Канцона |

італ. canzone, canzona, від лат. cantio – спів, пісня; Французький шансон, іспанський кансьйон, герм. Канцона

Спочатку назва ліричного сорту. поеми, що виникли в Провансі і набули поширення в Італії в 13—17 ст. Поетичний. К. мала строфічні. будовою і зазвичай складався з 5-7 строф. З самого початку вона була тісно пов’язана з музикою, що підкреслювало її строфічність. структура. К., складений видатним італ. поети на чолі з Петраркою також дістали муз. втілення, як правило, протягом кількох. голосів. З музикою. такі сторони К. наближаються до фроттоли. У 16 ст з'являються також популярні італійські форми К., споріднені villanelle; до них відносяться різновиди canzoni alla napoletana і canzoni villanesche.

У 16-17 ст. в Італії з'являються і інстр. К. – для клавішних, для інстр. ансамбль. Спочатку це були більш-менш вільні обробки французького шансону, потім оригінальні композиції в стилі таких обробок. Зазвичай вони являли собою послідовність розділів імітацій. склад на пов’язані з основною темою або нові теми (часто позначаються як «Алегро») із розділами гомофонічного складу, вклиненого між ними (часто позначаються як «Адажіо»). Франц. вок. К. та їх обробка в Італії на відміну від італ. вок. К. – canzona da sonar. К. часто видавалися табулатурами, партитурами, голосами; останнє допускало можливість виконання ансамблем і (після відповідної обробки) на органі. Серед італійців авторами канцон є М. А. Каваццоні, якому належать найбільш ранні зразки інстр. К. (Recerchari, motetti, canzoni, Венеція, 1523), А. Габріелі, К. Меруло, А. Банкієрі, Дж. Д. Ронконі, Дж. Фрескобальді. Фрескобальді часто використовував у своїй К. подачу фуги, ввів К. для сольного інструменту в супроводі генерал-баса. Через своїх учнів І.Я. Фробергера і І. К. Керла, К. проник в Німеччину, де твори в цьому жанрі писали, зокрема, Д. Букстехуде і І. С. Бах (BWV 588). В ПОРЯДКУ. 1600 в К. для ансамблю все більшого значення набуває багатохорність, що створює передумови для появи концерто гроссо. К. для клавішних інструментів у 17 ст. наблизився до ричеркара, фентезі та капричіо і поступово перейшов у фугу; Розробка К. для сольного інструменту в супроводі генерального басу привела до появи сонати. Від кон. назва К. виходить з ужитку 18 ст; у 19 столітті іноді використовується як позначення вок. та інстр. ліричні п'єси (К. «Voi che sapete» з опери В. А. Моцарта «Весілля Фігаро», повільна частина 4-ї симфонії П. І. Чайковського (in modo di canzone)).

Список використаної літератури: Протопопов Вл., Річеркар і канцона в 2-1972 століттях та їх еволюція, в: Питання музичної форми, №. XNUMX, М., XNUMX.