Функції змінної |

Змінні функції (вторинні, локальні функції) – модальні функції, «суперечливі основній модальній установці» (Ю. Н. Тюлін). Під час розвитку музичної прод. тони ладу (включаючи основні тони акордів) вступають в різноманітні і складні відносини один з одним і з загальним тональним центром. У той же час будь-яке віддалене від центру кварто-квінтове співвідношення тонів породжує локальну модальну комірку, де тональні зв'язки імітують тоніко-домінантові (або тоніко-субдомінантові) зв'язки основного. лад клітина. Залишаючись підпорядкованим загальному тональному центру, кожен з тонів може тимчасово взяти на себе функцію локальної тоніки, а той, що лежить на квінту вище нього, відповідно, бути домінуючим. Виникає ланцюжок вторинних модальних комірок, в яких реалізуються суперечливі основи. ладова установка гравітації. Елементи цих клітин виконують П. ф. Отже, у C-dur тон до має основний тон. стійка ладова функція (приматоніка), але в процесі гармон. зрушення може стати як локальною (змінною) субдомінантою (для тоніки g), так і локальною домінантою (для змінної тоніки f). Виникнення локальної функції акорду може впливати на його мелодичний характер. фігурація. Загальний принцип П. ф .:

ю. Усі місцеві опори (на схемі – Т) Н. Тюлін називає побічними тоніками; тяжіючі до них П. ф. (на схемі – Д) – відповідно, бічні домінанти, поширюючи це поняття на діатоніку. акорди. Нестійкий П. т. може бути не тільки домінантою, а й субдомінантою. В результаті всі тони діатонічні. квінтова серія утворює цілі (S – T – D) модальні комірки, за винятком крайових тонів (у C-dur f і h), оскільки скорочена квінта лише за певних умов уподібнюється чистій квінті. Повна схема основного і П. т. див. колонку 241 вище.

Крім згаданих вище гармоній П. ф., так само формується мелод. P. f. При діатонічних вступних тонах ускладнення і збагачення відбувається за рахунок

зміни значення тонів, суміжних із наведеними вище і нижче:

(наприклад, звук III ступеня може стати вступним тоном до II або IV). При альтерації вступних тонів в систему основної тональності вводяться характерні елементи споріднених тональностей:

Теорія П. ф. розширює і поглиблює уявлення про зв'язки акордів і тональностей. Слідую. уривок:

Й. С. Баха. Добре темперований клавір, том I, прелюдія es-moll.

кульмінаційна неаполітанська гармонія на основі змінності функцій також виконує локальну функцію тоніки Fes-dur. Це дає можливість внести в es-moll мелодію, відсутню в цій тональності. рухається ces-heses-as (es-moll має бути ces-b-as).

Вторинна домінанта (ko II ст.) a-cis-e (-g) в C-dur з позицій теорії П. ф. виявляється альтераційно-хроматичним. чистий діатонічний варіант. вторинний домінантний (в тому ж ступені) туз. Як варіативно-функціональне посилення багатовимірності гармонічного. структури, трактується походження поліфункціональності, полігармонії та політональності.

Витоки теорії П. ф. датуються 18 століттям. Ще Ж. Ф. Рамо висунув ідею «імітації каденції». Так, у типовій послідовній послідовності VI – II – V – I перший біном, за Рамо, «імітує» оборот V – I, тобто каденцію. Згодом Г. Шенкер запропонував термін «тонізація» нетонічного акорду, позначивши ним тенденцію переходу кожного зі ступенів ладу в тоніку. М. Гауптман (а за ним X. Ріман) в аналізі гармонік. каденції T – S – D – T побачили прагнення початкового T стати домінуючим для неуважності С. Рімана до функціональних процесів на модальній периферії – істот. пропуск функціональної теорії, зріз і викликав необхідність теорії П. ф. Ця теорія була розроблена Ю. Н. Тюліна (1937). Подібні думки висловлював і І.В. Способін (розрізняючи «центральні» та «місцеві» функції). Теорія П. ф. Тюлін відображає психологічне. особливості сприйняття: «Оцінка явищ, що сприймаються, зокрема акордів, весь час змінюється залежно від створюваного контексту». У процесі розвитку відбувається постійна переоцінка попереднього по відношенню до сьогодення.

Список використаної літератури: Тюлін Ю. Н., Вчення про гармонію, т. 1, Л., 1937, М., 1966; Тюлін Ю. Х., Ривано Н. Г., Теоретичні основи гармонії, Л., 1956, М., 1965; їм, Підручник гармонії, М., 1959, М., 1964; Способін І. В., Лекції з курсу гармонії, М., 1969.

ю. Н. Холопов