Загір Гаріпович Ісмагілов (Загир Исмагилов) |

Загір Ісмагілов

Башкирський радянський композитор, педагог, музично-громадський діяч. Народна артистка УРСР (1982). Державна премія РРФСР імені М. І. Глінки (1973) – за оперу «Вольні Агіделі» (1972) і хоровий цикл «Слово матері» (1972). Уфімська державна академія мистецтв носить ім'я Загіри Ісмагілової.

Загір Гаріпович Ісмагілов народився 8 січня 1917 року в селі Верхнє-Серменево поблизу міста Білорецька. Дитинство майбутнього композитора пройшло в тісному спілкуванні з природою, в атмосфері народної музики. Це дало йому великий запас музичних і життєвих вражень, а згодом значною мірою визначило його музичні смаки та своєрідність творчої манери.

Музика увійшла в життя рано 3. Ісмагілова. У дитинстві він прославився як майстерний кураїст (Курай — очеретяна сопілка, башкирський народний музичний інструмент) і співак-імпровізатор. Протягом трьох років (з 1934 по 1937) Ісмагілов працював кураїстом Башкирського державного драматичного театру, а потім був направлений до Москви для отримання музичної освіти.

Його керівниками з композиції були В. Білий (Башкирська народна студія при Московській консерваторії, 1937-1941) і В. Фере (композиційне відділення Московської консерваторії, 1946-1951).

Творчі інтереси Ісмагілова різноманітні: він записав і обробив багато народних пісень для сольного і хорового виконання; він також написав масові естрадні та жартівливі пісні, романси, хори, кантату «Про Леніна», увертюру на дві башкирські теми та інші твори.

Опера «Салават Юлаєв» написана у співпраці з башкирським драматургом Баязитом Бікбаєм. Дія опери відбувається в 1773-1774 роках, коли на боротьбу за свої права піднялося багатонаціональне Поволжя і Урал під проводом Омельяна Пугачова.

У центрі твору — історичний образ башкирського батира Салавата Юлаєва.

У загальному плані, композиції і драматургії твору можна помітити слідування зразкам російської класики і своєрідне використання джерел башкирської народної пісні. У вокальних партіях розспів і речитативний прийоми викладу об’єднані пентатонічної ладовою основою, що також відповідає добору гармонічних засобів. Поряд із використанням справжніх народних пісень (башкирських – «Салават», «Урал», «Гільміяза», «Журавлина пісня» та ін. та російських – «Не шуми, мати, дуб зелений», «Слава») Ісмагілов створює задушевні мелодійні образи, за духом і стилем близькі до народної творчості.

Яскравість пісенних інтонацій поєднується в музиці опери з прийомами розвиненого інструментального письма, введення контрапункту – з найпростішими темами народного складу.

В опері широко використовуються розгалужені оперні форми – арії, ансамблі, хорові сцени, оркестрові епізоди. Відома гротескність, підкреслена холодність декламаційних вокальних партій та їх гармонійне оформлення, гостра графічність фактурного малюнка, гострі й різкі темброві поєднання, підкреслена незграбність ритмів – ось ті прийоми, за допомогою яких портрети створені в художній творчості. зображено царського ставленика – оренбурзького губернатора Рейнсдорфа і його прислужників, серед яких найбільш психологічно виразний зрадник і писар-зрадник Бухайр. Образ Омельяна Пугачова найменш оригінально окреслений в опері, він декоративний і статичний, незважаючи на вдале розвиток лейтмотиву Пугачова в тих сценах, де з ним пов'язані почуття і переживання інших героїв.

В. Панкратова, Л. Полякова