Атональна музика |
АТОНАЛЬНА МУЗИКА (від грец. а – негативна частка і tonos – тон) – музика. твори, написані поза логікою модальностей і гармоній. зв'язки, що організовують мову тональної музики (див. Лад, Тональність). Основний принцип А. м. є повна рівність усіх тонів, відсутність будь-якого модального центру, що їх об'єднує, і тяжіння між тонами. А. м. не визнає протиставлення співзвуччя та дисонансу та потреби в розв’язанні дисонансів. Має на увазі відмову від функціональної гармонії, виключає можливість модуляції.
Деп. атональні епізоди зустрічаються вже в пізньому романтиці. та імпресіоністична музика. Проте лише на початку 20 ст у творчості А. Шенберга та його учнів відмова від тональних основ музики набуває принципового значення і породжує поняття атоналізму або «атоналізму». Деякі з найвидатніших представників А. м., зокрема А. Шенберг, А. Берг, А. Веберн, заперечували проти терміну «атоналізм», вважаючи, що він неточно виражає суть цього способу композиції. Лише Дж. М. Хауер, який самостійно розробив техніку атонального 12-тонового письма, незалежно від Шенберга, широко використовував у своїх теоретичних. працює з терміном «А. м.
Виникнення А. м. був частково підготовлений державою Європи. музика на рубежі 20 ст. Інтенсивний розвиток хроматики, поява акордів квартової будови тощо призвели до послаблення ладово-функціональних задатків. З прагненням у царство «тональної невагомості» пов’язані також спроби деяких композиторів наблизитися до вільного вираження витончених суб’єктивних відчуттів, неясних внутрішніх переживань. імпульси.
Автори А. м. зіткнувся з важким завданням пошуку принципів, здатних замінити структурний принцип, який організовує тональну музику. Початковий період розвитку «вільного атоналізму» характеризується частим зверненням композиторів до воку. жанрів, де основним формотворчим чинником виступає сам текст. Серед перших композицій послідовно атонального плану — 15 пісень на вірші з «Книги висячих садів» С. Георге (1907—09) і «Три ф. грає ор. 11 (1909) А. Шенберг. Потім були його власна монодрама «Очікування», опера «Щаслива рука», «П’ять п’єс для оркестру» op. 16, мелодрама «Місячний П’єро», а також твори А. Берга і А. Веберна, в яких отримав подальший розвиток принцип атоналізму. Розвиваючи теорію музичної музики, Шенберг висунув вимогу виключення приголосних акордів і встановлення дисонансу як найважливішого елемента музики. мови («розкріпачення дисонансу»). Одночасно з представниками нової віденської школи і незалежно від них тією чи іншою мірою використовували прийоми атонального письма деякі композитори Європи й Америки (Б. Барток, С. Е. Айвз та ін.).
Естетичні принципи А. м., особливо на першому етапі, були тісно пов'язані з вимогою експресіонізму, що відрізняється своєю гостротою. засоби і допущення нелогічні. порушення ст. мислення. А. м., ігноруючи функціональну гармоніку. зв'язків і принципів вирішення дисонансу в співзвуччя, відповідав вимогам експресіоністичного мистецтва.
Подальший розвиток А. м. пов’язана зі спробами її прихильників покінчити з суб’єктивним свавіллям у творчості, характерним для “вільного атоналізму”. На початку. 20 ст разом із Шенбергом композитори Й. М. Гауер (Відень), Н. Обухов (Париж), Е. Голишев (Берлін) та ін. розробляли системи композиції, які, за задумом їх авторів, мали бути введені в а. деякі конструктивні принципи і поклали край звуковій анархії атоналізму. Проте з цих спроб лише «метод композиції з 12 тонами, співвіднесеними тільки між собою», опублікований у 1922 році Шенбергом під назвою додекафонія, набув поширення в багатьох країнах. країни. Принципи А. м. лежать в основі різноманітних виразів. засоби т. зв. музичний авангард. У той же час ці принципи рішуче відкидають багато видатних композиторів 20 століття, які дотримуються тональної музики. мислення (А. Хонеггер, П. Хіндеміт, С. С. Прокоф'єв та ін.). Визнання чи невизнання правомірності атоналізму є однією з основ. розбіжності в сучасній музичній творчості.
Список використаної літератури: Друскін М., Шляхи розвитку сучасної зарубіжної музики, у зб.: Питання сучасної музики, Л., 1963, с. 174-78; Шнеерсон Г., Про музику живу і мертву, М., 1960, М., 1964, гл. «Шенберг і його школа»; Мазель Л., Про шляхи розвитку мови сучасної музики, III. Додекафонія, “СМ”, 1965, № 8; Berg A., What is atonalitye Радіопромова А. Берга на Віденському Rundfunk, 23 квітня 1930 р., у Slonimsky N., Music since 1900, NY, 1938 (див. додаток); Шенберг А. Стиль і ідея, Нью-Йорк, 1950; Реті Р., Тональність, атональність, пантональність, Л., 1958, 1960 (рос. пер. – Тональність в сучасній музиці, Л., 1968); Perle G., Серійний склад і атональність, Berk.-Los Ang., 1962, 1963; Остін В., Музика 20-го століття…, Нью-Йорк, 1966.
Г. М. Шнеерсон
