Ісаак Альбеніс |

Ісаак Альбеніз

Піднесену і надзвичайну музичну інтуїцію Альбеніса можна порівняти з чашею, наповненою до країв чистим вином, зігрітим середземноморським сонцем. Ф. Педрел

Ім'я І. Альбеніса невіддільне від нового напряму іспанської музики Renacimiento, що виник на рубежі X-VI ст. Натхненником цього руху був Ф. Педрель, який виступав за відродження іспанської національної культури. Альбеніс і Е. Гранадос створили перші класичні зразки нової іспанської музики, а творчість М. де Фалья стала вершиною цього напряму. Renacimiento охопило все мистецьке життя країни. У ньому взяли участь письменники, поети, художники: Р. Валле-Інклан, X. Хіменес, А. Мачадо, Р. Підаль, М. Унамуно. Альбеніс народився за 10 кілометрів від французького кордону. Виняткові музичні здібності дозволили йому виступити зі своєю старшою сестрою Клементіною на публічному концерті в Барселоні у віці чотирьох років. Саме від сестри хлопчик отримав перші відомості про музику. У віці 6 років Альбеніс у супроводі матері поїхав до Парижа, де брав уроки гри на фортепіано у професора А. Мармонтеля. У 1868 році в Мадриді була опублікована перша композиція молодого музиканта «Військовий марш» для фортепіано.

У 1869 році сім'я переїхала до Мадрида, і хлопчик вступив до консерваторії в клас М. Мендісабаля. У віці 10 років Альбеніс тікає з дому в пошуках пригод. У Кадісі його заарештовують і відправляють до батьків, але Альбенісу вдається сісти на пароплав, що прямує до Південної Америки. У Буенос-Айресі він живе сповненим труднощів життям, поки один із його земляків не організовує для нього кілька концертів в Аргентині, Уругваї та Бразилії.

Після подорожей на Кубу та США, де Альбеніс, щоб не померти з голоду, працює в порту, юнак прибуває до Лейпцига, де навчається в консерваторії по класу С. Ядассона (композиція) і в клас К. Райнеке (фортепіано). Надалі вдосконалювався в Брюссельській консерваторії – одній з кращих в Європі, по фортепіано у Л. Брассена, по композиції у Ф. Геварта.

Величезний вплив на Альбеніса мала його зустріч з Ф. Лістом у Будапешті, куди прибув іспанський музикант. Ліст погодився очолити Альбеніса, і вже це було високою оцінкою його таланту. У 80-х – на початку 90-х рр. Альбеніс веде активну та успішну концертну діяльність, гастролює в багатьох країнах Європи (Німеччина, Англія, Франція) та Америки (Мексика, Куба). Його блискучий піанізм приваблює сучасників блиском і віртуозним розмахом. Іспанська преса одностайно називала його «іспанським Рубінштейном». «Виконуючи власні твори, Альбеніз нагадував Рубінштейна», — писав Педрель.

Починаючи з 1894 р. композитор жив у Парижі, де вдосконалював свою композицію у таких відомих французьких композиторів, як П. Дюка та В. д'Енді. Розвиває тісні контакти з К. Дебюссі, творча особистість якого значно вплинула на Альбеніса, його музику останніх років. В останні роки свого життя Альбеніс очолив рух Renacimiento, реалізувавши у своїй творчості естетичні принципи Педреля. Кращі твори композитора є зразками справді національного і водночас самобутнього стилю. Альбеніс звертається до популярних пісенно-танцювальних жанрів (малагена, севільяна), відтворюючи в музиці характерні риси різних регіонів Іспанії. Його музика вся насичена народними вокально-мовними інтонаціями.

З великої композиторської спадщини Альбеніса (комічні та ліричні опери, сарсуела, твори для оркестру, голоси) найбільшу цінність має фортепіанна музика. Звернення до іспанського музичного фольклору, цих «золотих покладів народної творчості», за висловом композитора, мало вирішальний вплив на його творчий розвиток. У творах для фортепіано Альбеніс широко використовує елементи народної музики, поєднуючи їх із сучасними прийомами композиторського письма. У фортепіанній фактурі часто можна почути звучання народних інструментів – бубна, волинки, особливо гітари. Використовуючи ритми пісенних і танцювальних жанрів Кастилії, Арагону, Країни Басків і особливо часто Андалусії, Альбеніс рідко обмежується прямим цитуванням народних тем. Його найкращі твори: “Іспанська сюїта”, сюїта “Іспанія” op. 165, цикл «Іспанські мелодії» ор. 232, цикл із 12 п’єс “Іберія” (1905-07) – зразки професійної музики нового напряму, де національна основа органічно поєднується з досягненнями сучасного музичного мистецтва.

В. Ільєва

Ісаак Альбеніс жив бурхливо, неврівноважено, з усім запалом пристрасті віддавався улюбленій справі. Його дитинство і юність схожі на захоплюючий пригодницький роман. З чотирьох років Альбеніс почав вчитися грі на фортепіано. Його намагалися розподілити до Паризької, потім до Мадридської консерваторії. Але в дев'ять років хлопець тікає з дому, виступає з концертами. Його забирають додому, і він знову тікає, цього разу до Південної Америки. Альбенісу тоді було дванадцять років; він продовжував виступати. Наступні роки проходять нерівно: з перемінним успіхом Альбеніс виступає в містах Америки, Англії, Німеччини, Іспанії. Під час поїздок брав уроки з теорії композиції (у Карла Райнеке, Соломона Ядассона в Лейпцигу, у Франсуа Жеваарта в Брюсселі).

