Титов Василь Полікарпович |

Василь Титов

Музика… божественні слова прикрашає благозвучністю гармонії, серце веселить, душу веселить співом святим. Іоанникій Коренєв. Трактат «Музика», 1671 р

Переломний період у вітчизняному мистецтві 1678 століття, що ознаменував собою настання Нового часу, торкнувся і музики: у другій половині століття в Росії стали відомі імена композиторів – майстрів партесного письма. Саме партесний стиль – багатобарвний, відверто емоційний багатоголосний хоровий спів – відкрив простір для формування авторської індивідуальності. Серед імен композиторів, яких історія донесла до нас з 1686 ст. поряд з Миколою Дилецьким розмахом таланту і родючістю вирізняється Василь Титов. Перша згадка про ім'я Титова зустрічається в 1687 році при перерахуванні государевих хористів. Судячи з архівних даних, незабаром співачка зайняла керівне місце в хорі – очевидно, завдяки не тільки вокальному, а й композиторському таланту. У XNUMX чи XNUMX році Тітов створив музику до «Віршованої псалтирі» Симеона Полоцького. Копію цього рукопису з присвятою композитор подарував правительці царівні Софії:

… Нововиданий Псалтир На славу Божу написану: Ново піддавшись нотам, Давши їй Премудру царівну, Від Василія дяка співця, Титова, всесмиренного раба їх…

До 1698 року Титов продовжував служити співочим писарем, потім був ревізором у Московській ратуші і, ймовірно, завідував співочою школою. Про це дозволяє припустити документ 1704 року, в якому сказано: «Вони грабують співаків, узятих у Титова, наказують музикантам вчити на габоях та інших інструментах, звичайно, старанно, і наказують їх комусь наглядати. їх безупинно». Мабуть, мова йде про підготовку неповнолітніх співаків. Рукопис рубежу XVII-XVIII ст. також називає Титова «царського господаря на Спасі в Нові» (тобто в одному з соборів Московського Кремля) «прикажчиком наверху». Документальних відомостей про подальшу долю музиканта немає. Відомо лише, що Титов написав святковий хоровий концерт на честь полтавської перемоги над шведами (1709). Деякі дослідники, слідом за істориком музики Н. Фіндейзеном, відносять дату смерті Титова імовірно до 1715 року.

Велика творчість Титова охоплює різні жанри партесного співу. Спираючись на досвід старшого покоління майстрів партесного письма – Дилецького, Давидовича, С. Пекаліцького – Тітов надає своїм хоровим партитурам барокової пишності та соковитості. Його музика здобуває широке визнання. Про це можна судити з численних списків творів Титова, що збереглися в багатьох рукописних сховищах.

Композитор створив понад 200 великих творів, у тому числі такі монументальні цикли, як Богослужіння (літургії), Догматики, Неділя Божої Матері, а також численні партесні концерти (близько 100). Встановити точну кількість творів Титова важко, оскільки в нотних рукописах 12-16 ст. часто ім'я автора не вказувалося. Музикант використовував різноманітні виконавські склади: від скромного триголосного ансамблю кантівського типу в «Поетичній псалтирі» до поліфонічного хору, що включає 24, XNUMX і навіть XNUMX голосів. Будучи досвідченим співаком, Титов глибоко осягнув секрети виразного, багатого відтінками хорового звучання. Хоча в його творах не задіяні інструменти, вміле використання можливостей хору створює соковиту, багатотембру звукову палітру. Яскравість хорового письма особливо характерна для партесних концертів, у яких потужні вигуки хору змагаються з прозорими ансамблями різноманітних голосів, ефектно зіставляються різні типи багатоголосся, виникають контрасти ладів і розмірів. Використовуючи тексти релігійного характеру, композитор зумів подолати їх обмеженість і створити щиру і повнокровну музику, звернену до людини. Прикладом тому є концерт «Рци нам тепер», який в алегоричній формі прославляє перемогу російської зброї в Полтавській битві. Пройнятий відчуттям світлого свята, майстерно передаючи настрій масового гуляння, цей концерт зафіксував безпосередній відгук композитора на найважливішу подію свого часу. Жива емоційність і тепла щирість музики Титова зберігають силу впливу на слухача і сьогодні.

Н. Заболотної