Карл Філіп Еммануїл Бах (Carl Philipp Emanuel Bach) |

Карл Філіп Еммануїл Бах

З фортепіанних творів Емануеля Баха я маю лише кілька творів, і деякі з них, безсумнівно, повинні служити кожному справжньому митцеві не тільки як предмет великої насолоди, але й як матеріал для вивчення. Л. Бетховен. Лист до Г. Гертеля 26 липня 1809 р

З усього роду Бахів тільки Карл Філіп Емануїл, другий син Й. С. Баха, і його молодший брат Йоганн Крістіан за життя здобули звання «великих». Хоча історія вносить свої корективи в оцінку сучасниками значення того чи іншого музиканта, нині вже ніхто не заперечує роль Ф. Е. Баха в процесі становлення класичних форм інструментальної музики, яка досягла найвищого розквіту у творчості І. Гайдна, В. А. Моцарта і Л. Бетховена. Синам Й. С. Баха судилося жити в перехідну епоху, коли в музиці намічалися нові шляхи, пов'язані з пошуком її внутрішньої сутності, самостійного місця серед інших мистецтв. До цього процесу було залучено багато композиторів з Італії, Франції, Німеччини та Чехії, зусиллями яких було підготовлено мистецтво віденської класики. І в цьому ряду шукачів митців особливо виділяється постать Ф. Е. Баха.

Головну заслугу Філіпа Емануеля сучасники вбачали у створенні «експресивного» або «чутливого» стилю клавірної музики. Згодом пафос його Сонати фа-мінор виявився співзвучним художній атмосфері «Бурі та натиску». Слухачі були зворушені жвавістю та витонченістю сонат та імпровізаційних фантазій Баха, «розмовними» мелодіями, експресивною манерою гри автора. Першим і єдиним учителем музики Філіпа Емануеля був його батько, який, однак, не вважав за потрібне спеціально готувати свого сина-лівшу, який грав тільки на клавішних інструментах, до кар'єри музиканта (Йоганн Себастьян бачив більш підходящу наступник свого первістка, Вільгельма Фрідемана). Після закінчення школи Св. Томаса в Лейпцигу Емануель вивчав право в університетах Лейпцига та Франкфурта-на-Одері.

До цього часу він уже написав численні інструментальні твори, у тому числі п'ять сонат і два клавірних концерти. Після закінчення університету в 1738 році Емануель без вагань присвятив себе музиці і в 1741 році отримав роботу клавесиніста в Берліні, при дворі Фрідріха II Прусського, який нещодавно вступив на трон. Король був відомий в Європі як освічений монарх; як і його молодша сучасниця, російська імператриця Катерина II, Фрідріх листувався з Вольтером і протегував мистецтву.

Незабаром після його коронації в Берліні був побудований оперний театр. Проте все придворне музичне життя до дрібниць регулювалося смаками короля (аж до того, що під час оперних вистав король особисто стежив за виконанням з партитури – через плече капельмейстера). Ці смаки були своєрідні: вінценосний меломан не терпів церковної музики і увертюр з фугою, всій музиці віддавав перевагу італійській опері, усім видам інструментів — флейті, усім флейтам — свою флейту (за Бахом, очевидно, справжні музичні прихильності короля цим не обмежувалися). ). Відомий флейтист І. Кванц написав для свого серпневого учня близько 300 концертів для флейти; кожного вечора протягом року король у палаці Сан-Сусі виконував усі (іноді й власні твори), неодмінно в присутності придворних. Обов'язком Емануеля було супроводжувати короля. Цю монотонну службу лише зрідка переривали якісь випадки. Одним із них був візит у 1747 р. до прусського двору Й. С. Баха. Будучи вже в похилому віці, він буквально шокував своїм мистецтвом клавірної та органної імпровізації короля, який скасував його концерт з нагоди приїзду старого Баха. Після смерті батька Ф. Е. Бах дбайливо зберігав рукописи, що дісталися йому у спадок.

Творчі досягнення самого Емануеля Баха в Берліні досить вражаючі. Вже в 1742-44 рр. Видано 12 сонат для клавесина («Прусська» і «Вюртемберзька»), 2 тріо для скрипок і баса, 3 концерти для клавесина; у 1755-65 – 24 сонати (разом бл. 200) і п’єси для клавесина, 19 симфоній, 30 тріо, 12 сонат для клавесина з супроводом оркестру, бл. 50 концертів для клавесина, вокальні твори (кантати, ораторії). Найбільшу цінність мають клавірні сонати – цьому жанру Ф. Е. Бах приділяв особливу увагу. Образна яскравість, творча свобода композиції його сонат свідчать як про новаторство, так і про використання музичних традицій недавнього минулого (наприклад, імпровізація є відлунням органного письма І. С. Баха). Новим, що вніс у клавірне мистецтво Філіп Емануель, був особливий тип ліричної кантиленної мелодики, близької до художніх принципів сентименталізму. Серед вокальних творів берлінського періоду виділяється «Магніфікат» (1749), споріднений однойменному шедевру І. С. Баха і в той же час в деяких темах передвіщає стиль В. А. Моцарта.

Атмосфера придворної служби, безсумнівно, обтяжувала «берлінського» Баха (як з часом почали називати Філіпа Емануеля). Його численні твори не були оцінені (король віддавав перевагу менш оригінальній музиці Кванца і братів Граун). Користуючись повагою серед видатних представників інтелігенції Берліна (зокрема засновника Берлінського літературно-музичного клубу Г. Г. Краузе, музикознавців І. Кірнбергера та Ф. Марпурга, письменника і філософа Г. Е. Лессінга), Ф. Е. Бах у той же час, він не знайшов у цьому місті жодного застосування своїм військам. Єдиною його працею, що отримала визнання в ті роки, була теоретична: «Досвід справжнього мистецтва гри на клавірі» (1753-62). У 1767 р. Ф. Е. Бах з сім'єю переїхав до Гамбурга і оселився там до кінця свого життя, зайнявши за конкурсом посаду міського музичного директора (після смерті Г. Ф. Телемана, його хрещеного батька, який тривалий час займав цю посаду час). Ставши «гамбурзьким» Бахом, Філіп Емануель досяг повного визнання, якого йому бракувало в Берліні. Керує концертним життям Гамбурга, контролює виконання своїх творів, зокрема хорових. Слава приходить до нього. Однак невибагливі, провінційні смаки Гамбурга засмутили Філіпа Емануеля. «Гамбург, колись відомий своєю оперою, першою і найвідомішою в Німеччині, став музичною Беотією», — пише Р. Роллан. «Філіп Емануїл Бах відчуває себе втраченим у ньому. Коли Берні відвідує його, Філіп Емануель каже йому: «Ти прийшов сюди на п’ятдесят років пізніше, ніж мав бути». Це природне почуття досади не могло затьмарити останні десятиліття життя Ф. Е. Баха, який став світовою знаменитістю. У Гамбурзі з новою силою проявився його талант композитора-лірика і виконавця власної музики. «У патетичних і повільних партіях, коли йому потрібно було надати виразності протяжному звуку, він зумів витягти зі свого інструмента буквально крики скорботи і нарікань, які можна отримати тільки на клавікорді і, мабуть, тільки йому одному, », - написав К. Берні. Філіп Емануїл захоплювався Гайдном, а сучасники оцінювали обох майстрів як рівних. Справді, багато творчих відкриттів Ф. Е. Баха були підхоплені Гайдном, Моцартом і Бетховеном і доведені до найвищої художньої довершеності.

Д. Чеховича