Артикуляція |

лат. articulatio, від articulo – розчленовувати, артикулювати

Спосіб виконання послідовності звуків на інструменті чи голосі; визначається злиттям або розчленуванням останнього. Шкала ступенів злиття і розчленування простягається від legatissimo (максимальне злиття звуків) до staccatissimo (максимальна стислість звуків). Його можна розділити на три зони — злиття звуків (legato), їх розчленування (non legato) і їх стислості (staccato), кожна з яких включає багато проміжних відтінків А. На смичкових інструментах А. здійснюється диригуванням смичком, а на духових інструментах – регулюванням дихання, на клавішних – відривом пальця від клавіші, у співі – різними прийомами використання голосового апарату. У нотному записі А. позначається словами (крім зазначених вище) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato тощо або графікою. знаки – ліги, горизонтальні лінії, крапки, вертикальні риси (у виданнях 3 ст.), клини (позначають різке стакато з поч. 18 ст.) і розклад. комбінації цих символів (наприклад.),

or

Раніше А. почали позначати (бл. з поч. 17 ст.) у виробництві. для смичкових інструментів (у вигляді ліг по 2 ноти, які слід грати, не змінюючи смичок, зв'язано). У виробництві для клавішних інструментів до І. С. Баха А. вказувався рідко. В органній музиці артикуляційні позначення одним із перших почав використовувати німецький композитор і органіст С. Шайдт у своїй «Новій табулатурі». («Tabulatura nova», 1624) використовував ліги; це нововведення було йому сприйнято як «наслідування скрипалів». Система позначення Аравії була розроблена в кінці 18 століття.

Функції А. різноманітні і часто тісно пов'язані з ритмічними, динамічними, тембровими і деякими ін. засобами, а також із загальним характером муз. вироб. Одна з важливих функцій А. — розрізнювальна; невідповідність А. муз. споруд сприяє їх рельєфній диференціації. Наприклад, структура мелодії Баха часто розкривається за допомогою А.: ноти меншої тривалості граються більш плавно, ніж ноти більшої тривалості, широкі інтервали більш розчленовані, ніж другі ходи. Іноді ці прийоми підсумовуються, як, наприклад, у темі 2-голосного винаходу Баха фа мажор (вид. Бузоні):

Але розрізнення можна досягти і зворотним шляхом, як, наприклад, у темі концерту c-moll Бетховена:

З уведенням у Ф. с. (ХІХ ст.) Ф. почали плутати з фразуванням, у зв’язку з чим Г. Ріман та інші дослідники вказували на необхідність їх чіткого розрізнення. Г. Келлер, намагаючись знайти таке розмежування, писав, що «логічний зв’язок фрази визначається одним словосполученням, а її виразність – артикуляцією». Інші дослідники стверджували, що А. уточнює найменші одиниці муз. тексту, а фразування — це пов'язані за змістом і зазвичай замкнуті фрагменти мелодії. Насправді А. — лише один із засобів, за допомогою якого можна здійснювати фразування. Сови. органіст І. А. Браудо зазначав, що, всупереч думці ряду дослідників: 19) фразування і а. не об'єднані спільною родовою категорією, а тому визначати їх, поділивши неіснуюче родове поняття на два види, помилково; 1) пошук конкретної функції А. неправомірний, оскільки його лог. а експресивні функції дуже різноманітні. Тому справа не в єдності функцій, а в єдності засобів, які ґрунтуються на співвідношенні переривчастого і безперервного в музиці. Всі різноманітні процеси, що відбуваються в «житті» однієї ноти (потоншення, інтонування, вібрація, завмирання і припинення), Браудо запропонував називати музами. вимова в широкому значенні слова, а також ряд явищ, пов'язаних з переходом від однієї звучної ноти до наступної, включаючи припинення звуку до закінчення тривалості ноти, - вимова у вузькому сенсі слова. , або А. За Браудо, вимова - це загальне родове поняття, одним із видів якого є А.

Список використаної літератури: Браудо І., Артикуляція, Л., 1961.

Л. А. Баренбойм