Генерал-начальник

німецький генералбас, італ. basso generale, літ. – загальний бас

Басовий голос із цифрами, що позначають співзвуччя у верхніх голосах. Назви доктора: італ. basso continuo thorough-bass, through-bass – безперервний бас. наз. також цифровий бас (італ. basso numerato, фр. basse chiffrée, нім. bezifferter BaYa). Більш рідкісні старі імена - італійські. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Терміном «Г.-б.» пов'язана практика запису супроводу до мелод. голоси у формі Г.-б., а також викон. практикувати гру на цифровому басу на органі та клавесині. Час поширення Г. – би. (1600-1750) часто називають «епохою Х.-Б.». Зразки Г. зустрічаються у К. Монтеверді, Г. Шюца, А. Кореллі, А. Скарлатті, Й. С. Баха, Г. Ф. Генделя, Дж. Перголезі, Й. Гайдна та ін.

Ім'я Г.-б. носили також старі вчення про побудову і з'єднання акордів (вони частково збігалися з ранніми вченнями про гармонію; звідси їхнє колись поширене ототожнення).

Г.-б. як спосіб скороченого запису багатоголосся виникло в Італії в кінці 16 ст. у практиці органного та клавесинного супроводу. Виникнення і початок поширення Г.-б. пов’язаний із швидким розвитком гомофонії в Європі. музика на рубежі 16—17 вв.(століття) з помітною роллю в ній імпровізації та орнаментики. До XVII століття багатокутні поліфонічні композиції копіювалися і друкувалися не у вигляді партитури, а лише у вигляді частин відділу. виконавські голоси (поліфонічні композитори навіть приховували партитури своїх творів, щоб зберегти секрети своєї контрапунктичної техніки). Щоб подолати незручності, що виникають через це при розучуванні та виконанні складних творів, італ. капельмейстерів і органістів ще в 17 ст. почали використовувати скорочене позначення есе. Суть нової методики полягала в тому, що в кожен момент звучання записувався найнижчий звук супровідних голосів (бас), а решта звуків цих голосів записувалися цифрами, що позначали інтервал від басу. що. виникла нова гомофонічна техніка письма — безперервний бас (на відміну від поліфонічного нижнього голосу, що переривається паузами) з акордами над ним. Цей же прийом використовувався при розташуванні багатокутників. твори для лютні або для одного сольного голосу з супроводом лютні (здавна побутує практика співу одного з голосів поліфонічного твору і виконання решти голосів на інструментах). На початку. 16 ст оперний диригент (часто був і композитором) підготував виставу, написавши на основі Г.-б. необхідну кількість голосів виходячи з наявного в його розпорядженні виконавського складу. Виконання супроводу за Г.-б. на органі та клавесині включав елементи імпровізації на основі цієї гармонії.

Раніше саме Г.-б. використовувався в «Церковних концертах» («Concerti ecclesiastici») А. Банкієрі (1595) та «Зображенні душі і тіла» («La rappresentazione di Anima e di Corpo») Е. Кавальєрі (ісп. 1600). Послідовне застосування Г. – б. знаходить у «100 церковних концертах» Л. Віадани («Cento concerti ecclesiastici…») (1602), якого тривалий час вважали винахідником Г.-б. У передмові до цього твору Віадана говорить про причини, які спонукали його використовувати Г.-б.; правила оцифровки та оформлення за Г.-б. також пояснюються там. Такі вказівки містяться також у працях А. Банкьєрі («L' organo suonarino», 1607), А. Агаццарі («Sacrae cantiones», 1608), М. Преторіуса («Syntagma musicum», III, 1619; Faksimile- Nachdruck, Кассель-Базель-L.-NY, 1958).

Як спосіб композиції Г.-б. є яскравим вираженням гомофонічної гармоніки. літери, але як система позначення несе на собі відбиток поліфон. поняття вертикалі – розуміння акорду як комплексу інтервалів. Способи позначення акордів: відсутність цифр (та інших позначень) означає діатоніку. тризвук; оцифровці підлягають усі гармонії, крім діатонічної. тризвуки; цифра 6 – шостий акорд,

– чверть-секстакорд; чисел

– діатонічний. септакорд та його звертання; 9 – нехордові. Треті зазвичай не позначені; випадковий знак (дієз, бекар, бемоль) без цифри відноситься до терції; випадковий знак біля числа означає хроматичний. видозміна верхнього звуку відповідного інтервалу (з басу). Хроматичне збільшення позначається також закресленням числа або знаком + після нього – збільшення на шосте, 4+ – збільшення на четверте). Неакордові звуки також позначаються цифрами з басу (4 – тризвук із затримкою вниз на терцію,

