Змінний лад |

Змінний лад – лад, у якому функцію кореня (тоніки) почергово виконують різні тони одного звукоряду, а також лад, звукоряд якого змінюється з тією самою тонікою (тонікою) (за І. В. Способіним).

Поняття «П. л.” зазвичай застосовується до першого з цих ладів, хоча його краще називати змінно-тональним, а другий – власне

Російська народна пісня «Ти моє поле».

змінний лад. П. л. поширене в Нар. музики, зокрема рос. Пов'язана крихкість тонального центру дозволяє йому порівняно легко переходити практично на будь-яку сходинку, і немає відчуття модуляції. Відмінність змінно-модального зміщення опори від модуляції полягає у відсутності виходу з однієї тональності та встановлення іншої або у злитті двох і більше. ключі (з єдиною шкалою) в одне модальне ціле. Переважає відчуття двох і більше. кольори, що належать до однієї ладової системи (М. І. Глінка, «Іван Сусанін», 1 дія, хор «Лід ріку повну»). Особливо це помітно при найпоширенішій формі П. л. – паралельно-перемінний лад (див. приклад вище, а також приклад російської пісні «Шукав по лісу малюк» у статті Звукова система). Звичайна для П. л. м'якість переходів від однієї опори до іншої надає їй спокійно-райдужний характер. Проте можливе й інше трактування його виразності – див., наприклад, уривок з 2 дії опери «Князь Ігор» Бородіна:

Танець чоловіків дикий.

У теоріях Середньовіччя. лади на термін “P. л.” спорідненим поняттям є tonus peregrinus («блукаючий тон», наприклад, у мелодії антифону «Nos qui vivimus»), що позначає закінчення мелодії в розкл. фінали, а також варіативність інших опор ладу. Близьким за змістом є поняття XVII ст. alteratio modi («зміна ладу»), що застосовується до творів, що починаються одним тоном і закінчуються іншим (К. Бернгард); зміна тону може трактуватися і як модуляція, і як П. л. Н. П. Дилецький (17-ті роки XVII ст.) випереджає ідею П. л. у доктрині «змішаної музики». Для модальної змінюваності в рос. нар. На пісні звернув увагу Н. А. Львів (70), назвавши їх «музичними дивацтвами» (пісні № 17 і 1790 зі збірки «Збірник російських народних пісень з їх голосами...» Львова-Прача). Але по суті поняття і термін «П л.» вперше були запропоновані В. Л. Яворським. Його теоретичне пояснення зводилося до того, що певні тони стійкі в одній частині ладової структури і нестійкі в іншій (оборотне тяжіння, за В. А. Цукерманом, наприклад, звуки га).

ю. Н. Тюлін пов'язує виникнення П. л. з посиленням функцій змінного акорду.

Список використаної літератури: Львов Г. А. Про російський народний спів, в кн.: Збірник російських народных пісень з їх голосами, СПб., 1790, перевид. М., 1955; Дилецький Г. П., Граматика музиканта, (СПб.), 1910; Протопопов Е.В., Елементи структури музичного мовлення, ч. 1-2. М., 1930; Тюлін Ю. Н., Підручник гармонії, ч. 2, М., 1959; Вахромєєв В. А., Ладовий лад російських народних пісень і його вивчення в курсі початкового вчення про музику, М., 1968; Способін І. В., Лекції з курсу гармонії, М., 1969; Протопопов В. І., Микола Дилецький і його «Музична граматика», «Musica Antiqua», IV, Бидгощ, 1975; Цукерман В.А., Деякі питання гармонії, в кн.: музично-теоретичні нариси та етюди, вип. 2, М., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seins Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.

ю. Г. Холопов