Затримання |

італ. ритардо; німецька Vorhalt, французька та англійська. підвіска

Неакордовий звук у низькій долі, який затримує входження суміжної ноти акорду. Розрізняють З. двох видів: підготовлений (звук З. залишається від попереднього акорду в цьому ж голосі або включається в попередній акорд в іншому голосі) і непідготовлений (звук З. відсутній в попередньому акорді; також називається аподжатура). Варена З. містить три моменти: приготування, З. і дозвіл, неготова – два: З. і дозвіл.

Палестріна. Мотет.

П. І. Чайковського. 4-та симфонія, частина II.

Підготовка З. може здійснюватися і неакордовим звуком (як би шляхом З.). Непідготовлена ​​З. часто має форму попутного або допоміжного (як у 2-й ноті) звуку, що припав на важкий такт такту. Звук Z. розрізняється переміщенням мажорної чи мінорної секунди вниз, мінорної та (рідко) мажорної секунди вгору. Розв’язку можна затримати, ввівши між ним і Z. інші звуки – акордові чи безакордові.

Часто зустрічаються т. зв. подвійне (двоголосне) і потрійне (триголосне) З. Подвійне підготовлене З. може утворюватися в тих випадках, коли при зміні гармонії два голоси переходять на велику або малу секунду – в одному напрямку (паралельні терції або кварти) або в протилежних напрямках. При потрійному підготовленому З. два голоси рухаються в одному напрямку, а третій — у протилежному, або всі три голоси йдуть в одному напрямку (паралельні сікстакорди або квартсекстакорди). Непідготовлені подвійні і потрійні зерна не пов'язані цими умовами формування. Бас у подвійних і потрійних затримках зазвичай не задіяний і залишається на місці, що сприяє чіткому сприйняттю зміни гармонії. Подвійний і потрійний z. можуть бути вирішені не одночасно, а по черзі в розкл. голоси; роздільна здатність затриманого звуку в кожному з голосів підпорядковується тим же правилам, що і роздільна здатність окремого Z. Завдяки своїй метриці. положення на сильну частку, З., особливо непідготовлений, має великий вплив на гармон. вертикальний; за допомогою З. можуть утворюватися співзвуччя, що не входять до кл. акорди (наприклад, кварти та квінти). З. (як правило, препаровані, в тому числі подвійні і потрійні) широко використовувалися в епоху поліфонії суворого письма. Після затвердження омофонії З. у провідному верхньому голосі склав важливу ознаку т. зв. галантний стиль (18 ст.); такі З. зазвичай асоціювалися з “зітханнями”. Л. Бетховен, прагнучи до простоти, строгості та мужності своєї музики, свідомо обмежив використання Z. Деякі дослідники визначали цю особливість мелодики Бетховена терміном «абсолютна мелодія».

Термін Z., мабуть, вперше використав Дж. Зарліно в трактаті Le istitutioni harmoniche, 1558, стор. 197. З. у той час трактувався як дисонансний звук, що потребував відповідної підготовки та плавного спадного розв’язання. На рубежі 16-17 ст. Підготовка З. вже не вважалася обов'язковою. З 17 ст З. все більше розглядається як частина акорду, а вчення про З. включається в науку про гармонію (особливо з 18 ст). «Нерозв'язані» акорди історично підготували один із типів нового акорду 20 століття. (співзвуччя з доданими, або побічними, тонами).

Список використаної літератури: Шевальє Л., Історія вчення про гармонію, пер. з фр., М., 1931; Способин І., Євсєєв С., Дубовський І., Практичний курс гармонії, частина II, М., 1935 (розділ 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, стор. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Факсиміле Венеціанського видання 1558 р., Нью-Йорк, 1965 р., 3 частини, кап. 42, стор. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Поршень В., Гармоні, Нью-Йорк, 1941; Хомінський Я. М., Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, кр., 1958-62.

ю. Г. Холопов