– потрійне затримання кварти, септими і нони з його постановою). Позначення tasto solo («одна клавіша», скорочено ts) передбачають виконання одного басу, без акордів. На початку. практика Г. 17 ст – б. швидко поширився Європою. країни. Від усіх органістів і капельмейстерів вимагалося володіння навичками гри та імпровізації за Г.-б. Вступ Г.-б. спочатку мало позитивне значення. За переважання найпростіших акордів і суворої обробки дисонансів Г.-б. сприяв розучуванню та виконанню складних композицій.

Й. С. Баха. Соната для 2 скрипок і оцифрованого басу, частина III. Оригінал.

Те саме, розшифровано Л. Ландсхоффом.

На практиці застосування Г. – би. виникла і зміцнилася термінологія. позначення основних, найбільш часто зустрічаються акордів – секстакорд, квартсектакорд, септакорд (звідси звичай опускати занадто часто використовуваний тризвуковий запис: У ту епоху, однак, це не мало істотного значення. У міру розвитку та удосконалення власне гармонійних технологій у повсякденне життя впроваджувалося все більше нових цифрових позначень (підписів).Так, у ранньому керівництві ID лише 1711 підписів, у його пізнішій роботі (12) їх уже 1728, а І. Маттесон (32) доводить їх число до 1735.

У міру розвитку вчення про гармонію були знайдені більш точні способи позначення акордів. Музи. практика до сер. 18 ст відмовився від орієнтовного перенесення на супровід авторського задуму і мінімізував роль виконавської імпровізації. Г.-б. перестав використовуватися, хоча тривалий час він зберігався в пед. практика як навчальна дисципліна, яка прищеплює навички виконання барокової музики, і як вправа в гармонії. Путівники до Г. – б. створювали Ф. Е. Бах (1752), Ф. В. Марпург (1755), І. Ф. Кірнбергер (1781), Д. Г. Тюрк (1791), А. Є. Корон (1801), Ф. Ж. Фетіс (1824), З. Ден (1840), Е. Ріхтер (1860), С. Ядассон (1883), X. Ріман (1889) та ін. Російською. мовою перекладено “Короткий посібник до вивчення Г.-Б.” О. Кольбе (1864).

У цей же час залишки доктрини Г.-Б., поглинені вченням про гармонію, виявляються в прийомах оцифровки акордів, які використовуються в більшості підручників. Своєрідне часткове відродження практики Г.-б. спостерігається в джазі та близькій до нього легкої естрі. музика. Передумовами цього є імпровізація виконання, об’єднання акомпануючої групи (гітара, фортепіано) з ударними інструментами, стандартна фактура акомпанементу. Часто запис пісні – це презентація мелодії, гармоніки. бас з цифровим і основним. контрапункти; фактура середніх голосів виписана спрощено, аранжувальнику та виконавцю надається можливість варіювати її на свій розсуд. Акорди нотуються по-різному.

К. Велебний. З книги Практика джазу.

Найпоширенішим способом позначення є позначення основного. тони акорду (до – звук до, до — сестра Е – es та ін.), тип тризвуку (G – тризвук G-dur, Gm – g-moll, G + – підвищений тризвук), у цифровому позначенні звуків, що додаються до тризвуку (

– c-es-gad акорд,

– fac-es-gis-hd тощо); розум. септакорд – E тьмяний та ін Акорди в партії фортепіано. позначені в одному з варіантів оцифрування: B maj7 (мажорний септакорд) – bdfa акорд, Emi7 (мін. септакорд) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (пор. цифри з акордами тромбона). Це позначення розкриває сутність Г.-б.; це не означає, що акорд gh-es слід позначати як інверсію uv. тризвуки від es, a не SW. тризвук від g. Г.-б. було і залишається корисним. означає для виконавця «муз. скорочення», а не наукова теорія.

Список використаної літератури: Кельнер Д., Справжня інструкція з композиції загального басу …, М., 1791; Черні К., Листи... або Керівництво до навчання гри на фортепіано..., СПб., 1842; Іванов-Борецький М., Музично-історична хрестоматія вип. 1-3, М., 1928, перероб. ред., немає. 1-2, М., 1933-1936.

ю. Н. Холопов