Бахчієв Олександр Георгійович |

Олександр Бахчієв

Концерти за участю Бахчієва, як правило, привертають увагу слухачів: не так часто можна почути цикл із шести сонат Й.-С. Баха для флейти та клавесина, а тим більше п’єси в чотири руки Баха, Скарлатті, Генделя-Гайдна, Рамо, Куперена, Моцарта, Шуберта, Мендельсона, Бетховена, Шумана, Брамса, Дебюссі, Рахманінова, Стравінського. Слід зазначити, що репертуар у цьому випадку складається виключно з авторських композицій; митець принципово відмовляється від транскрипцій. Власне, саме Бахчієв в ансамблі з Є. Сорокіною відродив на нашій концертній естраді жанр фортепіанної мініатюри для виконання в чотири руки. «Бахчієв і Сорокіна, — пише Г. Павлова в журналі «Музичне життя», — тонко передають стиль, витонченість і неповторну чарівність цих шедеврів». Піаністка брала участь у першому в нашій країні виконанні фортепіанних творів у шість і вісім рук.

Незважаючи на всю цю «ансамблеву» діяльність, Бахчієв продовжує активно виступати в сольному «амплоа». І тут, поряд зі звичним репертуарним багажем, артист пропонує увазі слухачів чимало новинок. Допитливість піаніста виявляється і в його підході до сучасної музики. У програмах Бахчієва знаходимо твори С. Прокоф'єва, Н. Мясковського, М. Марутаєва. Значне місце займають його концерти та російська класика; зокрема, багато монографічних вечорів присвятив Скрябіну. За словами Л. Живова, «Бахчієву властива... відкрита емоційність, художня ініціатива, яскравий штрих, вольове начало, поривчастість».

Для Бахчієва взагалі характерне прагнення до монографізму. Тут можна згадати змішані соло-ансамблеві програми, присвячені творам Моцарта, Гайдна, Шумана, Гріга, Рахманінова, Прокоф’єва і, нарешті, цілий абонемент Бетховена «Музика для фортепіано та ансамблів». І щоразу демонструє нестандартний підхід до інтерпретованого матеріалу. Наприклад, рецензент «Радянської музики» зазначив у Бахчієвому «розуміння Бетховена як предтечі німецького романтизму. Звідси особливий емоційний підйом, що диктує досить вільну зміну темпу навіть у викладі сонатного алегро, «антикласичний» контур форми в цілому; оркестрове звучання інструменту в сонаті Es-dur; монологічні, сповідальні висловлювання в «Апасіонаті»; мініатюризм у ліпленні образів у сонаті соль мінор, істинно шубертівська щирість, пастельні фарби «Пісні з варіаціями для двох фортепіано…» У всьому підході до трактування спадщини Бетховена виразно відчувався вплив мислення Шнабеля… – у зокрема, у справжній свободі поводження з музичним матеріалом».

Піаніст пройшов відмінну школу при Московській консерваторії, де спочатку навчався у В. Н. Аргамакова та І. Р. Клячко, а завершив навчання в класі Л. Н. Оборіна (1953). Під керівництвом Л. Н. Оборіна йому довелося вдосконалюватися в аспірантурі (1953-1956). У консерваторські роки Бахчієв успішно виступав на Всесвітньому фестивалі молоді та студентів (Берлін, 1951), де отримав другу премію.

Григор'єв Л., Платек Я., 1990