піаніста, до фортепіанних п’єс Шостаковича. Бахауер був першим виконавцем концертів Артура Блісса і Мікіса Теодоракіса, а також багатьох творів молодих композиторів. Вже один цей факт говорить про її здатність сприймати, любити та пропагувати сучасну музику.

Григор'єв Л., Платек Я.