Основний тон |

Основний тон – домінуючий звук у межах даної групи звуків, один із видів центру. елемент відповідної звукової системи. Розрізняють О. т. інтервал, акорд, тональність (тонічний мелодичний лад), весь твір, а також О. т. натуральний масштаб. О. т. являє собою опору, опору, відправну точку.

О. т. інтервал – його основний звук, що підпорядковує інший тон. На думку П. Хіндеміта (1937), взаємне розташування відмінності поєднання тонів свідчить про наступне О. т. в інтервалах:

О. т. акорду є його основним звуком, за Кром визначають його сутність і зміст у ладотональності. За Ж. Ф. Рамо (1722), От терцекорду є його «гармонійним центром» (centre harmonique), який об’єднує зв’язки між звуками акорду. На противагу реально звучачому basse-continue Рамо будує інший – basse-fondamentale, який є секвенцією O. t. акорди:

Фундаментальний бас був першим наук. обґрунтування гармонік. тональність. При визначенні О. т. акорду типу facd у C-dur, Рамо висунув теорію «подвійного застосування» (double emploi): якщо акорд йде далі в gghd, його O. t. є звук d, якщо в c -gce, то f. Ступінчаста теорія гармонії (Г. Дж. Фоглер, 1800; Г. Вебер, 1817; П. І. Чайковський, 1872; Н. А. Римський-Корсаков, 1884-85; Г. Шенкер, 1906 та ін.) абсолютизує третій принцип побудови акордів і приймає для О. т. нижній звук акорду, зведений до основного. виду — ряд терцій; на кожний звук звукоряду як осн. будуються тон, тризвуки та септакорди (а також неакорди). У функціональній теорії X. Рімана розрізняють О. т. і прима акорду (у мажорному акорді обидва збігаються, у мінорному – ні; наприклад, в тузі о. т. – звук а, а прима – е). П. Хіндеміт висунув нову теорію ОТ, яка визначається гармонійно найсильнішим і визначеним для сприйняття інтервалом (наприклад, якщо в акорді є квінта, то її ОТ стає ОТ всього акорду, якщо квінти немає, але є кварта, функцію загального О. т. виконує її О. т. тощо). Теорія О. т. Хіндеміт дозволяє проаналізувати співзвуччя сучасного. музика, недоступна попередній теорії і тому навіть не розглядаються акорди:

Застосовувався в 20 ст. методи визначення О. т. принципово відрізняються один від одного. Наприклад, в акорді des-f-as-h (до мажор, див. приклад): за найпоширенішою в шкільній гармонії кроковою системою О. т. – звук ч; за методом Хіндеміта – des (найбільш помітний на слух); за функціональною теорією Рімана – g (хоча і відсутній в акорді, але є основним звуком домінанти.

О. т. тональність (лад) – основний звук, перша ступінь ладової гами.

У натуральній гамі – нижній тон, на відміну від обертонів, розташованих над ним (власне обертонів).

Список використаної літератури: Чайковський П. І., Керівництво до практичного вивчення гармонії, М., 1872; Римський-Корсаков Х. А., Підручник з гармонії, СПб., 1884—85; власний, Практичний підручник гармонії, СПб., 1886 (те ж, Полн. собр. соч., т. IV, М., 1960); Практичний курс гармонії, ч. 1-2, М., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturales, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) його власний, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (російський переклад. Ріман Г., Систематичне вчення про модуляція як основа вчення про музичні форми, М. – Лейпциг, 1887, 1898); Хіндеміт Р., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Майнц, 1.

ю. Г. Холопов