Зустріч з Лістом у 1878 році – Альбенісу тоді було вісімнадцять років – стала вирішальною для його подальшої долі. Протягом двох років він всюди супроводжував Ліста, ставши його найближчим учнем.

Спілкування з Лістом справило на Альбеніса величезний вплив не тільки в музичному плані, а й ширше – загальнокультурному, моральному. Багато читає (його улюблені письменники — Тургенєв і Золя), розширюючи свій художній кругозір. Ліст, який так цінував прояви національного начала в музиці і тому так щедро морально підтримував російських композиторів (від Глінки до «Могутньої купки»), і Сметану, і Гріг, пробуджує національність таланту Альбеніса. Відтепер, поряд з піаністичним мистецтвом, він також присвячує себе композиторській діяльності.

Удосконалюючись під керівництвом Ліста, Альбеніс став піаністом у великих масштабах. Розквіт його концертної діяльності припадає на 1880-1893 роки. До цього часу з Барселони, де він жив раніше, Альбеніс перебрався до Франції. У 1893 році Альбеніс тяжко захворів, а згодом хвороба прикувала його до ліжка. Він помер у віці сорока дев'яти років.

Творча спадщина Альбеніса величезна – вона налічує близько п'ятисот творів, з яких близько трьохсот - для фортепіано; серед іншого – опери, симфонічні твори, романси тощо. За художньою цінністю його спадщина дуже неоднорідна. Цьому великому, емоційно прямому художнику бракувало почуття самоконтролю. Він писав легко і швидко, ніби імпровізуючи, але не завжди вмів виділити суттєве, відкинути зайве, піддавався різним впливам.

Отже, в його ранніх роботах – під впливом castisismo – багато поверхового, салонного. Ці особливості іноді зберігалися в пізніших творах. І ось ще один приклад: у 90-х роках, у пору творчої зрілості, зазнаючи важких фінансових труднощів, Альбеніс погодився написати ряд опер на замовлення англійського багача, який вигадав для них лібрето; Природно, ці опери не мали успіху. Нарешті, в останні п'ятнадцять років свого життя Альбеніс перебував під впливом деяких французьких авторів (перш за все, його друга Поля Дюка).

А ще в найкращих творах Альбеніса – а їх чимало! – сильно відчувається його національно-самобутня індивідуальність. Воно різко виявилося в перших же творчих пошуках молодого автора – у 80-х роках, тобто ще до публікації маніфесту Педреля.

Найкращі твори Альбеніса ті, у яких відображено народно-національну стихію пісень і танців, колорит і ландшафт Іспанії. Це, за винятком кількох оркестрових творів, фортепіанні п'єси з назвами областей, областей, міст і сіл батьківщини композитора. (Слід також згадати найкращу сарсуелу Альбеніса, Пепіту Хіменес (1896). Перед ним у цьому роді писали Педрель («Селестина», 1905), а пізніше де Фалья («Коротке життя», 1913).. Такими є збірки «Іспанські мелодії», «Характерні п'єси», «Іспанські танці» або сюїти «Іспанія», «Іберія» (давня назва Іспанії), «Каталонія». Серед назв відомих п'єс зустрічаємо: «Кордова», «Гранада», «Севілья», «Наварра», «Малага» та ін. Альбеніс також давав своїм п'єсам танцювальні назви («Сегіділла», «Малагена», «Поло» та інші).

Найбільш повно і багатогранно у творчості Альбеніса розроблений андалузький стиль фламенко. Твори композитора втілюють описані вище типові риси мелодики, ритму та гармонії. Щедрий мелодист, він надавав своїй музиці риси чуттєвої чарівності:

У мелодиці часто використовуються східні обороти:

Подвоюючи голоси в широкій обробці, Альбеніс відтворив характер звучання народних духових інструментів:

Він чудово передав своєрідність звучання гітари на піаніно:

Якщо також відзначити поетичну одухотвореність викладу та жвавий стиль оповіді (споріднений Шуману та Ґрігу), то стає зрозумілим велике значення, яке слід надавати Альбенісу в історії іспанської музики.

М. Друскін

Короткий список композицій:

Фортепіанні твори Іспанські мелодії (5 п’єс) “Іспанія” (6 “Альбомних аркушів”) Іспанська сюїта (8 п’єс) Характерні п’єси (12 п’єс) 6 іспанських танців Перша і Друга стародавні сюїти (10 п’єс) “Іберія”, сюїта (12 п’єс у четвірці). зошити)

Оркестрові твори “Каталонія”, люкс

Опери і сарсуели «Чарівний опал» (1893) «Святий Антоній» (1894) «Генрі Кліффорд» (1895) «Пепіта Хіменес» (1896) Трилогія про короля Артура (Мерлін, Ланселот, Джіневра, остання незавершена) (1897-1906)

Пісні та романси (близько 15 р.)