Жорж Орік |

Жорж Орік

Член Інституту Франції (1962). Навчався в Консерваторії Монпельє (фортепіано), потім у Паризькій консерваторії (клас контрапункту та фуги у Ж. Коссада), одночасно в 1914-16 рр. – у Schola Cantorum у В. д'Енді (клас композиції). . Уже в 10 років він почав складати, в 15 років дебютував як композитор (у 1914 році його романси виконувалися в концертах Національного музичного товариства).

У 1920-х роках належав до Шест. Як і інші члени цього об'єднання, Орік жваво реагував на нові віяння століття. Наприклад, вплив джазу відчувається в його фокстроті «Прощай, Нью-Йорк» («Прощавай, Нью-Йорк», 1920). Молодий композитор (Йому присвятив памфлет «Півень і Арлекін», 1918 Ж. Кокто) захоплювався театром і мюзик-холом. У 20-ті роки. написав музику до багатьох драматичних вистав: «Скука» Мольєра (згодом перероблена на балет), «Весілля Фігаро» Бомарше, «Мальбрук» Ашара, «Птахи Циммера» та «Меньє» за Арістофаном; «Мовчазна жінка» Ашара і Бен-Джонсона та ін.

У ці роки він почав співпрацювати з С. П. Дягілєвим і його трупою «Російський балет», яка поставила балет Орік «Неприємна» (1924), а також спеціально написані для неї балети «Моряки» (1925), «Пастораль» (1926). ), «Уявне» (1934). З появою звукового кіно Орік, захоплений цим масовим мистецтвом, писав музику до фільмів, серед яких «Кров поета» (1930), «Свобода для нас» (1932), «Цезар і Клеопатра» (1946), «Красуня і чудовисько» ( 1946), «Орфей» (1950).

Входив до правління Федерації народної музики (з 1935), брав участь в антифашистському русі. Він створив низку масових пісень, у тому числі «Співайте, дівчата» (сл. Л. Мусінака), яка була своєрідним гімном французької молоді в роки перед Другою світовою війною. З кінця 2 ст. Орік пише відносно мало. З 50 років президент Товариства захисту авторських прав композиторів і музичних видавців, у 1954-1957 роках президент Lamoureux Concerts, в 60-1962 роках генеральний директор національних оперних театрів (Grand Opera і Opera Comic).

Художник-гуманіст, Орік є одним із провідних сучасних французьких композиторів. Його відрізняє багатий мелодичний дар, схильність до гострого жарту та іронії. Для музики Оріка характерна чіткість мелодійного малюнка, підкреслена простота гармонічної мови. Гуманістичним пафосом пройняті його твори «Чотири пісні про стражденну Францію» (на слова Л. Арагона, Ж. Супервіля, П. Елюара, 1947), цикл із 6 віршів до наступного. Елуара (1948). Серед камерно-інструментальних творів виділяється драматична соната для фортепіано F-dur (1931). Одна з найбільш значних його робіт — балет «Федра» (за сценарієм Кокто, 1950), названий французькою критикою «хореографічною трагедією».

Композиції:

балети – Boring (Les facheux, 1924, Монте-Карло); Моряки (Les matelots, 1925, Париж), Пастораль (1926, там же), Чари Алькіни (Les enchantements d'Alcine 1929, там же), Суперництво (La concurrence, 1932, Монте-Карло), Уява (Les imaginaires, 1934) , там же), Художник і його модель (Le peintre et son modele, 1949, Париж), Федра (1950, Флоренція), Шлях світла (Le chemin de lumiere, 1952), Кімната (La chambre, 1955, Париж), «Крадії балів» (Le bal des voleurs, 1960, Nervi); для орк. – увертюра (1938), сюїта з балету «Федра» (1950), симф. сюїта (1960) та ін.; сюїта для гітари з оркестром; камерно-інстр. ансамблі; для fp. – прелюдії, соната F-dur (1931), експромт, 3 пасторалі, партита (для 2 ф., 1955); романси, пісні, музика до драм. театр і кіно. Освітлений. цит.: Автобіографія, в: Bruor J., L'écran des musiciens, P., [1930]; Notice sur la vie et les travaux de J. Ibert, P., 1963

Літературні твори: Автобіографія, в: Bruyr J., L'écran des musiciens, P., (1930); Notice sur la vie et les travaux de J. Ibert, P., 1963

Список використаної літератури: Нова французька музика. «Шість». сб. ст. І. Глібов, С. Гінзбург і Д. Міло, Л., 1926; Шнеерсон Г., Французька музика XX століття, М., 1964, 1970; його, Двоє з «Шістки», «МФ», 1974, № 4; Косачова Р., Жорж Орік і його ранні балети, “СМ”, 1970, № 9; Ландормі Р., La musique française apris Débussy, (P., 1943); Rostand C, La musique française contemporaine, P., 1952, 1957; Jour-dan-Morhange J., Mes amis musiciens, P., (1955) (рос. пер. – Е. Журден-Моранж, Мої друзі музиканти, М., 1966); Голія А., Г. Аурік, П., (1); Dumesni1958 R., Histoire de la musique des origines a nos Jours, v. 1 – La première moitié du XXe sícle, P., 5 (російський переклад фрагмента з твору – R. Dumesnil, Modern French Composers of the Six Group). , Л., 1960); Poulenc F., Moi et mes amis, P.-Gen., (1964) (рос. пер. – Пуленк Р., Я і мої друзі, Л., 1963).

І. А. Медведєва